Σύντομη ιστορία Κρίσιμη ανάλυση: Δοκίμιο Δοκίμιο για την "Μις Brill"

Αφού τελειώσετε την ανάγνωση Μις Brill, από την Katherine Mansfield, συγκρίνετε την απάντησή σας με το σύντομο ιστορικό με το ανάλυση που προσφέρονται σε αυτό το δείγμα κρίσιμο δοκίμιο. Στη συνέχεια, συγκρίνετε τη "Fragile Fantasy της Brill" με ένα άλλο άρθρο σχετικά με το ίδιο θέμα, "Κακή, Δυστυχώς Μις Brill".

Στην «Μις Brill», η Katherine Mansfield εισάγει τους αναγνώστες σε μια μη επικοινωνιακή και προφανώς απλή γυναίκα που κοιτάζει ξένους, που φαντάζεται ότι είναι ηθοποιός σε ένα παράλογο μουσικό και του οποίου ο πιο αγαπητός φίλος στη ζωή φαίνεται να είναι μια σαθρή γούνα επιτραχήλιο. Και όμως δεν ενθαρρύνουμε ούτε να γελάσουμε τη Δεσποινίς Brill ούτε να την απορρίψουμε ως γκροτέσκο τρελό. Μέσα από τον επιδέξιο χειρισμό του Mansfield από άποψη, χαρακτηρισμού και ανάπτυξη οικοπέδου, Η κυρία Brill συναντάει πειστική χαρακτήρας που προκαλεί τη συμπάθειά μας.

Με την αφήγηση της ιστορίας από το περιορισμένο παντογνώστη τρίτου προσώπου άποψη, Το Mansfield μας επιτρέπει να μοιραζόμαστε τις αντιλήψεις της κυρίας Brill και να αναγνωρίζουμε ότι αυτές οι αντιλήψεις είναι εξαιρετικά ρομαντισμένες. Αυτό

Η Μις Brill αποκαλύπτεται στον εαυτό μας μέσα από τις αντιλήψεις της για τους άλλους ανθρώπους στο πάρκο - τους άλλους παίκτες στην "εταιρεία". Δεδομένου ότι δεν είναι πραγματικά ξέρω καθένας, χαρακτηρίζει αυτούς τους ανθρώπους από τα ρούχα που φορούν (για παράδειγμα, "ένας καλός γέρος σε ένα βελούδινο παλτό", ένα Άγγλος "που φορούσε ένα φοβερό καπέλο του Παναμά", "μικρά αγόρια με μεγάλα λευκά μεταξωτά τόξα κάτω από τα πηγούντια τους"), παρατηρώντας τα κοστούμια με το προσεκτικό μάτι μιας κυρίας ντουλάπας. Εκτελούν προς όφελός της, σκέφτεται, αν και για εμάς φαίνεται ότι (όπως η μπάντα η οποία "δεν ενδιαφέρθηκε για το πώς έπαιζε αν δεν υπήρχαν άγνωστοι") δεν το γνωρίζουν ύπαρξη. Μερικοί από αυτούς τους χαρακτήρες δεν είναι πολύ ελκυστικοί: το σιωπηλό ζευγάρι δίπλα της στον πάγκο, η μάταιη γυναίκα που μιλάει για το τα γυαλιά που θα έπρεπε να φορούν, την "όμορφη" γυναίκα που ρίχνει μακριά μια δέσμη βιολετί "σαν να είχαν δηλητηριαστεί" και οι τέσσερις κορίτσια που χτυπούν πάνω από έναν γέρο (αυτό το τελευταίο συμβάν που προκάλεσε τη συνάντησή του με τους απρόσεκτους νέους στο τέλος της ιστορία). Η Μις Brill ενοχλείται από μερικούς από αυτούς τους ανθρώπους, συμπαθής απέναντι στους άλλους, αλλά αντιδρά σε όλους τους, σαν να ήταν χαρακτήρες στη σκηνή. Η Μις Brill φαίνεται να είναι πολύ αθώα και απομονωμένη από τη ζωή για να κατανοήσει ακόμη και την ανθρώπινη επιδείνωση. Αλλά είναι πραγματικά τόσο παιδί ή είναι στην πραγματικότητα ένα είδος ηθοποιού;

