Lascaux Cave: Ένα από τα πρώτα παραδείγματα ανθρώπινης τέχνης

Το σπήλαιο Lascaux είναι ένα καταφύγιο βράχου στην κοιλάδα Dordogne της Γαλλία με υπέροχους σπηλαιώδεις πίνακες ζωγραφισμένες μεταξύ 15.000 και 17.000 ετών. Αν και δεν είναι πλέον ανοιχτό στο κοινό, ένα θύμα του υπερβολικού τουρισμού και η καταστροφή επικίνδυνων βακτηριδίων, Το Lascaux έχει αναδημιουργηθεί, σε απευθείας σύνδεση και σε μορφή αντιγράφου, έτσι ώστε οι επισκέπτες να εξακολουθούν να βλέπουν τους καταπληκτικούς πίνακες του Άνω Παλαιολιθική καλλιτέχνες.

Κατά την αρχή του φθινοπώρου του 1940, τέσσερα εφηβικά αγόρια εξερευνούσαν τους λόφους πάνω από τον ποταμό Vézère κοντά στην πόλη Montignac στην κοιλάδα Dordogne της νότιας κεντρικής Γαλλίας, όταν σκόνταψαν σε μια καταπληκτική αρχαιολογική ανακάλυψη. Ένα μεγάλο πεύκο είχε πέσει από το λόφο χρόνια πριν και άφησε μια τρύπα. η ατρόμητη ομάδα έπεσε στην τρύπα και έπεσε σε αυτό που τώρα ονομάζεται Αίθουσα των Ταύρων, ένα 20 με 5 μέτρα (66 x 16 πόδι) ψηλή τοιχογραφία των βοοειδών και των ελάτων και των αύρων και των αλόγων, ζωγραφισμένα σε αριστοτεχνικά εγκεφαλικά επεισόδια και πανέμορφα χρώματα περίπου 15.000 έως 17.000 χρόνια πριν.

Το σπήλαιο Lascaux είναι ένας από τους σπουδαίους θησαυρούς του κόσμου. Η εξερεύνηση του τεράστιου εσωτερικού χώρου αποκάλυψε περίπου εξακόσια έργα ζωγραφικής και σχεδόν 1.500 χαρακτικά. Το αντικείμενο της ΖΩΓΡΑΦΙΕΣ σε ΣΠΗΛΙΑ και οι χαρακτικές αντικατοπτρίζουν το κλίμα της εποχής της ζωγραφικής τους. Σε αντίθεση με τις παλαιότερες σπηλιές που περιέχουν μαμούθ και wooly rhinoceros, οι πίνακες στο Lascaux είναι πουλιά και bison και ελάφια και aurochs και τα άλογα, όλα από την περίοδο θερμού Interstadial. Το σπήλαιο διαθέτει επίσης εκατοντάδες "σημάδια", τετράπλευρα σχήματα και κουκκίδες και άλλα σχέδια που σίγουρα ποτέ δεν θα αποκρυπτογραφήσουμε. Τα χρώματα στη σπηλιά είναι μαύρα και κίτρινα, κόκκινα και λευκά και παράγονται από κάρβουνο και μαγγάνιο και ώχρα και οξείδια του σιδήρου, τα οποία κατά πάσα πιθανότητα ανακτήθηκαν τοπικά και δεν φαίνεται να έχουν θερμανθεί πριν από τη χρήση τους.

Από την ανακάλυψη, οι σύγχρονοι αρχαιολόγοι και καλλιτέχνες έχουν καταφέρει να βρουν κάποιο τρόπο να συλλάβουν τη ζωή, την τέχνη, το περιβάλλον του καταπληκτικού χώρου. Τα πρώτα αντίγραφα έγιναν τον Οκτώβριο του 1940, στη μέση του Β Παγκοσμίου Πολέμου, αφού ο γάλλος αρχαιολόγος Henri Breuil μπήκε στο σπήλαιο και άρχισε επιστημονικές σπουδές. Ο Breuil κανόνισε τη φωτογραφία από τον Fernand Windels και τα σχέδια των εικόνων άρχισαν λίγο αργότερα από τον Maurice Thaon. Οι εικόνες του Windell δημοσιεύθηκαν το 1950.

