Η Ιστορία της Φωτογραφίας: Πινακίδες στις Ψηφιακές Εικόνες

Η φωτογραφία ως μέσο είναι μικρότερη από 200 ετών. Αλλά σε αυτό το σύντομο χρονικό διάστημα ιστορία, έχει εξελιχθεί από μια ακατέργαστη διαδικασία χρησιμοποιώντας καυστικές χημικές ουσίες και δύσκολες κάμερες σε ένα απλό αλλά πολύπλοκο μέσο δημιουργίας και κοινής χρήσης εικόνων αμέσως. Ανακαλύψτε πώς η φωτογραφία έχει αλλάξει με την πάροδο του χρόνου και ποιες κάμερες μοιάζουν σήμερα.

Οι πρώτες "κάμερες" χρησιμοποιήθηκαν όχι για τη δημιουργία εικόνων αλλά για την μελέτη των οπτικών. Ο Αραβικός λόγιος Ibn Al-Haytham (945-1040), επίσης γνωστή ως Alhazen, γενικά πιστώνεται ως το πρώτο άτομο που μελετάει πώς βλέπουμε. Έχει εφεύρει το camera obscura, τον πρόδρομο της φωτογραφικής μηχανής, για να καταδείξει πώς μπορεί να χρησιμοποιηθεί το φως για την προβολή μιας εικόνας σε μια επίπεδη επιφάνεια. Παλαιότερες αναφορές στην κάμερα obscura έχουν βρεθεί στα κινεζικά κείμενα που χρονολογούνται περίπου στα 400 π.Χ. και στα γραπτά του Αριστοτέλη γύρω στο 330 π.Χ.

Μέχρι τα μέσα του 1600, με την εφεύρεση των λεπτώς κατασκευασμένων φακών, οι καλλιτέχνες άρχισαν να χρησιμοποιούν το obscura της κάμερας για να τους βοηθήσουν να σχεδιάσουν και να ζωγραφίσουν επεξεργασμένες πραγματικές εικόνες. Τα μαγικά φανάρια, ο πρόδρομος του σύγχρονου προβολέα, άρχισαν επίσης να εμφανίζονται αυτή τη στιγμή. Χρησιμοποιώντας τις ίδιες οπτικές αρχές με την κάμερα obscura, το μαγικό φανάρι επέτρεψε στους ανθρώπους να προβάλλουν εικόνες, συνήθως ζωγραφισμένες σε γυάλινες αντικειμενοφόρες πλάκες, σε μεγάλες επιφάνειες. Σύντομα έγινε δημοφιλής μορφή μαζικής ψυχαγωγίας.

Ο Γερμανός επιστήμονας Johann Heinrich Schulze πραγματοποίησε τα πρώτα πειράματα με φωτοευαίσθητα χημικά προϊόντα το 1727, αποδεικνύοντας ότι τα άλατα αργύρου ήταν ευαίσθητα στο φως. Αλλά ο Schulze δεν πειραματίστηκε με την παραγωγή μιας μόνιμης εικόνας χρησιμοποιώντας την ανακάλυψή του. Αυτό θα έπρεπε να περιμένει μέχρι τον επόμενο αιώνα.

Την ημέρα του καλοκαιριού το 1827, ο Γάλλος επιστήμονας Joseph Nicephore Niepce ανέπτυξε την πρώτη φωτογραφική εικόνα με κάμερα. Ο Niepce τοποθετούσε μια εγχάραξη σε μια μεταλλική πλάκα επικαλυμμένη με άσφαλτο και στη συνέχεια την έθεσε σε φωτισμό. Οι σκιώδεις περιοχές της χαρακτικής εμπόδισαν το φως, αλλά οι πιο λευκές περιοχές επέτρεψαν στο φως να αντιδράσει με τις χημικές ουσίες στην πλάκα.

