Αθροιστικός ορισμός και παραδείγματα ποινών

Στη γραμματική, α σωρευτική πρόταση είναι ένα ανεξάρτητη ρήτρα ακολουθούμενη από μια σειρά από υφιστάμενος κατασκευές (φράσεις ή ρήτρες) που μαζεύονται Λεπτομέριες για ένα άτομο, ένα μέρος, μια εκδήλωση ή μια ιδέα. Αντίθεση με ένα περιοδική πρόταση. Επίσης λέγεται αθροιστικό στυλ ή σωστή διακλάδωση.

Σε Σημειώσεις προς μια νέα ρητορική, Ο Francis και ο Bonniejean Christensen παρατηρούν ότι μετά το κύρια πρόταση (που συχνά αναφέρεται σε γενικούς ή αφηρημένους όρους), "η κίνηση προς τα εμπρός της [αθροιστικής] φράσης σταματά, ο συγγραφέας μετατοπίζεται κάτω στο χαμηλότερο επίπεδο γενίκευσης ή αφαίρεσης ή σε μοναδικούς όρους, και πηγαίνει πίσω από το ίδιο έδαφος σε αυτό το χαμηλότερο επίπεδο."

Εν ολίγοις, καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι «η απλή μορφή της πρότασης δημιουργεί ιδέες».

• "Βύθισε τα χέρια του στο διάλυμα διχλωριούχου και τα κούνησε - ένα γρήγορο κούνημα, δάχτυλα προς τα κάτω, σαν τα δάχτυλα ενός πιανίστα πάνω από τα κλειδιά."
  (Sinclair Lewis, Βρετανός, 1925)
instagram viewer
• "Τα καλοριφέρ εκπέμπουν πολύ ζέστη, στην πραγματικότητα, και ήρθαν παλιομοδίτικοι ήχοι και μυρωδιές, εκπνοές του θέματος που συνθέτουν τη δική μας θνησιμότητα και θυμίζουν τα οικεία αέρια που όλοι μας διαχέω."
  (Saul Bellow, Περισσότερα Die of Heartbreak. William Morrow, 1987)
• "Τα κινούμενα φτερά της αναφλέχθηκαν σαν χαρτί υγείας, διευρύνοντας τον κύκλο του φωτός στην εκκαθάριση και δημιουργώντας το σκοτάδι τα ξαφνικά μπλε μανίκια του πουλόβερ μου, τα πράσινα φύλλα των κοσμημάτων από την πλευρά μου, ο τραχύς κόκκινος κορμός ενός πεύκο."
  (Annie Dillard, Άγια την Επιχείρηση. Harper & Row, 1977)
• "Τα ανυπόφορα καροτσάκια, τα άλογα βαρύτητας και οι βαριά οπλισμένοι ιππότες κράτησαν την πρόοδο στα εννέα μίλια την ημέρα, με την τεράστια ορδή να κινείται σε τρεις παράλληλες στήλες, κόβοντας πλατύ αυτοκινητόδρομοι απορριμμάτων και καταστροφών σε μια ήδη εγκαταλελειμμένη ύπαιθρο, πολλοί από τους τυχοδιώκτες ταξιδεύουν τώρα με τα πόδια, έχοντας πουλήσει τα άλογά τους για ψωμί ή τα είχαν σφαγιάσει για κρέας. "
  (Τζον Γκάρντνερ, Η ζωή και οι χρόνοι του Chaucer. Άλφρεντ Α. Νόπφ, 1977)
• "Η κοιλάδα του Σαν Μπερναρντίνο βρίσκεται μόλις μία ώρα ανατολικά του Λος Άντζελες δίπλα στον αυτοκινητόδρομο του Σαν Μπερναρντίνο, αλλά με ορισμένους τρόπους είναι ένα εξωγήινο μέρος: όχι το παράκτιο Καλιφόρνια από τα υποτροπικά λυκόφως και τα μαλακά δυτικά του Ειρηνικού, αλλά μια πιο σκληρή Καλιφόρνια, στοιχειωμένο από το Mojave ακριβώς πέρα ​​από τα βουνά, καταστράφηκε από τον ζεστό ξηρό άνεμο Santa Ana που πέφτει μέσα από τα περάσματα στα 100 μίλια την ώρα και κλαίει μέσα από τους ανεμοφράκτες του ευκαλύπτου και λειτουργεί τα νεύρα. "
  (Joan Didion, "Μερικοί ονειροπόλοι του χρυσού ονείρου". Κούρεμα προς τη Βηθλεέμ, 1968)
• "Είμαι με τους Εσκιμώους στην τούνδρα που τρέχουν μετά το κάρι με τα κλικ, τρέχουν χωρίς ύπνο και ζαλισμένοι για μέρες, τρέχουν απλωμένοι σε σκαρφαλωμένες γραμμές στα παγετώνα και τα βρύα ταράνδων, μπροστά στον ωκεανό, κάτω από τον μακρύ σκιερό ανοιχτό ήλιο, που τρέχει σιωπηλό όλη τη νύχτα μακρύς."
  (Annie Dillard, Προσκυνητής στο Tinker Creek. Harper & Row, 1974)
• "Έκλαψε σιωπηλά, μετά το έθιμο των ντροπιασμένων και θυμωμένων ανδρών, έτσι ώστε όταν το κόμμα καταδίωξης έπεσε, χτύπησε, γκρεμίζοντας μονοπάτι, πέρα ​​από την πτυχή στην οποία ο ίδιος και ο Χέιλλ έκρυβαν κρυμμένα, μπορούσε να ακούσει τον κραυγή και την κουδουνίστρα της δερμάτινης πανοπλίας τους με τις κλίμακες του κέρατο; και όταν ο Arsiyah επέστρεψε, λίγο πριν από το ξημέρωμα, την ίδια ώρα που όλη η δημιουργία φαινόταν να σιωπά σαν να πολεμούσε τα δάκρυα, Ο Zelikman μπορούσε να ακούσει το θόρυβο των κοιλιών των ανδρών και το τρίξιμο στα βλέφαρά τους και την κοιλότητα της αποτυχίας να ακούγεται στο δικό τους στήθη. "
  (Michael Chabon, Κύριοι του δρόμου: Μια ιστορία περιπέτειας. Del Ray, 2007)

