Ανάλυση χαρακτήρων και ρύθμισης του παιχνιδιού «Φράκτες»

Αναμφισβήτητα το πιο διάσημο έργο του August Wilson, "Περιφράξεις"εξερευνά τη ζωή και τις σχέσεις της οικογένειας Maxson. Αυτό το συγκινητικό δράμα γράφτηκε το 1983 και κέρδισε στον Wilson το πρώτο του βραβείο Pulitzer.

"Περιφράξεις" είναι μέρος του Αύγουστος ΓουίλσονΚύκλος του Πίτσμπουργκ, "μια συλλογή από δέκα έργα. Κάθε δράμα εξερευνά μια διαφορετική δεκαετία στον 20ο αιώνα, και το καθένα εξετάζει τις ζωές και τους αγώνες των Αφρο-Αμερικανών.

Ο πρωταγωνιστής, Troy Maxson είναι ένας ανήσυχος συλλέκτης σκουπιδιών και πρώην αθλητής του μπέιζμπολ. Αν και βαθιά ελαττωματικό, αντιπροσωπεύει τον αγώνα για δικαιοσύνη και δίκαιη μεταχείριση κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1950. Η Τροία αντιπροσωπεύει επίσης την απροθυμία της ανθρώπινης φύσης να αναγνωρίσει και να αποδεχτεί την κοινωνική αλλαγή.

Στο θεατρικός συγγραφέαςΗ περιγραφή της ρύθμισης, τα σύμβολα που συνδέονται με τον χαρακτήρα του μπορούν να βρεθούν: το σπίτι, ο ελλιπής φράκτης, η βεράντα και το αυτοσχέδιο μπέιζμπολ δεμένο σε ένα κλαδί δέντρου.

Σύμφωνα με τον Joseph Kelly, εκδότη του " Ο ΓΛΑΡΟΣ Αναγνώστης: Αναπαραγωγή, "Η Troy Maxson βασίζεται χαλαρά στον πατριό του August Wilson, David Bedford. Τα ακόλουθα μπορούν να ειπωθούν και για τους δύο άντρες:

• Ταλαντούχοι, νέοι αθλητές.
• Δεν είναι δυνατή η φοίτηση στο κολέγιο.
• Έγινε έγκλημα για εισόδημα.
• Σκότωσε έναν άντρα.
• Πέρασα δεκαετίες στη φυλακή.
• Παντρεύτηκε και εγκαταστάθηκε σε μια νέα ζωή μετά από ποινή φυλάκισης.

Η καθορισμένη περιγραφή παρέχει πολλές ενδείξεις για την καρδιά του χαρακτήρα του Troy Maxson. "Περιφράξεις"λαμβάνει χώρα στην μπροστινή αυλή του" αρχαίου διώροφου σπιτιού τούρο "της Τροίας." Το σπίτι είναι πηγή υπερηφάνειας και ντροπής για την Τροία.

Είναι περήφανος που παρέχει ένα σπίτι για την οικογένειά του. Είναι επίσης ντροπιασμένος επειδή συνειδητοποιεί ότι ο μόνος τρόπος που μπορούσε να αντέξει οικονομικά το σπίτι είναι μέσω του αδερφού του (ένας διανοητικά ασταθής βετεράνος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου) και οι έλεγχοι αναπηρίας που λαμβάνει εξαιτίας αυτού.

Επίσης αναφέρεται στην περιγραφή του περιβάλλοντος, ένας ελλιπής φράκτης περιβάλλει μέρος της αυλής. Τα εργαλεία και η ξυλεία είναι στραμμένα στο πλάι. Αυτά τα σετ θα προσφέρουν την κυριολεκτική και μεταφορική δραστηριότητα του έργου: οικοδόμηση ενός φράκτη γύρω από την ιδιοκτησία της Τροίας.

Ερωτήσεις που πρέπει να λάβετε υπόψη σε μια έκθεση σχετικά με το "Περιφράξεις":

• Τι συμβολίζει η πράξη της κατασκευής ενός φράχτη;
• Τι προσπαθεί να διατηρήσει ο Troy Maxson;
• Τι προσπαθεί να κρατήσει;

Σύμφωνα με την περιγραφή του θεατρικού συγγραφέα, "η ξύλινη βεράντα χρειάζεται άσχημα χρώμα." Γιατί χρειάζεται βαφή; Λοιπόν, στην πράξη, η βεράντα είναι μια πρόσφατη προσθήκη στο σπίτι. Επομένως, θα μπορούσε απλώς να θεωρηθεί ως μια εργασία που δεν έχει ολοκληρωθεί.

Ωστόσο, η βεράντα δεν είναι το μόνο πράγμα που χρειάζεται απόλυτη προσοχή. Η σύζυγος του Τροία δεκαοχτώ ετών, Ρόουζ, έχει επίσης παραμεληθεί. Ο Τροία έχει ξοδέψει χρόνο και ενέργεια τόσο στη γυναίκα του όσο και στη βεράντα. Ωστόσο, ο Τρόι τελικά δεν δεσμεύεται για το γάμο του ούτε για την άβαφη, ημιτελή βεράντα, αφήνοντας το καθένα στο έλεος των στοιχείων.