Όταν ο Niepce τοποθετούσε τη μεταλλική πλάκα σε διαλύτη, εμφανίστηκε σταδιακά μια εικόνα. Αυτοί οι ηλιογράφοι, ή οι εκτυπώσεις ήλιων, όπως ορισμένες φορές κλήθηκαν, θεωρούνται η πρώτη προσπάθεια φωτογραφικών εικόνων. Ωστόσο, η διαδικασία του Niepce απαιτούσε οκτώ ώρες έκθεσης στο φως για να δημιουργήσει μια εικόνα που θα εξασθενούσε σύντομα. Η δυνατότητα να "διορθώσει" μια εικόνα, ή να γίνει μόνιμη, ήρθε αργότερα.

Συγγενής Γάλλος Louis Daguerre πειραματιζόταν επίσης με τρόπους να συλλάβει μια εικόνα, αλλά θα τον χρειαζόταν άλλες δεκάδες χρόνια πριν ήταν σε θέση να μειώσει το χρόνο έκθεσης σε λιγότερο από 30 λεπτά και να κρατήσει την εικόνα να εξαφανιστεί Μετά. Οι ιστορικοί αναφέρουν αυτή την καινοτομία ως την πρώτη πρακτική διαδικασία της φωτογραφίας. Το 1829, σχημάτισε μια συνεργασία με την Niepce για να βελτιώσει τη διαδικασία που είχε αναπτύξει η Niepce. Το 1839, μετά από πολλά χρόνια πειραματισμού και τον θάνατο του Niepce, η Daguerre ανέπτυξε μια πιο βολική και αποτελεσματική μέθοδο φωτογραφίας και την ονόμασε μετά τον εαυτό της.

Η διαδικασία των daguerreotype του Daguerre ξεκίνησε με τον καθορισμό των εικόνων πάνω σε ένα φύλλο από επάργυρο χαλκό. Στη συνέχεια γυαλίζει το ασήμι και το επικαλύπτει σε ιώδιο, δημιουργώντας μια επιφάνεια ευαίσθητη στο φως. Στη συνέχεια έβαλε το πιάτο σε κάμερα και το έδειξε για λίγα λεπτά. Αφού η εικόνα ζωγραφίστηκε με φως, η Daguerre λούστηκε την πλάκα σε διάλυμα χλωριούχου αργύρου. Αυτή η διαδικασία δημιούργησε μια διαρκής εικόνα που δεν θα αλλάξει εάν εκτίθεται στο φως.

Το 1839, ο γιος του Daguerre και του Niepce πώλησε τα δικαιώματα για το daguerreotype στη γαλλική κυβέρνηση και δημοσίευσε ένα φυλλάδιο που περιγράφει τη διαδικασία. Το daguerreotype γρήγορα κέρδισε δημοτικότητα γρήγορα στην Ευρώπη και τις Η.Π.Α. Μέχρι το 1850, υπήρχαν πάνω από 70 daguerreotype στούντιο μόνο στη Νέα Υόρκη.

Το μειονέκτημα των daguerreotypes είναι ότι δεν μπορούν να αναπαραχθούν. κάθε μία είναι μια μοναδική εικόνα. Η δυνατότητα δημιουργίας πολλαπλών εκτυπώσεων δημιουργήθηκε χάρη στο έργο του Henry Fox Talbot, ενός αγγλικού βοτανολόγου, μαθηματικού και σύγχρονου Daguerre. Το Talbot ευαισθητοποίησε το χαρτί στο φως χρησιμοποιώντας ένα διάλυμα αργύρου-άλατος. Στη συνέχεια εξέθεσε το χαρτί στο φως.

Το φόντο έγινε μαύρο και το θέμα έγινε με διαβαθμίσεις του γκρι. Αυτή ήταν μια αρνητική εικόνα. Από το αρνητικό χαρτί, ο Talbot έκανε εκτυπώσεις επαφών αντιστρέφοντας το φως και τις σκιές για να δημιουργήσει μια λεπτομερή εικόνα. Το 1841, τελειοποίησε αυτή την αρνητική διαδικασία χαρτιού και την ονόμασε καλοτύπη, ελληνική για "όμορφη εικόνα".

