ΕΝΑ τρόπος του λέγειν που βασίζεται κυρίως στον ήχο μιας λέξης ή φράσης (ή την επανάληψη των ήχων) για να μεταφέρει ένα συγκεκριμένο εφέ είναι γνωστό ως φιγούρα ήχου. Αν και οι φιγούρες του ήχου βρίσκονται συχνά στην ποίηση, μπορούν επίσης να χρησιμοποιηθούν αποτελεσματικά στο πεζογραφία.
Οι κοινές φιγούρες του ήχου περιλαμβάνουν παρήχηση, παρήχηση, συνήχηση, ονοματοποιία, και ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ.
Παραδείγματα και παρατηρήσεις:
-
Παρήχηση
"Ένα υγρό νεαρό φεγγάρι κρεμασμένο πάνω από την ομίχλη ενός γειτονικού λιβαδιού."
(Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ, Speak Memory: Επανεξετάστηκε μια αυτοβιογραφία, 1966) -
Παρήχηση
Τα πλοία από απόσταση έχουν την επιθυμία κάθε ανθρώπου επί του σκάφους. Για μερικούς έρχονται με την παλίρροια. Για άλλους ταξιδεύουν για πάντα στον ίδιο ορίζοντα, ποτέ χωρίς θέα, δεν προσγειώνονται έως ότου ο Παρατηρητής στρέψει τα μάτια του σε παραίτηση, τα όνειρά του κοροϊδεύτηκαν μέχρι θανάτου. Αυτή είναι η ζωή των ανδρών. "
(Zora Neale Hurston, Τα μάτια τους παρακολουθούσαν τον Θεό, 1937) -
Συνήχηση
«Αυτή η γη είναι σκληρή ουσία», είπε. «Σπάστε την πλάτη ενός άνδρα, σπάστε ένα άροτρο, σπάστε την πλάτη ενός βοδιού για αυτό το θέμα».
(Ντέιβιντ Άντονι Ντάραμ, Η ιστορία του Γαβριήλ. Διπλό, 2001) -
Ονοματοποιία
"Η Φλόρα έφυγε από την πλευρά του Φράνκλιν και πήγε στους ληστές με ένα όπλο που απλώνονταν σε όλη την πλευρά του δωματίου. Από εκεί που στάθηκε έμοιαζε με ένα δάσος όπλων που έβγαζε τους μοχλούς. Υπήρχε ένα συνεχές clack, clack, clack of μοχλοί, στη συνέχεια ένα κλικ, κλικ, κλικ των ανατροπών που έρχονται. Μετά από αυτό ήταν ένα μεταλλικό poof που ακολουθούσε μερικές φορές από το θραύσμα των ασημικών δολαρίων που κατέβαιναν από τη χοάνη για να προσγειωθούν με ένα χαρούμενο χτύπημα στην υποδοχή κερμάτων στο κάτω μέρος του μηχανήματος. "
(Rod Serling, "Ο πυρετός". Ιστορίες από τη Λυκόφως Ζώνη, 2013) -
ΟΜΟΙΟΚΑΤΑΛΗΞΙΑ
"Μια αληθινή άτρακτο μυρωδιών, που συνδυάζεται με τις έντονες μυρωδιές του βαθιού λίπους, το πτερύγιο του καρχαρία, το σανδαλόξυλο, και ανοιχτές αποχετεύσεις, βομβάρδισαν τώρα τα ρουθούνια μας και βρεθήκαμε στο ακμάζον χωριό Τσινγκαντάο. Κάθε είδος αντικειμένου που μπορούσε να φανταστεί κανείς προσφερόταν από τους πωλητές του δρόμου - καλαθοπλεκτικά, ζυμαρικά, κανίς, υλικό, βδέλλες, τρύπες, ροδάκινα, σπόροι καρπουζιού, ρίζες, μπότες, φλάουτα, παλτά, παπούτσια, στοίβες, ακόμη και πρώιμος εκλεκτής ποιότητας φωνογράφος εγγραφές. "
(S.J. Perelman, Δυτικά προς Χα! 1948) -
Φιγούρες ήχου στην πεζογραφία του Poe
"Καθ 'όλη τη διάρκεια μιας θαμπής, σκοτεινής και αθόρυβης μέρας το φθινόπωρο του χρόνου, όταν τα σύννεφα κρέμονταν καταπιεστικά χαμηλά στους ουρανούς, περνούσα μόνη μου, ιππασία, μέσα από ένα μοναδικό θλιβερό μονοπάτι της χώρας, και επιτέλους βρέθηκα, καθώς πλησίαζαν οι αποχρώσεις της βραδιάς, ενόψει της μελαγχολικής Βουλής Κλητήρας."