"Η τυπική πρόταση της σύγχρονης αγγλικής γλώσσας, το είδος που μπορούμε να ξοδέψουμε καλύτερα τις προσπάθειές μας να γράψουμε, είναι αυτό που θα ονομάσουμε σωρευτική πρόταση. Η βασική ή βασική ρήτρα, η οποία μπορεί ή όχι να έχει τροποποιητές προτάσεων όπως πριν ή μέσα σε αυτήν, προωθεί τη συζήτηση ή την αφήγηση. Οι άλλες προσθήκες, τοποθετημένες μετά από αυτήν, μετακινούνται προς τα πίσω (όπως σε αυτήν την πρόταση), για να τροποποιήσετε τη δήλωση της βασικής ρήτρας ή πιο συχνά για να την εξηγήσετε ή να προσθέσετε παραδείγματα ή λεπτομέρειες σε αυτό, έτσι ώστε η πρόταση να έχει μια κίνηση που να ρέει και να υποχωρεί, να προχωρά σε μια νέα θέση και μετά να σταματά να την ενοποιεί. "(Francis Christensen και Bonniejean Κρίστενσεν, Μια νέα ρητορική. Harper & Row, 1976)

ο σωρευτική πρόταση είναι ιδιαίτερα καλό για τη ρύθμιση μιας σκηνής ή για panning, όπως με μια κάμερα, ένα μέρος ή μια κρίσιμη στιγμή, ένα ταξίδι ή μια ζωή που θυμάται, με τρόπο που δεν είναι παρόμοιος με το τρέχον. Είναι ένας άλλος τύπος — δυνητικά ατελείωτης και μισής άγριας λίστας.. . .

Και εδώ είναι αυτός ο συγγραφέας Κεντ Χάρφ, γράφοντας μια σωρευτική πρόταση, ανοίγοντας το μυθιστόρημά του μαζί του, μετακινώντας το δυτικό τοπίο της μικρής πόλης της ιστορίας του:

Εδώ ήταν αυτός ο άντρας Tom Guthrie στο Holt που στέκεται στο πίσω παράθυρο στην κουζίνα του σπιτιού του καπνίζοντας τσιγάρα και κοιτώντας έξω από την πίσω περιοχή όπου μόλις ήρθε ο ήλιος. (Κεντ Χάρφ, Plainsong)

(Μαρκ Τρεντίνικ, Γράφοντας καλά. Πανεπιστήμιο Cambridge. Τύπος, 2008)