"Amadeus" του Peter Shaffer

Ο Amadeus από τον Peter Shaffer συνδυάζει τη μυθοπλασία και την ιστορία με τη λεπτομέρεια των τελευταίων χρόνων Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ. Το έργο επικεντρώνεται επίσης στον Antonio Salieri, ένας παλαιότερος συνθέτης που, προωθούμενος από ζήλια, σχεδιάζει την τραγική πτώση του αντιπάλου του, Μότσαρτ.

Πιθανώς όχι. Παρά τις φήμες, οι περισσότεροι ιστορικοί είναι ικανοποιημένοι με την πιο ρεαλιστική αντίληψη ότι ο Μότσαρτ πέθανε από ρευματικό πυρετό. Αυτός ο φανταστικός απολογισμός της πρόωρης εγκατάλειψης του Μότσαρτ πραγματοποιήθηκε στο Λονδίνο το 1979. Ωστόσο, η ιστορία δεν είναι κάτι νέο. Στην πραγματικότητα, λίγο μετά το θάνατο του Μότσαρτ το 1791, οι φήμες διαδόθηκαν ότι η νεανική ιδιοφυία ίσως δηλητηρίαζε. Κάποιοι είπαν ότι ήταν οι Ελεύθεροι Τεκνολόγοι. Άλλοι ισχυρίστηκαν ότι ο Antonio Salieri είχε κάτι να κάνει με αυτό. Στη δεκαετία του 1800, ο ρωσικός θεατρικός συγγραφέας Aleksandr Pushkin έγραψε ένα σύντομο έργο, τον Mozart και το Salieri, το οποίο χρησίμευσε ως κύρια πηγή του παιχνιδιού του Shaffer.

Παρά τις επικρίσεις του παιχνιδιού και τις άφθονες πωλήσεις εισιτηρίων στο Λονδίνο, ο Shaffer δεν ήταν ικανοποιημένος. Ήθελε να κάνει ουσιαστικές αλλαγές πριν Amadeus πρεμιέρα στο Broadway. Υπάρχει ένα παλιό αμερικανικό ρητό, "Αν δεν έχει σπάσει, μην το διορθώσετε". Αλλά από πότε οι βρετανοί θεατρικοί συγγραφείς ακούν γραμματικά εσφαλμένες παροιμίες; Ευτυχώς, οι επίπονες αναθεωρήσεις βελτίωσαν το παιχνίδι δέκα φορές, κάνοντας Amadeus όχι μόνο ένα συναρπαστικό βιογραφικό δράμα, αλλά μία από τις πιο ένδοξες αντιπαλότητες στη δραματική λογοτεχνία.

Ο Ιταλός συνθέτης περιφρονεί τον νεότερο αντίπαλο του για διάφορους λόγους:

• Ο Μότσαρτ ήταν παιδί, ενώ ο Σαλιέρ προσπαθούσε να γίνει σπουδαίος.
• Ο Μότσαρτ έκτρεψε έναν όμορφο τραγουδιστή, μαθητή του Salieri
• Ο Σαλιέρι έκανε μια συμφωνία με τον Θεό για να γίνει ένας σπουδαίος συνθέτης.
• Για το Salieri, η ιδιοφυΐα του Μότσαρτ είναι ο τρόπος του Θεού να χλευάζει το δυσαρεστημένο Salieri.

Υπάρχουν πολλές αξιοσημείωτες αντιπαλότητες στην ιστορία της σκηνής. Μερικές φορές είναι απλώς θέμα καλής έναντι κακού. Ο Iago του Σαίξπηρ είναι ένα ενοχλητικό παράδειγμα ανταγωνιστικού αντιπάλου ο οποίος, όπως και ο Σαλιέρι, προσποιείται ότι είναι ο φίλος του μισητού πρωταγωνιστή. Εντούτοις, ενδιαφέρομαι περισσότερο για τους αντιπάλους που σέβονται ο ένας τον άλλον σε κάποιο βαθμό.

Η ρομαντική αντιπαλότητα στο Ο άνθρωπος και ο Σούπερμαν είναι ένα κατάλληλο παράδειγμα. Ο Τζακ Τάνερ και η Άνι Γουίλφιλντ μάχονται μεταξύ τους προφορικά, αλλά κάτω από αυτό κρύβονται όλοι ένας παθιασμένος θαυμασμός. Μερικές φορές οι αντίπαλοι σφυρηλατούνται από μια ρήξη στις ιδεολογίες, όπως με τον Javert και τον Jean Valjean στο Les Misérables. Αλλά από όλες αυτές τις αντιπαλότητες, η σχέση είναι η Amadeus είναι πιο επιτακτική, κυρίως λόγω της πολυπλοκότητας της καρδιάς του Salieri.

Η διαβολική ζήλια του Σαλιέρ αναμειγνύεται με τη θεϊκή αγάπη για τη μουσική του Μότσαρτ. Περισσότερο από κάθε άλλο χαρακτήρα, ο Salieri καταλαβαίνει τις εκπληκτικές ιδιότητες της μουσικής του Wolfgang. Ένας τέτοιος συνδυασμός οργής και θαυμασμού καθιστά τον ρόλο του Salieri ένα στενό επίτευγμα ακόμη και για τους πιο διακεκριμένους θεούς.

Καθόλη τη διάρκεια Amadeus, Ο Peter Shaffer παρουσιάζει έξυπνα τον Μότσαρτ ως παιδαριώδη φιλαράκο μια στιγμή, και στη συνέχεια στην επόμενη σκηνή, ο Μότσαρτ διακατέχεται από τη δική του τέχνη, οδηγούμενη από τη μουσειά του. Ο ρόλος του Μότσαρτ είναι γεμάτος ενέργεια, παιχνιδιάρικο, αλλά υπογραμμίζοντας την απελπισία. Θέλει να ευχαριστήσει τον πατέρα του - ακόμα και μετά το θάνατο του πατέρα του. Η αλαζονεία και η ψυχραιμία του Μότσαρτ επιδεικνύουν μια εντυπωσιακή αντίθεση με το Σαλιέρι και τα σχέδια του.

Ετσι, Amadeus γίνεται ένας από τους τελευταίους αντιπάλους του θεάτρου, με αποτέλεσμα όμορφους μονόλογους που περιγράφουν τη μουσική και την τρέλα με γλυκόπικρη ευγλωττία.