(Edgar Allan Poe, "Η πτώση του σπιτιού του Usher," 1839) -
Φιγούρες ήχου στην πεζογραφία του Ντάλαν Τόμας
«Δεν υπήρχε ανάγκη, εκείνο το πρωί των διακοπών, για να φωνάξουν τα αργά αγόρια στο πρωινό. από τα μπερδεμένα κρεβάτια τους έπεσαν, και μπήκαν στα ρούχα τους. γρήγορα στη λεκάνη του μπάνιου έδιωξαν τα χέρια και τα πρόσωπά τους, αλλά ποτέ δεν ξέχασαν να τρέχουν το νερό δυνατά και όσο έπλεναν σαν κολιέ. μπροστά από το σπασμένο γυαλί, που συνορεύει με κάρτες τσιγάρων, στα υπνοδωμάτια τους με θησαυρούς, χτύπησαν μια χτένα με οδοντωτό δόντι μέσα από τα σγουρά μαλλιά τους. και με λαμπερά μάγουλα και μύτες και λαιμόκοπους, έκαναν τις σκάλες τρεις κάθε φορά.
"Όμως, για όλη την αναταραχή και την απάτη τους, τη φωνή τους κατά την προσγείωση, το τσίμπημα της γάτας και της οδοντόβουρτσας, το χτύπημα μαλλιών και το σκαλοπάτι, οι αδελφές τους ήταν πάντα εκεί μπροστά τους. Με την κυρία lark, είχαν κρυφοκοιτάξει και φρυγανιά και καυτό σιδέρωμα. και αγκαλιάζονταν με τα ανθισμένα φορέματά τους, με κορδέλες για τον ήλιο, με παπούτσια γυμναστικής λευκά σαν το χιόνι blanco'd, τακτοποιημένα και ανόητα με πετσετάκια και ντομάτες που βοήθησαν στην κουρασμένη κουζίνα. Ήταν ήρεμοι. ήταν ενάρετοι. είχαν πλύνει το λαιμό τους. δεν χτύπησαν, ή φασαρία. και μόνο η μικρότερη αδερφή έβαλε τη γλώσσα της στα θορυβώδη αγόρια. "
(Dylan Thomas, "Μνήμη διακοπών", 1946. Rpt. σε Οι Συλλεγόμενες Ιστορίες. Νέες Οδηγίες, 1984) -
Φιγούρες ήχου στην πεζογραφία του John Updike
- "Θυμάσαι ένα άρωμα που αποκτούν κορίτσια το φθινόπωρο; Καθώς περπατάτε δίπλα τους μετά το σχολείο, σφίγγουν τα χέρια τους στα βιβλία τους και λυγίζουν τα κεφάλια τους προς τα εμπρός για να δώσουν μια πιο κολακευτική προσοχή στα λόγια σας, και στη μικρή οικεία περιοχή έτσι σχηματισμένο, λαξευμένο στον καθαρό αέρα από μια σιωπηρή ημισέληνο, υπάρχει ένα σύνθετο άρωμα υφασμένο από καπνό, σκόνη, κραγιόν, ξεπλυμένα μαλλιά, και αυτό ίσως φανταστικό και σίγουρα αόριστο άρωμα αυτό το μαλλί, είτε στα πέτα ενός σακακιού είτε στον υπνάκο ενός πουλόβερ, φαίνεται να αποδίδεται όταν ο ουρανός πτώσης χωρίς σύννεφα σαν το μπλε κουδούνι ενός κενού ανυψώνεται προς τον εαυτό του τις ευχάριστες εκπνοές όλων πράγματα. Αυτό το άρωμα, τόσο αχνό και ερωτευμένο σε εκείνους τους απογευματινούς περιπάτους στα ξηρά φύλλα, θα τραβήχτηκε χίλιες φορές και Βρίσκεται βαρύ ως το άρωμα ενός ανθοπωλείου στη σκοτεινή πλαγιά του σταδίου όταν, Παρασκευή βράδια, παίξαμε ποδόσφαιρο στο πόλη."