Στην αρχή του σεναρίου, ο August Wilson μεριμνά για να αναφέρει μια σημαντική τοποθέτηση στηρίγματος. Ένα ρόπαλο του μπέιζμπολ κλίνει πάνω στο δέντρο και μια μπάλα από κουρέλια είναι δεμένη σε ένα κλαδί.

Τόσο ο Troy όσο και ο έφηβος γιος του Cory (αστέρι ποδοσφαίρου στη δημιουργία - αν δεν ήταν για τον πικρό πατέρα του) εξασκούσαν να αιωρούνται στην μπάλα. Αργότερα στο παιχνίδι, όταν ο πατέρας και ο γιος υποστηρίζουν, το ρόπαλο θα ενεργοποιηθεί Troy - αν και η Troy τελικά θα κερδίσει σε αυτήν την αντιπαράθεση.

Ο Troy Maxson ήταν σπουδαίος παίκτης του μπέιζμπολ, τουλάχιστον σύμφωνα με τον φίλο του Bono. Παρόλο που έπαιξε υπέροχα για τα "Negro Leagues", δεν του επιτράπηκε να συμμετάσχει στις "λευκές" ομάδες, σε αντίθεση με Τζάκι Ρόμπινσον.

Η επιτυχία του Robinson και άλλων μαύρων παικτών είναι ένα επώδυνο θέμα για την Troy. Επειδή «γεννήθηκε σε λάθος στιγμή», δεν κέρδισε ποτέ την αναγνώριση ή τα χρήματα που ένιωθε ότι του άξιζε και η συζήτηση για τα επαγγελματικά αθλήματα θα τον στέλνει συχνά σε μια απειλή.

Το μπέιζμπολ χρησιμεύει ως ο κύριος τρόπος του τρόυ να εξηγήσει τις πράξεις του. Όταν μιλά για να αντιμετωπίσει το θάνατο, χρησιμοποιεί την ορολογία του μπέιζμπολ, συγκρίνοντας ένα πρόσωπο με τον απαίσιο θεριστή με μια μονομαχία ανάμεσα σε μια στάμνα και ένα κτύπημα. Όταν εκφοβίζει τον γιο του Κόρι, τον προειδοποιεί:

TROY: Περάσατε και χάσατε. Αυτό είναι ένα χτύπημα. Μην χτυπάς!

Κατά τη δεύτερη πράξη του "ΠεριφράξειςΟ Τρόι ομολογεί στον Ρόουζ για την απιστία του. Εξηγεί όχι μόνο ότι έχει ερωμένη, αλλά ότι είναι έγκυος με το παιδί του. Χρησιμοποιεί μια μεταφορά του μπέιζμπολ για να εξηγήσει γιατί είχε σχέση:

TROY: Τους ξεγελάστηκα, Ρόουζ. Έκανα. Όταν βρήκα εσένα και τον Κόρι και μια μισή αξιοπρεπή δουλειά... Ήμουν ασφαλής. Δεν μπόρεσα να με αγγίξει τίποτα. Δεν θα χτυπήσω πια. Δεν επέστρεψα στο σωφρονιστικό. Δεν θα βρισκόμουν στους δρόμους με ένα μπουκάλι κρασί. Ήμουν ασφαλής. Είχα μια οικογένεια. Μια δουλειά. Δεν θα έπαιρνα την τελευταία απεργία. Πρώτα έψαχνα ένα από αυτά τα αγόρια για να με χτυπήσουν. Για να με πάρει σπίτι.

ROSE: Θα έπρεπε να μείνεις στο κρεβάτι μου, Τροία.

TROY: Τότε όταν το είδα αυτό... σταθεροποίησε τη ραχοκοκαλιά μου. Και σκέφτηκα ότι αν προσπαθούσα... Ίσως να μπορώ να κλέψω το δεύτερο. Καταλαβαίνετε μετά από δεκαοκτώ χρόνια ήθελα να κλέψω το δεύτερο.

Οι τελικές λεπτομέρειες που αναφέρονται στην περιγραφική περιγραφή αντικατοπτρίζουν τα τελευταία χρόνια του Troy ως σκληρά εργαζόμενος σκουπίδια. Ο August Wilson γράφει, "Δύο βαρέλια λαδιού χρησιμεύουν ως δοχεία απορριμμάτων και κάθονται κοντά στο σπίτι."

Για σχεδόν δύο δεκαετίες, ο Τροία δούλεψε από το πίσω μέρος του σκουπιδιού μαζί με τον φίλο του Μπόνο. Μαζί, έσυραν σκουπίδια σε όλες τις γειτονιές και τα σοκάκια του Πίτσμπουργκ. Αλλά η Τροία ήθελε περισσότερα. Έτσι, επιδίωξε τελικά μια προαγωγή - όχι ένα εύκολο έργο λόγω των λευκών, ρατσιστικών εργοδοτών και των μελών των συνδικάτων.

Τελικά, η Τροία κερδίζει την προσφορά, επιτρέποντάς του να οδηγήσει το σκουπιδότοπο. Ωστόσο, αυτό δημιουργεί μια απόμερη κατοχή, απομακρύνοντας τον εαυτό του από τον Μπόνο και άλλους φίλους (και ίσως συμβολικά διαχωρίζοντας τον εαυτό του από την αφροαμερικάνικη κοινότητά του).