Μέχρι τα μέσα του 1800, οι επιστήμονες και οι φωτογράφοι πειραματίζονταν με νέους τρόπους να λαμβάνουν και να επεξεργάζονται εικόνες που ήταν πιο αποτελεσματικές. Το 1851, ο Frederick Scoff Archer, ένας γλύπτης της Αγγλίας, εφευρέθηκε το υγρό πλάκα αρνητικό. Χρησιμοποιώντας ένα παχύρρευστο διάλυμα κολλώδιο (μια πτητική χημική ουσία με βάση το οινόπνευμα), επικαλύπτει γυαλί με ευαίσθητα στο φως άλατα αργύρου. Επειδή ήταν γυαλί και όχι χαρτί, αυτή η υγρή πλάκα δημιούργησε μια πιο σταθερή και λεπτομερή αρνητική.

Όπως και ο τύπος daguerreotype, οι τύποι χρησιμοποιούσαν λεπτές μεταλλικές πλάκες επικαλυμμένες με φωτοευαίσθητα χημικά. Η διαδικασία, κατοχυρωμένη με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας το 1856 από τον Αμερικανό επιστήμονα Hamilton Smith, χρησιμοποίησε σίδηρο αντί χαλκού για να δώσει μια θετική εικόνα. Αλλά και οι δύο διαδικασίες έπρεπε να αναπτυχθούν γρήγορα πριν το ξηρό γαλάκτωμα. Στον τομέα, αυτό σήμαινε τη μεταφορά ενός φορητού σκοτεινού χώρου γεμάτου τοξικές χημικές ουσίες σε εύθραυστες γυάλινες φιάλες. Η φωτογραφία δεν ήταν για τους αδύναμους της καρδιάς ή για όσους ταξίδευαν ελαφρά.

Αυτό άλλαξε το 1879 με την εισαγωγή της ξηρής πλάκας. Όπως η φωτογραφία με υγρή πλάκα, αυτή η διαδικασία χρησιμοποίησε μια πλάκα αρνητικού γυαλιού για να τραβήξει μια εικόνα. Σε αντίθεση με τη διαδικασία υγρής πλάκας, οι ξηρές πλάκες επικαλύφθηκαν με ένα ξηρό γαλάκτωμα ζελατίνης, που σημαίνει ότι θα μπορούσαν να αποθηκευτούν για μια χρονική περίοδο. Οι φωτογράφοι δεν χρειάζονταν πλέον φορητές σκούρες αίθουσες και μπορούσαν πλέον να προσλαμβάνουν τεχνικούς για να αναπτύξουν τις φωτογραφίες τους, μέρες ή μήνες μετά τη λήψη των φωτογραφιών.

Το 1889, φωτογράφος και βιομήχανος Γιώργος Ανατολή εφευρέθηκε ταινία με μια βάση που ήταν ευέλικτη, άθραυστη και μπορούσε να κυληθεί. Τα γαλακτώματα επικαλυμμένα με βάση ταινία νιτρικού κυτταρίνης, όπως η Eastman's, έκαναν την κάμερα κουτιού μαζικής παραγωγής πραγματικότητα. Οι πρώτες φωτογραφικές μηχανές χρησιμοποίησαν μια ποικιλία προτύπων φιλμ μέσου μεγέθους, συμπεριλαμβανομένων των 120, 135, 127 και 220. Όλες αυτές οι μορφές είχαν πλάτος περίπου 6 εκατοστών και παρήγαγαν εικόνες που κυμαίνονταν από ορθογώνιο σε τετράγωνο.