(John Updike, "Σε ποδοσφαιρική σεζόν". Ο Νέος Υόρκης, 10 Νοεμβρίου 1962)
- "Ρυθμίζοντας, η γλώσσα εφιστά την προσοχή στη μηχανική της φύση και ανακουφίζει την αντιπροσωπευτική πραγματικότητα της σοβαρότητας. Υπό αυτήν την έννοια, η ποιήματα και οι συναφείς παρατυπίες, όπως ο αλλοτρισμός και η επίθεση, υποστηρίζουν έναν μαγικό έλεγχο επί των πραγμάτων και αποτελούν ένα ξόρκι. Όταν τα παιδιά, μιλώντας, κατά λάθος ποιήματα, γελούν, και προσθέτουν, "Είμαι ποιητής / Και δεν το ξέρω", σαν να αποτρέπουν τις συνέπειες ενός σκοντάφτου στο υπερφυσικό.. . .
"Ο τρόπος μας είναι ρεαλισμός, είναι" ρεαλιστικός " συνώνυμος με «μωσαϊκό», και το καθήκον του συγγραφέα πεζογραφίας είναι να καταστέλλει όχι μόνο το ρήμα αλλά και οποιοδήποτε λεκτικό ατύχημα που θα η αντιστοίχιση των κειμένων με τη μαζική, εκκρεμούσα πλαστοπροσωπία που έχει αντικαταστήσει τους καμινάδες του ουρανού άγιος."
(John Updike, "Rhyming Max." Ανάμικτη πεζογραφία. Άλφρεντ Α. Νόπφ, 1965) -
Ποιητικές λειτουργίες της γλώσσας
Ο [αγγλικός ποιητής] Ο Gerard Manley Hopkins, ένας εξαιρετικός ερευνητής στην επιστήμη της ποιητικής γλώσσας, όρισε τον στίχο ως «ομιλία που επαναλαμβάνει πλήρως ή εν μέρει το ίδιο» φιγούρα ήχου" Η επόμενη ερώτηση του Χόπκινς, «αλλά είναι όλη η ποιητική στίχος;» μπορεί να απαντηθεί σίγουρα μόλις η ποιητική λειτουργία παύσει να περιορίζεται αυθαίρετα στον τομέα της ποίησης. Μνημονικός γραμμές που ανέφερε ο Χόπκινς (όπως «Τριάντα μέρες έχει τον Σεπτέμβριο»), σύγχρονες διαφημιστικές κουδουνίστρες και διαφοροποιημένους μεσαιωνικούς νόμους, που αναφέρονται από τον Lotz, ή, τέλος, σανσκριτικά επιστημονικές πραγματείες στο στίχο που στην ινδική παράδοση διακρίνονται αυστηρά από την αληθινή ποίηση (Κάβια) - όλα αυτά τα μετρικά κείμενα κάνουν χρήση της ποιητικής λειτουργίας χωρίς, ωστόσο, να αναθέσουν σε αυτήν τη λειτουργία τον εξαναγκασμό, καθοριστικό ρόλο που διαδραματίζει στην ποίηση. "
(Roman Jakobson, Γλώσσα στη λογοτεχνία. Πανεπιστημιακός Τύπος του Χάρβαρντ, 1987) -
Παίξτε Word και Sound Play σε ένα ποίημα του E.E. Cummings
χειροκρότημα)
"τομάρι ζώου
ουχ
Καθίστε
δεν "
(ένα πόδι
(E.E. Cummings, Ποίημα 26 σε 1 Χ 1, 1944) -
Η ψεύτικη διχοτομία μεταξύ ήχου και αίσθησης
Με απλά λόγια πεζογραφία, όπως είναι γραμμένο αυτό το βιβλίο », λέει ο [κριτικός λογοτεχνίας G.S. Fraser],« τόσο ο συγγραφέας όσο και ο αναγνώστης ασχολούνται συνειδητά, κυρίως με ρυθμός αλλά με νόημα. " Αυτή είναι μια ψευδή διχοτομία. Οι ήχοι ενός ποιήματος που συνδέονται με το ρυθμό είναι πράγματι «το ζωντανό σώμα της σκέψης». Πάρτε τον ήχο ως ποίηση και δεν υπάρχει άλλο στάδιο ερμηνείας στην ποίηση. Το ίδιο ισχύει και για το περιοδικός πεζογραφία: ο ρυθμός της περιόδου οργανώνει τον ήχο σε μια μονάδα αίσθησης.