Η περιοχή έγινε ανοικτή στο κοινό το 1948 και το 1949 διεξήχθησαν ανασκαφές με επικεφαλής τον Breuil, τον Severin Blanc και τον Denis Peyrony. Μετά την αποχώρηση του Breuil, ο André Glory διεξήγαγε ανασκαφές από το 1952 έως το 1963. Μέχρι τότε η κυβέρνηση αναγνώρισε ότι τα επίπεδα του CO2 είχαν αρχίσει να αυξάνονται στο σπήλαιο από τον αριθμό των επισκεπτών. Απαιτείται σύστημα αναγέννησης αέρα και η Δόξα έπρεπε να ανασκάψει το πάτωμα της σπηλιάς: βρήκε τον πρώτο λαμπτήρα ψαμμίτης με αυτόν τον τρόπο. Λόγω των συνεχών προβλημάτων συντήρησης που προκλήθηκαν από τον αριθμό των τουριστών, το σπήλαιο έκλεισε για το κοινό το 1963.

Μεταξύ του 1988 και του 1999, μια νέα έρευνα με επικεφαλής τον Norbert Aujoulat μελέτησε την αλληλουχία των έργων ζωγραφικής και έρευνες χρωστικές κλίνες. Ο Aujolat επικεντρώθηκε στην εποχικότητα των εικόνων και σχολίασε πώς οι μηχανικοί, πρακτικοί και οι μορφολογικές ιδιότητες των τοίχων επηρέασαν την προσαρμογή των τεχνικών της ζωγραφικής και της ζωγραφικής χαρακτική.

Για να μοιραστεί τη Lascaux με τον κόσμο, η γαλλική κυβέρνηση δημιούργησε ένα αντίγραφο της σπηλιάς, που ονομάζεται Lascaux II, σε μια σκυρόδεμα σε ένα εγκαταλελειμμένο λατομείο κοντά στο σπήλαιο, κατασκευασμένο από γαλβανισμένο λεπτό συρματόπλεγμα και 550 τόνους μοντέλων σκυρόδεμα. Δύο μέρη της αρχικής σπηλιάς, η "αίθουσα των ταύρων" και η "Αξιακή Πινακοθήκη" ανακατασκευάστηκαν για το Lascaux II.

Η βάση του αντιγράφου κατασκευάστηκε χρησιμοποιώντας στερεοφωτογραμμετρία και εντοπίζοντας το χέρι μέχρι το πλησιέστερο χιλιοστό. Δουλεύοντας από τις προβολές των διαφανειών και με ανακουφιστικές φωτογραφίες, ο καλλιτέχνης Monique Peytral, εργάστηκε για πέντε χρόνια, χρησιμοποιώντας τα ίδια φυσικά χρώματα, για να αναδημιουργήσει τις διάσημες ζωγραφιές σπηλαίου. Το Lascaux II άνοιξε το κοινό το 1983.

Το 1993, ο Jean-Francois Tournepiche στο Μουσεία της Ακουιτανίας του Bourdeaux δημιούργησε ένα μερικό αντίγραφο της σπηλιάς με τη μορφή μιας ζωφόρου που θα μπορούσε να αποσυναρμολογηθεί για την έκθεση αλλού.

Μια έκδοση εικονικής πραγματικότητας άρχισε το 1991 από τον αμερικανικό ηλεκτρονικό καλλιτέχνη και ακαδημαϊκό Μπέντζαμιν Μπρίτον. Ο Britton χρησιμοποίησε μετρήσεις, σχέδια και φωτογραφίες από το αρχικό σπήλαιο και μια τεράστια ποικιλία γραφικών εργαλείων, μερικά από τα οποία εφευρέθηκε, για να δημιουργήσει ένα ακριβές μοντέλο τρισδιάστατου υπολογιστή της σπηλιάς. Στη συνέχεια χρησιμοποίησε γραφικό λογισμικό για να κωδικοποιήσει τις εικόνες ζωγραφικών ζώων. Ολοκληρώθηκε το 1995 και η έκθεση παρουσιάστηκε στο Παρίσι και την Κορέα, και στη συνέχεια διεθνώς το 1996 και το 1997. Οι επισκέπτες περιόδευσαν στο Virtual Lascaux της Britton με οθόνη υπολογιστή και VG γυαλιά.

