Οι πρώτοι αρχιτέκτονες της Αμερικής εκπαιδεύτηκαν στην ευρωπαϊκή αισθητική και Τζούλια Μόργκαν, η πρώτη γυναίκα που αποφοίτησε από την Ecole des Beaux-Arts στο Παρίσι, δεν αποτελεί εξαίρεση. Η γυναίκα που σχεδίασε το κάστρο Hearst στο San Simeon της Καλιφόρνια είχε έναν πλούσιο πελάτη (William Randolph Hearst), ώστε να μπορούσε να τραβήξει από όλες τις στάσεις, χτισμένο το πρώτο μισό του 20ου αιώνα, το συγκρότημα κτιρίων Hearst Castle είναι ένα μουσείο αμερικανών χλιδή.
Επίσης, είναι το Mar-a-Lago, που χτίστηκε στη δεκαετία του 1920 για πρωινό βαρόνη δημητριακών Marjorie Merriweather Post. Το εσωτερικό του αρχοντικού της Φλόριντα σχεδιάστηκε πλούσια από τον αρχιτέκτονα Τζόζεφ Ουμπάν, γνωστό για τη δημιουργία μεγαλοπρεπών σκηνικών σκηνών για το θέατρο. Οι οροφές με φαγητό είναι γενικά εντυπωσιακές στα μεγάλα σπίτια της Αμερικής, αλλά το σαλόνι του Mar-a-Lago είναι τόσο πλούσιο σε υφή με χρυσό που το ανώτατο όριο είναι σχεδόν μια μεταγενέστερη σκέψη.
Η θολωτή οροφή ύψους 80 ποδιών του 1902 Our Lady Of Sorrows στο Σικάγο του Ιλλινόις είναι γεμάτη με φέρετρα, γεγονός που καθιστά το εσωτερικό ή αυτή τη βασιλική πλούσια σε ύψος και βάθος. Το ιταλικό αναγεννησιακό στυλ αναβίωσης είναι ένα σχέδιο που μιμείται οι αρχιτέκτονες σε όλο τον κόσμο για να δημιουργήσει την εντύπωση του μεγαλοπρεπούς μεγαλείου.
Συχνά χρησιμοποιούνται οροφές με κιβώτια για οπτική σύνδεση αρχιτεκτονικών διαστάσεων, όπως σε διαδρόμους, διαδρόμους ή μεγάλες αίθουσες γκαλερί με μεγάλα αρχοντικά. Salón de Pasos Perdidos εντός του El Capitolio στην Αβάνα, Κούβα είναι μια αίθουσα αναγέννησης σε στυλ αναγέννησης Hall of Lost Steps που συνδέει θαλάμους μέσα στο κουβανέζικο Καπιτώλιο του 1929.
Ακόμη και στις πιο σύγχρονες εποχές, οι οροφές με καφετιέρα χρησιμοποιούνται για να προσφέρουν ένα κομψό, αρχοντικό σε ένα δωμάτιο. Η πρόσφατα εγκατεστημένη οροφή με κιβώτιο που φαίνεται εδώ έχει μετατρέψει ένα γήπεδο μπάσκετ σε ένα άνετο Parish Hall για αυτήν την εκκλησία της Πενσυλβανίας.
Τα ταμεία είναι βολικά πλαισιωμένα πάνελ στα οποία μπορούν να χρωματιστούν, ακριβώς όπως οι ταινίες τέχνης ή κόμικς περιέχονται μέσα στα πλαίσια. Τον 17ο αιώνα, ο πρυτάνιος Balthazar-Thomas Moncornet το χρησιμοποίησε plafond à caissons προς την απεικονίζει τη ζωή του Αγίου Ντομινίκ. Δεκαπέντε ξύλινα κασεόνια από μια οροφή παρεκκλησιού κοντά στην Τουλούζη της Γαλλίας απεικονίζουν δεκαπέντε σκηνές, που αφηγούνται την ιστορία του ιδρυτή του Τάγματος των Ιεχωρίων του 13ου αιώνα - των Δομινικανών.
Η Αναγέννηση ήταν μια εποχή για αφήγηση ιστοριών και καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες συνδύασαν τα ταλέντα τους για να δημιουργήσουν μερικούς από τους πιο ανθεκτικούς εσωτερικούς χώρους που θαυμάζονταν ακόμη και σήμερα. Στη Φλωρεντία της Ιταλίας, το Salone dei Cinquecento του 15ου αιώνα ή το Hall of the 500 στο Palazzo Vecchio είναι γνωστό για τις τοιχογραφικές του σκηνές μάχης που ζωγράφισαν οι Michelango και da Vinci, αλλά πάνελ οροφής ζωγραφισμένα από τον Giorgio Vasari παραμείνετε γκαλερί τέχνης σε διαφορετικό επίπεδο. Βαθιά πλαισιωμένη για να υποστηρίξει την οροφή και τα ταμεία, η ομάδα του Vasari διηγείται τις φανταστικές ιστορίες του Cosimo I, του τραπεζικού προστάτη από το House of Medici.