Η ταινία των 35 χιλιοστών που οι περισσότεροι άνθρωποι γνωρίζουν σήμερα επινοήθηκε από είδος φωτογραφικής μηχανής το 1913 για τη βιομηχανία κινηματογραφικών ταινιών. Στα μέσα της δεκαετίας του 1920, η γερμανική μηχανή παραγωγής φωτογραφικών μηχανών Leica χρησιμοποίησε αυτή την τεχνολογία για να δημιουργήσει την πρώτη φωτογραφική μηχανή που χρησιμοποίησε τη μορφή 35mm. Άλλες μορφές ταινιών εξευγενίστηκαν επίσης κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, περιλαμβανομένης της μεμβράνης με μεσαίου μεγέθους ρολού με χαρτί που στήριζε το χειρισμό του στο φως της ημέρας. Τα φιλμ φύλλου σε μεγέθη 4-by-5-inch και 8-by-10-inch έγιναν επίσης κοινά, ιδιαίτερα για την εμπορική φωτογραφία, καταλήγοντας στην ανάγκη για εύθραυστες πλάκες γυαλιού.

Το μειονέκτημα της μεμβράνης με βάση τα νιτρικά ήταν ότι ήταν εύφλεκτο και έτεινε να αποσυντεθεί με την πάροδο του χρόνου. είδος φωτογραφικής μηχανής και άλλοι κατασκευαστές άρχισαν να αλλάζουν τη βάση τους, η οποία ήταν πυρίμαχη και πιο ανθεκτική στη δεκαετία του 1920. Τριφασικό φιλμ ήρθε αργότερα και ήταν πιο σταθερό και εύκαμπτο, καθώς και πυρίμαχο. Οι περισσότερες ταινίες που παρήχθησαν μέχρι τη δεκαετία του 1970 βασίστηκαν σε αυτήν την τεχνολογία. Από τη δεκαετία του 1960, τα πολυμερή πολυεστέρα έχουν χρησιμοποιηθεί για φιλμ βάσης ζελατίνης. Η βάση από πλαστικό φιλμ είναι πολύ πιο σταθερή από την κυτταρίνη και δεν αποτελεί κίνδυνο πυρκαγιάς.

Στις αρχές της δεκαετίας του 1940, εμπορικά βιώσιμες έγχρωμες ταινίες εισήχθησαν στην αγορά από την Kodak, την Agfa και άλλες εταιρίες κινηματογράφου. Αυτές οι ταινίες χρησιμοποίησαν τη σύγχρονη τεχνολογία χρωμάτων που συνδυάζονται με χρωστικές ουσίες στις οποίες μια χημική διαδικασία συνδέει τα τρία στρώματα χρωστικής μαζί για να δημιουργήσει μια εμφανή έγχρωμη εικόνα.

Παραδοσιακά, τα χαρτοπετσέτες λινών χρησιμοποιήθηκαν ως βάση για την πραγματοποίηση φωτογραφικών εκτυπώσεων. Οι εκτυπώσεις σε αυτό το χαρτί με βάση ίνες επικαλυμμένες με γαλάκτωμα ζελατίνης είναι αρκετά σταθερές όταν υποβάλλονται σε σωστή επεξεργασία. Η σταθερότητά τους ενισχύεται εάν η εκτύπωση έχει τόνωση είτε με σέπια (καφέ τόνο) είτε με σελήνιο (ελαφρύ, ασημένιο τόνο).

Το χαρτί θα στεγνώσει και θα σπάσει κάτω κακές συνθήκες αρχειοθέτησης. Η απώλεια της εικόνας μπορεί επίσης να οφείλεται στην υψηλή υγρασία, αλλά ο πραγματικός εχθρός του χαρτιού είναι τα υπολείμματα χημικών από το φωτογραφικό σταθεροποιητή, μια χημική λύση που διοχετεύεται για να αφαιρεί κόκκους από φιλμ και εκτυπώσεις κατά τη διάρκεια επεξεργασία. Επιπλέον, οι ρυπαντές στο νερό που χρησιμοποιείται για την επεξεργασία και το πλύσιμο μπορεί να προκαλέσουν ζημιά. Εάν μια εκτύπωση δεν πλυθεί πλήρως για να αφαιρέσετε όλα τα ίχνη του σταθεροποιητή, το αποτέλεσμα θα είναι αποχρωματισμός και απώλεια εικόνας.