Υπάρχει ένας χαρακτήρας τον οποίο η κυρία Brill φαίνεται να ταυτίζεται με - τη γυναίκα που φορούσε "το χορτόξυλο που είχε αγοράσει όταν τα μαλλιά της ήταν κίτρινα". ο η περιγραφή της "κατεστραμμένης ερμής" και το χέρι της γυναίκας ως "μικροσκοπικό κιτρινωπό πόδι" υποδεικνύει ότι η κυρία Brill κάνει μια ασυνείδητη σύνδεση με εαυτήν. (Η Μις Μπριλ δεν θα χρησιμοποίησε ποτέ τη λέξη "shabby" για να περιγράψει τη δική της γούνα, αν και γνωρίζουμε ότι είναι.) Ο "τζέντλεμαν με γκρι" είναι πολύ αγενής στη γυναίκα: χτυπά καπνό στο πρόσωπό της και την εγκαταλείπει. Τώρα, όπως και η ίδια η κυρία Brill, το "ermine toque" είναι μόνο. Αλλά για την κυρία Μπρίλ, αυτό είναι μόνο μια σκηνική παράσταση (με τη μπάντα να παίζει μουσική που ταιριάζει στη σκηνή) και η αληθινή φύση αυτής της περίεργης συνάντησης δεν είναι ποτέ ξεκάθαρη στον αναγνώστη. Θα μπορούσε η γυναίκα να είναι πόρνη; Ενδεχομένως, αλλά η Μις Μπριλ δεν θα το θεωρούσε ποτέ αυτό. Έχει ταυτίσει με τη γυναίκα (ίσως επειδή γνωρίζει ο ίδιος το πώς είναι να αγκαλιάζεται) με τον ίδιο τρόπο που τα playgoers ταυτίζονται με ορισμένους χαρακτήρες σκηνής. Θα μπορούσε η ίδια η γυναίκα να παίξει ένα παιχνίδι; "Το toggle ermine γύρισε, σήκωσε το χέρι της σαν είχε δει κάποιον άλλο, πολύ ωραιότερο, απλά εκεί, και έσπασε μακριά. "Η ταπείνωση της γυναίκας μέσα αυτό το επεισόδιο αναμένει την ταπείνωση της κυρίας Brill στο τέλος της ιστορίας, αλλά εδώ η σκηνή τελειώνει ευτυχώς. Βλέπουμε ότι η κυρία Brill ζει επιμελώς, όχι τόσο μέσα από το ζωή των άλλων, αλλά με τις ερμηνείες τους όπως η Μις Brill.

Κατά ειρωνικό τρόπο, με το δικό της είδος, οι ηλικιωμένοι στα παγκάκια, η Μις Brill αρνείται να ταυτοποιήσει:

"Ήταν περίεργοι, σιωπηλοί, σχεδόν όλοι παλιοί και από τον τρόπο που κοίταζαν έμοιαζαν σαν να έρχονταν από σκοτεινά μικρά δωμάτια ή ακόμη και - ακόμη και ντουλάπια!"

Αλλά αργότερα στην ιστορία, καθώς ο ενθουσιασμός της κυρίας Μπριλ χτίζει, μας προσφέρεται μια σημαντική εικόνα του χαρακτήρα της:

"Και τότε κι αυτή κι αυτή και οι άλλοι στους πάγκους - θα έμπαιναν με ένα είδος συνοδείας - κάτι χαμηλό, που ελάχιστα αυξήθηκε ή έπεσε, κάτι τόσο όμορφο - κινούμενο".

Σχεδόν παρά την ίδια, φαίνεται, αυτή κάνει προσδιορίστε με αυτά τα περιθωριακά στοιχεία - αυτούς τους δευτερεύοντες χαρακτήρες.

Υποψιάζουμε ότι η Μις Μπριλ δεν μπορεί να είναι τόσο απλή όσο αυτή εμφανίζεται για πρώτη φορά. Υπάρχουν υπαινιγμοί στην ιστορία ότι η αυτογνωσία (για να μην αναφέρουμε την αυτο-κρίση) είναι κάτι που η Μις Brill αποφεύγει, όχι κάτι από το οποίο είναι ανίκανο. Στην πρώτη παράγραφο, περιγράφει ένα συναίσθημα ως "ελαφρύ και λυπηρό". τότε διορθώνει αυτό: "όχι, όχι θλιβερό ακριβώς - κάτι απαλό φάνηκε να κινείται στο στήθος της." Και αργότερα το απόγευμα, καλεί και πάλι αυτό το συναίσθημα θλίψη, μόνο για να το αρνηθεί, καθώς περιγράφει τη μουσική που έπαιξε η μπάντα: "Και αυτό που έπαιζαν ζεστό, ηλιόλουστο, αλλά υπήρχε μόνο μια ελαφρά ψύχρα - κάτι, τι ήταν - όχι θλίψη - όχι, όχι θλίψη - κάτι που σε έκανε να θέλεις να τραγουδήσεις ». Ο Mansfield προτείνει ότι η θλίψη είναι ακριβώς κάτω από την επιφάνεια, κάτι που η Μις Brill έχει καταστέλλεται. Ομοίως, το "αγχωτικό, ντροπαλό συναίσθημα" της Μις Μπριλ, όταν λέει στους μαθητές της πώς ξοδεύει τα απογεύματα της Κυριακής, υποδηλώνει μια μερική συνειδητοποίηση, τουλάχιστον, ότι αυτή είναι μια παραδοχή της μοναξιάς.