"Η κριτική μου για τη λογική παράδοση στο γραμματική είναι ακριβώς αυτό στρες, το βήμα, η στάση, το συναίσθημα δεν είναι υπερφραστική θέματα που προστίθενται στη βασική λογική ή σύνταξη αλλά άλλες ματιές ενός γλωσσικού συνόλου που περιλαμβάνει γραμματική όπως συνήθως κατανοείται.. .. Αποδέχομαι τη μη μοντέρνα άποψη όλων των παλαιών γραμματικών που προσωδία είναι απαραίτητο μέρος της γραμματικής.. . .
"Φιγούρες σκέψης σαν υποτίμηση ή έμφαση δεν εκφράζονται περισσότερο και λιγότερο στον ήχο από οτιδήποτε άλλο. "
(Ίαν Ρόμπινσον, Η καθιέρωση της σύγχρονης αγγλικής πεζογραφίας στη μεταρρύθμιση και στο Διαφωτισμό. Cambridge University Press, 1998) -
Φιγούρες ήχου στην πεζογραφία του 16ου αιώνα
- "Υποψία για μια υπερβολική έλξη φιγούρες ήχου ήταν πιθανό να τυραννίσει έναν συγγραφέα στυλ, ότι οι ισχυρισμοί του αυτιού που απειλούνται να κυριαρχήσουν σε αυτά του μυαλού, ανέκαθεν ανέκαθεν ανέπτυξαν την πεζογραφία του Τούντορ, ειδικά στην περίπτωση [Τζον] Λίλυ. Φράνσις Μπέικον κατηγόρησε τον [Ρότζερ] Άσχαμ και τους οπαδούς του για αυτήν ακριβώς την αποτυχία: «για τους άντρες άρχισαν να κυνηγούν περισσότερα λόγια παρά ύλη. περισσότερο μετά την επιλεκτικότητα της φράσης, και τη στρογγυλή και καθαρή σύνθεση της πρότασης, και τη γλυκιά πτώση των ρητρών, και την ποικιλία και την απεικόνιση των έργων τους με τροπικά και αριθμούς, παρά μετά το βάρος του θέματος, την αξία του θέματος, την ευκρίνεια διαφωνία, ζωή του εφεύρεση, ή βάθος κρίσης »[Η πρόοδος της μάθησης]."
(Russ McDonald, "Σύγκριση ή Parison: Μέτρο για μέτρο." Αναγεννησιακές φιγούρες ομιλίας, εκδ. των Sylvia Adamson, Gavin Alexander και Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
- «Θα είναι η καλή μου η αιτία της κακής του θέλησης; Επειδή ήμουν ευχαριστημένος να είμαι φίλος του, σκέφτηκα ότι θα συναντηθώ για να γίνω ανόητος; Βλέπω τώρα ότι καθώς τα ψάρια scolopidus στην πλημμύρα Araris κατά την αποτρίχωση του φεγγαριού είναι τόσο λευκό όσο το χιόνι που οδηγείται, και στο εξασθένισμα τόσο μαύρο καθώς ο καμένος άνθρακας, έτσι ο Euphues, ο οποίος στην πρώτη αύξηση της οικειότητας μας ήταν πολύ ενθουσιώδης, είναι πλέον στο τελευταίο καστ άπιστος."
(Τζον Λάι, Euphues: η ανατομία του πνεύματος, 1578)
Δείτε επίσης:
- 10 Τύποι ηχητικών εφέ στη γλώσσα
- Ευφωνία
- Ευφημισμός
- Άσκηση στον εντοπισμό ηχητικών εφέ στην ποίηση και την πεζογραφία
- Τρόπος του λέγειν
- Ομοιωτέλων
- Ομόφωνα
- Ομώνυμο
- Προσωδία
- Αναδιπλασιαστικός
- Ρυθμός
- Ήχος συμβολισμός