Η επόμενη καινοτομία στα φωτογραφικά χαρτιά ήταν η επικάλυψη με ρητίνη ή το χαρτί ανθεκτικό στο νερό. Η ιδέα ήταν να χρησιμοποιηθεί κανονικό χαρτί με βάση το λεπτό χαρτί και να επικαλυφθεί με ένα πλαστικό (πολυαιθυλένιο) υλικό, κάνοντας το χαρτί ανθεκτικό στο νερό. Το γαλάκτωμα κατόπιν τοποθετείται σε πλαστικό βασικό χαρτί. Το πρόβλημα με τα επικαλυμμένα με ρητίνη χαρτιά ήταν ότι η εικόνα βόλτες στην πλαστική επικάλυψη και ήταν επιρρεπή σε ξεθώριασμα.

Αρχικά, οι έγχρωμες εκτυπώσεις δεν ήταν σταθερές, επειδή χρησιμοποιήθηκαν οργανικές χρωστικές για να γίνει η έγχρωμη εικόνα. Η εικόνα θα κυριολεκτικά εξαφανιστεί από τη μεμβράνη ή τη βάση χαρτιού καθώς οι χρωστικές επιδεινώθηκαν. Το Kodachrome, που χρονολογείται στο πρώτο τρίτο του 20ου αιώνα, ήταν η πρώτη έγχρωμη ταινία για την παραγωγή εκτυπώσεων που θα μπορούσαν να διαρκέσουν μισό αιώνα. Τώρα, οι νέες τεχνικές δημιουργούν μόνιμες έγχρωμες εκτυπώσεις που διαρκούν 200 χρόνια ή περισσότερο. Νέες μέθοδοι εκτύπωσης που χρησιμοποιούν ψηφιακές εικόνες που παράγονται από υπολογιστή και εξαιρετικά σταθερές χρωστικές προσφέρουν μονιμότητα για έγχρωμες φωτογραφίες.

Η στιγμιαία φωτογραφία εφευρέθηκε από Edwin Herbert Land, Αμερικανός εφευρέτης και φυσικός. Η γη ήταν ήδη γνωστή για την πρωτοποριακή χρήση των φωτοευαίσθητων πολυμερών σε γυαλιά για να εφεύρει πολωμένους φακούς. Το 1948, αποκάλυψε την πρώτη του φωτογραφική μηχανή στιγμιαίας ταινίας, την κάμερα Land 95. Τις επόμενες δεκαετίες, η Polaroid Corporation της Land θα επεξεργάζονταν ασπρόμαυρες ταινίες και κάμερες που ήταν γρήγορες, φθηνές και εξαιρετικά εξελιγμένες. Η Polaroid εισήγαγε έγχρωμη ταινία το 1963 και δημιούργησε την έμφυτη κάμερα SX-70 το 1972.

Άλλοι κατασκευαστές ταινιών, ήτοι οι Kodak και Fuji, εισήγαγαν τις δικές τους εκδόσεις στιγμιαίας ταινίας στη δεκαετία του 1970 και του '80. Η Polaroid παρέμεινε η κυρίαρχη μάρκα, αλλά με την εμφάνιση της ψηφιακής φωτογραφίας στη δεκαετία του 1990, άρχισε να μειώνεται. Η εταιρεία υπέβαλε πτώχευση το 2001 και σταμάτησε να κάνει άμεση ταινία το 2008. Το 2010, το Αδύνατο Έργο άρχισε να κατασκευάζει ταινίες χρησιμοποιώντας τα στιγμιαία φιλμ της Polaroid και το 2017 η εταιρία ξαναμεταδόθηκε ως Polaroid Originals.