Η σημερινή γαλλική κυβέρνηση χρηματοδοτείται Ιστοσελίδα σπήλαιο Lascaux έχει μια έκδοση του έργου του Britton που οι θεατές μπορούν να ζήσουν χωρίς γυαλιά. Το αρχικό σπήλαιο του Lascaux, κλειστό για τους επισκέπτες, εξακολουθεί να μαστίζεται από τη διάδοση των μυκήτων και ακόμη και ο Lascaux II υποφέρει από μια συμβιβαστική ταινία φύκια και ασβεστίτη.

Σήμερα υπάρχουν εκατοντάδες βακτήρια που έχουν σχηματιστεί στο σπήλαιο. Επειδή ήταν κλιματιζόμενο εδώ και δεκαετίες και στη συνέχεια επεξεργάστηκε βιοχημικώς για να μειώσει τη μούχλα, πολλά παθογόνα έχουν κάνει ένα σπίτι στο σπήλαιο, συμπεριλαμβανομένου του βακίλου για τη νόσο του Λεγεωνάριου. Είναι απίθανο το σπήλαιο να ανοίξει ξανά στο κοινό.

Αν και κάποιοι κριτικοί ανησυχούν για τη λειτουργία αντιγραφής, αφαιρώντας τον επισκέπτη από την «πραγματικότητα» του ίδιου του σπηλαίου, άλλοι όπως η τέχνη η ιστορικός Margaret Cassidy υποδεικνύει ότι τέτοιες αναπαραγωγές παρέχουν περισσότερη εξουσία και σεβασμό στο πρωτότυπο, καθιστώντας το γνωστό σε περισσότερα Ανθρωποι.

Το Lascaux ήταν πάντα ένα αντίγραφο, μια εκ νέου φαντασμένη εκδοχή ενός κυνηγιού ή ένα όνειρο των ζώων στο κεφάλι του καλλιτέχνη. Συζητώντας τον εικονικό Lascaux, ψηφιακό εθνολόγο Ρόουαν Γουίλκεν αναφέρει τον ιστορικό Hillel Schwartz σχετικά με τις επιπτώσεις της τέχνης αντιγραφής, η οποία είναι και "εκφυλισμένη και "Είναι εκφυλισμένο, λέει ο Wilken, επειδή τα αντίγραφα μας απέχουν από το πρωτότυπο και πρωτοτυπία; αλλά αναγεννάται επίσης επειδή επιτρέπει ένα ευρύτερο κρίσιμο χώρο για να συζητηθεί η αισθητική της τέχνης του βράχου.

• Bastian, Fabiola και Claude Alabouvette. "Φώτα και σκιές για τη διατήρηση μιας σπηλιάς τέχνης βράχου: Η υπόθεση του σπηλαίου Lascaux." Διεθνές Περιοδικό της Σπηλαιολογίας 38.55–60 (2009). Τυπώνω.
• De la Rosa, José Maria, et αϊ. "Δομή των μελανινών από τους μύκητες Ochroconis Lascauxensis και Ochroconis Anomala μολυσματικά ροκ τέχνη στο σπήλαιο Lascaux." Επιστημονικές εκθέσεις 7.1 (2017): 13441. Τυπώνω.
• Delluc, Brigitte και Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons et Climats." Υπολογίζει τον Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Τυπώνω.
• Λέρο-Γκουρχαν, Αρλέτ. "Η αρχαιολογία του σπηλαίου του Lascaux." Scientific American 246.6 (1982): 104–13. Τυπώνω.
• Pfendler, Stéphane, et αϊ. "Αξιολόγηση της πολλαπλασιασμό των μυκήτων και της πολυμορφίας στην πολιτιστική κληρονομιά: Αντιδράσεις στην θεραπεία με Uv-C." Επιστήμη 647 (2019): 905–13. Τυπώνω. του συνολικού περιβάλλοντος
• Vignaud, Colette, et αϊ. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Étude De La Technique De L'artiste Par Αναλύστε Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Τυπώνω.
• Wilken, Rowan. "Εξέλιξη του Lascaux." Αισθητική και Ροκ Τέχνη. Eds. Heyd, Thomas και John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Τυπώνω.
• Xu, Shan et αϊ. "Ένα γεωφυσικό εργαλείο για τη διατήρηση ενός διακοσμημένου σπηλαίου - μια μελέτη περίπτωσης για το σπήλαιο Lascaux." Αρχαιολογική Προοπτική 22.4 (2015): 283–92. Τυπώνω.