Χαρακτήρες και θέματα του Griffin "The Boys Next Door"

The Boys Next Door γράφτηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1980 από τον Tom Griffin. Αρχικά με τίτλο, Κατεστραμμένες καρδιές, σπασμένα λουλούδια, το έργο μετονομάστηκε ευτυχώς και αναθεωρήθηκε για μια παραγωγή του 1987 στο Berkshire Theatre Festival. The Boys Next Door είναι μια κωμωδία δύο δράσεων για τέσσερα διανοητικά αναπηρία άντρες που ζουν μαζί σε ένα μικρό διαμέρισμα - και ο Τζακ, ο κοινωνικός λειτουργός που βρίσκεται στα πρόθυρα της καριέρας.

Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει πάρα πολύ οικόπεδο για να μιλήσουμε. The Boys Next Door λαμβάνει χώρα μέσα σε δύο μήνες. Το έργο προσφέρει σκηνές καιχρονογραφήματα για να απεικονίσει την καθημερινή ζωή του Τζακ και των τεσσάρων ψυχικά προκλητικών του θαλάμων. Οι περισσότερες σκηνές παρουσιάζονται με συνηθισμένο τρόπο διάλογος, αλλά μερικές φορές οι χαρακτήρες μιλούν απευθείας στο κοινό, όπως σε αυτήν τη σκηνή όταν ο Τζακ εξηγεί την κατάσταση κάθε άνδρα που εποπτεύει:

JACK: Τους τελευταίους οκτώ μήνες επιβλέπω πέντε ομαδικά διαμερίσματα των ψυχικά μειονεκτούντων... Η ιδέα είναι να τα εισαγάγουμε στο mainstream.

instagram viewer

(Παύση.) Τις περισσότερες φορές, γελάω με τις διαφυγές τους. Αλλά μερικές φορές το γέλιο φοράει λεπτό. Η αλήθεια είναι ότι με καίνε.
(Σε άλλη σκηνή ...)

JACK: Ο Lucien και ο Norman έχουν καθυστερήσει. Ο Άρνολντ είναι οριακός. Ένας καταθλιπτικός από το εμπόριο, θα σας ξεγελάσει μερικές φορές, αλλά η τράπουλα του δεν έχει φύλλα προσώπου. Ο Μπάρι, από την άλλη πλευρά, δεν ανήκει στην πρώτη θέση. Είναι σχιζοφρενής βαθμού Α με χρόνια ιστορία ιδρυμάτων.

Η κύρια σύγκρουση πηγάζει από τη συνειδητοποίηση του Τζακ ότι πρέπει να προχωρήσει στη ζωή του.

JACK: Βλέπετε, το πρόβλημα είναι ότι δεν αλλάζουν ποτέ. Αλλάζω, αλλάζει η ζωή μου, αλλάζουν οι κρίσεις μου. Αλλά παραμένουν οι ίδιοι.

Φυσικά, πρέπει να σημειωθεί ότι δεν έχει εργαστεί ως επόπτης τους για πολύ καιρό - οκτώ μήνες στο παιχνίδι αρχή. Φαίνεται ότι δυσκολεύεται να βρει τον σκοπό της ζωής του. Μερικές φορές τρώει μεσημεριανό γεύμα μόνος του στο πλάι των σιδηροδρομικών γραμμών. Διαμαρτύρεται για την πρόσκρουση στην πρώην σύζυγό του. Ακόμα και όταν καταφέρνει να βρει άλλη δουλειά ως ταξιδιωτικός πράκτορας, το κοινό αφήνεται να αποφασίσει εάν αυτό θα ικανοποιήσει ή όχι.

Arnold Wiggins: Είναι ο πρώτος χαρακτήρας που συναντά το κοινό. Ο Άρνολντ παρουσιάζει αρκετά χαρακτηριστικά OCD. Είναι ο πιο αρθρωτός της ομάδας. Περισσότερο από τους άλλους συγκατοίκους, προσπαθεί να λειτουργήσει στον έξω κόσμο, αλλά δυστυχώς πολλοί άνθρωποι τον εκμεταλλεύονται. Αυτό συμβαίνει στην πρώτη σκηνή όταν ο Άρνολντ επέστρεψε από την αγορά. Ρώτησε τον παντοπωλείο πόσα κουτιά Wheaties πρέπει να αγοράσει. Ο υπάλληλος προτείνει σκληρά ότι ο Άρνολντ αγοράζει δεκαεπτά κουτιά, έτσι το κάνει. Όποτε είναι δυσαρεστημένος με τη ζωή του, δηλώνει ότι θα μετακομίσει στη Ρωσία. Και στην Πράξη Δεύτερον, στην πραγματικότητα τρέχει μακριά, ελπίζοντας να πιάσει το επόμενο τρένο για τη Μόσχα.