Εξ ορισμού, μια φωτογραφική μηχανή είναι ένα αδιάβροχο αντικείμενο με έναν φακό που συλλαμβάνει το εισερχόμενο φως και κατευθύνει το φως και την προκύπτουσα εικόνα προς την ταινία (οπτική κάμερα) ή τη συσκευή απεικόνισης (ψηφιακή φωτογραφική μηχανή). Οι πρώτες κάμερες που χρησιμοποιήθηκαν στη διαδικασία του daguerreotype έγιναν από τους οπτικούς, τους κατασκευαστές οργάνων, ή μερικές φορές ακόμη και από τους ίδιους τους φωτογράφους.

Οι πιο δημοφιλείς κάμερες χρησιμοποιούσαν ένα σχέδιο συρόμενου κουτιού. Ο φακός τοποθετήθηκε στο μπροστινό κουτί. Ένα δεύτερο, ελαφρώς μικρότερο κουτί γλίστρησε στο πίσω μέρος του μεγαλύτερου κουτιού. Η εστίαση ελέγχθηκε μετατοπίζοντας το πίσω κουτί προς τα εμπρός ή προς τα πίσω. Μια πλάγια αντεστραμμένη εικόνα θα αποκτούσε αν η κάμερα δεν ήταν εφοδιασμένη με καθρέπτη ή πρίσμα για να διορθώσει αυτό το φαινόμενο. Όταν τοποθετήθηκε η ευαισθητοποιημένη πλάκα στην κάμερα, το καπάκι του φακού θα αφαιρεθεί για να ξεκινήσει η έκθεση.

Έχοντας τελειοποιήσει την ταινία με ρολό, ο George Eastman εφευρέθηκε επίσης την κάμερα σε σχήμα κουτιού που ήταν αρκετά απλή για να χρησιμοποιήσει ο καταναλωτής. Για $ 22, ένας ερασιτέχνης θα μπορούσε να αγοράσει μια φωτογραφική μηχανή με αρκετή ταινία για 100 βολές. Μόλις εξαντληθεί η ταινία, ο φωτογράφος έστειλε την κάμερα με την ταινία ακόμα μέσα στο εργοστάσιο της Kodak, όπου η ταινία αφαιρέθηκε από την κάμερα, επεξεργάστηκε και εκτυπώθηκε. Στη συνέχεια, η φωτογραφική μηχανή επαναφορτώθηκε με φιλμ και επέστρεψε. Όπως η εταιρεία Eastman Kodak υποσχέθηκε σε διαφημίσεις από εκείνη την περίοδο, "Πατάτε το κουμπί, θα κάνουμε τα υπόλοιπα".

Κατά τις επόμενες δεκαετίες, μεγάλοι κατασκευαστές όπως η Kodak στις Η.Π.Α., Leica στη Γερμανία, και στις Canon και Nikon στην Ιαπωνία θα εισαγάγει ή θα αναπτύξει όλες τις μεγάλες μορφές κάμερας που χρησιμοποιούνται ακόμα σήμερα. Η Leica εφευρέθηκε το πρώτο φωτογραφικό μηχανάκι που χρησιμοποίησε το φιλμ 35mm το 1925, ενώ μια άλλη γερμανική εταιρεία, η Zeiss-Ikon, παρουσίασε την πρώτη φωτογραφική μηχανή ανακλαστικών φακών το 1949. Η Nikon και η Canon θα κάνουν το ανταλλάξιμο φακό δημοφιλές και το ενσωματωμένο φως μετρητή κοινό.