Η Μις Brill φαίνεται να αντιστέκεται στη θλίψη δίνοντας ζωή σε αυτό που βλέπει και ακούει τα λαμπρά χρώματα που σημειώνονται σε όλη την ιστορία (σε αντίθεση με το "μικρό σκοτεινό δωμάτιο" που επιστρέφει στο τέλος), τις ευαίσθητες αντιδράσεις της στη μουσική, την απόλαυση σε μικρά Λεπτομέριες. Αρνούμενος να δεχτεί το ρόλο μιας μοναχικής γυναίκας, αυτή είναι μια ηθοποιός. Το πιο σημαντικό είναι ότι είναι δραματουργός, αντιδρώντας ενεργά τη θλίψη και την αυτοπεποίθηση, και αυτό προκαλεί τη συμπάθειά μας, ακόμα και τον θαυμασμό μας. Ένας βασικός λόγος που αισθανόμαστε τόσο λυπημένος για τη Μις Μπριλ στο τέλος της ιστορίας είναι η έντονη αντίθεση με τη ζωντάνια και την ομορφιά αυτή έδωσε σε αυτή τη συνηθισμένη σκηνή στο πάρκο. Είναι οι άλλοι χαρακτήρες χωρίς αυταπάτες; Είναι σε καμιά περίπτωση καλύτερα από τη Μις Μπριλ;

Τέλος, είναι η τέλεια κατασκευή του οικόπεδο που μας αφήνει να αισθανόμαστε συμπονετικοί προς τη Μις Μπριλ. Είμαστε έτοιμοι να μοιραστούμε τον αυξανόμενο ενθουσιασμό της καθώς φαντάζεται ότι δεν είναι μόνο παρατηρητής αλλά και συμμετέχων. Όχι, δεν πιστεύουμε ότι όλη η εταιρεία ξαφνικά θα αρχίσει να τραγουδάει και να χορεύει, αλλά ίσως νιώσουμε ότι η Μις Brill είναι στα πρόθυρα ενός γνήσιου είδους αυτοπροσδιορισμού: ο ρόλος της στη ζωή είναι μικρός, αλλά έχει ρόλο σε όλους ίδιο. Η προοπτική μας για τη σκηνή είναι διαφορετική από τη δουλειά της Brill, αλλά ο ενθουσιασμός της είναι μεταδοτικός και μας οδηγούν να περιμένουμε κάτι σημαντικό όταν εμφανιστούν οι δύο αστέρες. Η καταστροφή είναι τρομερή. Αυτοί οι giggling, οι ανυπότακτοι έφηβοι (τους εαυτούς τους βάζοντας σε ενέργεια μια για την άλλη) έχουν προσβάλει τη γούνα της - το έμβλημα της ταυτότητάς της. Έτσι η Μις Μπριλ δεν έχει καθόλου ρόλο να παίξει. Στο προσεκτικά ελεγχόμενο και μετριοπαθές συμπέρασμα του Μάνσφιλντ, η κυρία Brill πακετάρει εαυτήν μακριά στο "μικρό, σκοτεινό δωμάτιο". Συμφωνούμε με αυτήν όχι επειδή "η πείνα αλήθεια", αλλά επειδή της έχει στερηθεί η απλή αλήθεια ότι έχει πράγματι ρόλο να διαδραματίσει στη ζωή.

Η Μις Brill είναι ηθοποιός, όπως και οι άλλοι άνθρωποι στο πάρκο, καθώς όλοι είμαστε σε κοινωνικές καταστάσεις. Και συμπαθούμε με αυτήν στο τέλος της ιστορίας όχι επειδή είναι ένα θλιβερό, περίεργο αντικείμενο αλλά επειδή έχει γελάσει από τη σκηνή και αυτό είναι ένας φόβος που όλοι έχουμε. Ο Μάνσφιλντ έχει καταφέρει να μην αγγίξει τόσο πολύ τις καρδιές μας με κανένα χυδαίο, συναισθηματικό τρόπο, αλλά να αγγίξει τους φόβους μας.