Norman Bulansky: Είναι ο ρομαντικός της ομάδας. Ο Norman εργάζεται με μερική απασχόληση στο κατάστημα ντόνατς, και λόγω όλων των δωρεάν ντόνατς, έχει κερδίσει πολύ βάρος. Αυτό τον ανησυχεί γιατί το αγάπη-ενδιαφέρον του, μια ψυχικά ανάπηρη γυναίκα που ονομάζεται Sheila, πιστεύει ότι είναι παχύ. Δύο φορές κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού, ο Norman συναντά τη Sheila σε ένα χορευτικό κέντρο της κοινότητας. Με κάθε συνάντηση, ο Norman γίνεται πιο τολμηρός έως ότου την ρωτήσει σε μια ημερομηνία (αν και δεν την ονομάζει ημερομηνία). Η μόνη πραγματική τους σύγκρουση: Η Sheila θέλει το σύνολο των κλειδιών του (που δεν ξεκλειδώνουν τίποτα συγκεκριμένα), αλλά ο Norman δεν θα τα παρατήσει.

Barry Klemper: Ο πιο επιθετικός του συγκροτήματος, ο Barry περνά τον περισσότερο χρόνο του καυχημένος για το ότι είναι Golf Pro (αν και δεν έχει ακόμη ένα σύνολο κλαμπ). Μερικές φορές, ο Μπάρι φαίνεται να ταιριάζει με την υπόλοιπη κοινωνία. Για παράδειγμα, όταν δημιουργεί ένα φύλλο εγγραφής για μαθήματα γκολφ, τέσσερα άτομα εγγράφονται. Αλλά καθώς τα μαθήματα συνεχίζονται, οι μαθητές του συνειδητοποιούν ότι ο Μπάρι δεν έχει επαφή με την πραγματικότητα και εγκαταλείπουν την τάξη του. Καθ 'όλη τη διάρκεια του παιχνιδιού, ο Barry κηλίδες για τις υπέροχες ιδιότητες του πατέρα του. Ωστόσο, προς το τέλος του Act Two, ο μπαμπάς του σταματά για την πρώτη του επίσκεψη και το κοινό μάρτυρας της βάναυσης λεκτικής και σωματικής κακοποίησης που προφανώς επιδεινώνει την ήδη εύθραυστη του Μπάρι κατάσταση.

Λούσιεν Π. Smith: Ο χαρακτήρας με τη σοβαρότερη περίπτωση ψυχικής αναπηρίας μεταξύ των τεσσάρων ανδρών, ο Lucien είναι ο πιο παιδικός της ομάδας. Η λεκτική του ικανότητα είναι περιορισμένη, όπως αυτή ενός τετράχρονου. Ωστόσο, έχει κληθεί ενώπιον της Υποεπιτροπής Υγείας και Ανθρωπίνων Υπηρεσιών επειδή το διοικητικό συμβούλιο ενδέχεται να αναστείλει τις παροχές κοινωνικής ασφάλισης του Lucien. Κατά τη διάρκεια αυτής της συζήτησης στο πάνελ, καθώς ο Lucien μιλά ασυνείδητα για τη γραβάτα του Spiderman και σκοντάφτει στα ABC του, τον ηθοποιό παίζοντας Lucien στέκεται και παραδίδει ένα ισχυρό μονόλογο που μιλά εύγλωττα για τον Lucien και άλλους με διανοητική βλάβες.

LUCIEN: Στέκομαι μπροστά σας, ένας μεσήλικας άντρας με ένα άβολο κοστούμι, ένας άντρας του οποίου η ικανότητα ορθολογικής σκέψης είναι κάπου μεταξύ ενός πενταετούς και ενός στρειδιού. (Παύση.) Είμαι καθυστερημένος Είμαι κατεστραμμένος. Είμαι άρρωστος μέσα από τόσες ώρες και μέρες και μήνες και χρόνια σύγχυσης, απόλυτη και βαθιά σύγχυση.

Είναι ίσως η πιο ισχυρή στιγμή του έργου.

Για κοινοτικά και περιφερειακά θέατρα, πραγματοποιώντας μια φημισμένη παραγωγή The Boys Next Door δεν είναι εύκολο έργο. Μια γρήγορη αναζήτηση στο διαδίκτυο θα παράγει ένα ευρύ φάσμα κριτικών, μερικές επιτυχίες και πολλές απώλειες. Εάν οι κριτικοί παίρνουν ένα πρόβλημα με The Boys Next Door, η καταγγελία προέρχεται συνήθως από το απεικόνιση ηθοποιών των ψυχικά προκλητικών χαρακτήρων. Αν και η παραπάνω περιγραφή του παιχνιδιού μπορεί να φαίνεται σαν The Boys Next Door είναι ένα δραματικό δράμα, είναι πραγματικά μια ιστορία γεμάτη με πολύ αστείες στιγμές. Αλλά για να λειτουργήσει το έργο, το κοινό πρέπει να γελάει με τους χαρακτήρες και όχι με αυτούς. Οι περισσότεροι κριτικοί ευνόησαν παραγωγές στις οποίες οι ηθοποιοί απεικονίζουν τις αναπηρίες όσο το δυνατόν πιο ρεαλιστικά.

Επομένως, οι ηθοποιοί θα μπορούσαν να συναντηθούν και να εργαστούν με ενήλικες με ειδικές ανάγκες. Με αυτόν τον τρόπο, οι ηθοποιοί μπορούν να κάνουν δίκαιο με τους χαρακτήρες, να εντυπωσιάσουν τους κριτικούς και να μετακινήσουν το κοινό.