Οι ρίζες του ψηφιακή φωτογραφία, η οποία θα φέρει επανάσταση στη βιομηχανία, ξεκίνησε με την ανάπτυξη της πρώτης συσκευής ζευγαρωτού ζευγαριού (CCD) στο Bell Labs το 1969. Το CCD μετατρέπει το φως σε ένα ηλεκτρονικό σήμα και παραμένει η καρδιά των ψηφιακών συσκευών σήμερα. Το 1975, οι μηχανικοί της Kodak ανέπτυξαν την πρώτη κάμερα που δημιούργησε μια ψηφιακή εικόνα. Χρησιμοποίησε μια συσκευή εγγραφής κασέτας για την αποθήκευση δεδομένων και πήρε περισσότερα από 20 δευτερόλεπτα για να τραβήξει μια φωτογραφία.

Μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 1980, αρκετές εταιρείες εργάζονταν στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές. Ένας από τους πρώτους που έδειξε βιώσιμο πρωτότυπο ήταν η Canon, η οποία έδειξε ένα ψηφιακή κάμερα το 1984, αν και ποτέ δεν κατασκευάστηκε και πωλήθηκε στο εμπόριο. Η πρώτη ψηφιακή φωτογραφική μηχανή που πωλείται στις ΗΠΑ, το μοντέλο Dycam 1, εμφανίστηκε το 1990 και πωλήθηκε για $ 600. Η πρώτη ψηφιακή SLR, ένα σώμα Nikon F3 που συνδέεται με μια ξεχωριστή μονάδα αποθήκευσης από την Kodak, εμφανίστηκε το επόμενο έτος. Μέχρι το 2004, οι ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές ήταν υπερμεγέθεις φωτογραφικές μηχανές, και η ψηφιακή κυριαρχεί τώρα.

Blitzlichtpulver ή φακός σκόνης εφευρέθηκε στη Γερμανία το 1887 από τους Adolf Miethe και Johannes Gaedicke. Η σκόνη λυκοτριδίου (τα κηρώδη σπόρια από τη βρύα του συλλόγου) χρησιμοποιήθηκε σε πρώιμη σκόνη φλας. Ο πρώτος σύγχρονος λαμπτήρας φωτοκύμανσης ή φλας λάμψης επινοήθηκε από τον αυστριακό Paul Vierkotter. Η Vierkotter χρησιμοποίησε σύρμα με επικάλυψη μαγνησίου σε γυάλινη σφαίρα που εκκενώθηκε. Το καλυμμένο με μαγνήσιο σύρμα αντικαταστάθηκε σύντομα από φύλλο αλουμινίου σε οξυγόνο. Το 1930, ο πρώτος εμπορικά διαθέσιμος λαμπτήρας photoflash, ο Vacublitz, κατοχυρώθηκε με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας από τον Γερμανό Johannes Ostermeier. Η General Electric ανέπτυξε επίσης ένα flashbulb που ονομάζεται Sasalite περίπου την ίδια ώρα.

Ο έλληνας εφευρέτης και κατασκευαστής Frederick Wratten ίδρυσε μία από τις πρώτες επιχειρήσεις παροχής φωτογραφικών ειδών το 1878. Η εταιρεία Wratten και Wainwright κατασκευάζει και πωλεί γυάλινες πλάκες κολλοδιού και ξηρές πλάκες ζελατίνης. Το 1878, ο Wratten εφευρέθηκε τη "διαδικασία μηδέν" των γαλακτωμάτων ζελατίνης αργύρου-βρωμιούχου πριν από το πλύσιμο. Το 1906, ο Wratten, με τη βοήθεια του E.C.K. Mees, εφευρέθηκε και παρήγαγε τα πρώτα πανχρωματικά πιάτα στην Αγγλία. Το Wratten είναι πιο γνωστό για τα φωτογραφικά φίλτρα που εφευρέθηκαν και εξακολουθούν να ονομάζονται μετά από αυτόν, τα φίλτρα Wratten. Ο Eastman Kodak αγόρασε την εταιρεία του το 1912.