Τα ταμεία είναι εσοχές ως αποτέλεσμα οποιασδήποτε γεωμετρικής μορφής. Τα τετράγωνα και ορθογώνια ταμεία μας θυμίζουν δυτική ή ευρωπαϊκή αρχιτεκτονική από ελληνικές και ρωμαϊκές παραδόσεις. Ωστόσο, τα μοντέρνα αρχιτεκτονικά σχέδια του 20ού αιώνα συχνά περιλαμβάνουν χωριστά τετράπλευρα ή συνδυασμό πολυγώνων, συμπεριλαμβανομένων τριγωνικών ταμείων. Όταν το κόστος δεν είναι αντικείμενο, η φαντασία του αρχιτέκτονα είναι το μόνο όριο στο σχεδιασμό οροφής.
Ο γεωμετρικός σχεδιασμός αυτών των κοιλοτήτων χρησιμοποιείται για να ικανοποιήσει την επιθυμία του ματιού για συμμετρία και τάξη, ειδικά σε ανοιχτά, ταραχώδη περιβάλλοντα όπως υπόγειους σιδηροδρομικούς σταθμούς. Ο αρχιτέκτονας και ο δομικός μηχανικός σχεδιάζουν αυτούς τους χώρους να είναι δομικά υγιείς, αισθητικά ευχάριστοι και ακουστικά ελεγχόμενοι.
Εταιρείες σχεδιασμού ήχου όπως Acoustic Sciences Corp. μπορεί να δημιουργήσει κατοικημένα ταμεία με "ένα πλέγμα ακουστικών δοκών που είναι κολλημένα στην επιφάνεια της οροφής." Οριζόντιος και η κατακόρυφη ροή ήχου μπορεί να ελεγχθεί ή τουλάχιστον να χειραγωγηθεί από το "βάθος της ακουστικής δέσμης και το μέγεθος της πλέγμα."
Αρχιτέκτονας Λούις Ι. Κάιν έχτισε ένα μουσείο σύγχρονης τέχνης για το Πανεπιστήμιο του Γέιλ το 1953. Μεγάλο μέρος του σχεδιασμού, συμπεριλαμβανομένης της εικονικής τετραεδρικής οροφής, επηρεάστηκε από τη γεωμετρική όραση του αρχιτέκτονα Άννα Τύνγκ.
Ένα κιβώτιο καλείται μερικές φορές α κενό, για τον κενό ή κοίλο χώρο που παρουσιάζεται. Το ανώτατο όριο έχει ένα ευέλικτο σχέδιο σε όλη την αρχιτεκτονική ιστορία - από την αρχαιότητα έως τη σύγχρονη εποχή - ίσως επειδή λακωνία είναι ένα υπέροχο παράδειγμα γεωμετρία και αρχιτεκτονική.
Το μνημείο του Τζέφερσον στην Ουάσινγκτον, D.C. είναι ένα καλό παράδειγμα ενός εσωτερικού θόλου με κιβώτια από τη σύγχρονη εποχή. Οι πέντε σειρές των 24 ταμείων μέσα στον ασβεστολιθικό θόλο του μνημείου του 1943 μοντελοποιούνται μετά τις πέντε σειρές των 28 ταμείων που βρέθηκαν στο Ρωμαϊκό Πάνθεον χτίστηκε γύρω στο 125 μ.Χ. Στην αρχαιότητα χρησιμοποιήθηκαν τα ταμεία για να ελαφρύνουν το φορτίο μιας οροφής θόλου, να κρύψουν διακοσμητικά εκτεθειμένες δομικές δοκούς και ελαττώματα ή / και να δημιουργήσουν την ψευδαίσθηση του ύψους του θόλου. Τα σημερινά ταμεία είναι μια πιο διακοσμητική έκφραση των δυτικών αρχιτεκτονικών παραδόσεων.
Το Καπιτώλιο Ροτόντα των Η.Π.Α. είναι ένα άλλο καλό παράδειγμα αυτής της αρχιτεκτονικής φόρμας ανοιχτής στο κοινό για επιθεώρηση. Αυτό που οι περισσότεροι επισκέπτες δεν βλέπουν, ωστόσο, είναι οι περίπλοκες εργασίες από χυτοσίδηρο πίσω από τα ταμεία.
Σε πολλά σύγχρονα κτίρια μπορείτε να βρείτε κιβώτια. Αρχιτέκτονας της Νότιας Καλιφόρνιας Α. Ο Κουίνσι Τζόουνς ήταν γνωστός για τη χρήση οροφών με κιβώτια στα μοντέρνα σχέδια σπιτιών της ερήμου του μεσαίου αιώνα. Το ανώτατο όριο του καθιστικού στο Sunnylands, ένα κτήμα του 1966 στο Rancho Mirage, φαίνεται να εκτείνεται μέσα από τον γυάλινο τοίχο, συνδέοντας το εσωτερικό με το εξωτερικό τοπίο. Το κιβώτιο πλαισιώνει επίσης οπτικά το ύψος της κεντρικής επιφάνειας της οροφής. Ο σχεδιασμός του Jones δείχνει τις απεριόριστες δυνατότητες της οροφής.