Η χρήση του γέλιου ως το προφορικό ισοδύναμο του σημεία στίξης στο τέλος μιας ομιλίας φράση ή πρόταση.
Ο όρος εφέ στίξης επινοήθηκε από τον νευροεπιστήμονα Robert R. Provine στο βιβλίο του Γέλιο: Μια επιστημονική έρευνα (Βίκινγκ, 2000). Δείτε τα Παραδείγματα και τις Παρατηρήσεις παρακάτω.
Παραδείγματα και παρατηρήσεις
"[Ο θείος Εμίλ] ήταν ένας μεγάλος, τραχύς, εγκάρδιος άντρας που έλειπε ένα ολόκληρο δάχτυλο και ένα άλλο μέρος από ατυχήματα στο χαλυβουργείο, και του Γλώσσα ήταν καλόκαρδος, δυνατός, διάτρητο από το γέλιο, και καθόλου κατάλληλη για το σχολείο της Κυριακής. "(Michael Novak," Controversial Engagements. " Πρώτα πράγματαΑπρίλιος 1999)
"Στη διάρκεια συνομιλία, γέλιο από Ηχεία σχεδόν πάντα ακολουθεί πλήρεις δηλώσεις ή ερωτήσεις. Το γέλιο είναι δεν τυχαία διάσπαρτα σε όλη τη ροή ομιλίας. Το γέλιο του ηχείου διέκοψε φράσεις σε μόνο 8 (0,1 τοις εκατό) από 1.200 επεισόδια γέλιου. Έτσι, ένας ομιλητής μπορεί να πει, «Πηγαίνετε πού;. .. χα-χα, «αλλά σπάνια» πας... χαχα... όπου?' Αυτή η ισχυρή και ομαλή σχέση μεταξύ γέλιου και ομιλίας μοιάζει με στίξη στη γραπτή επικοινωνία και ονομάζεται
εφέ στίξης... ."Το εφέ στίξης ισχύει για το κοινό καθώς και για τον ομιλητή. ένα εκπληκτικό αποτέλεσμα, επειδή το κοινό θα μπορούσε να γελάσει ανά πάσα στιγμή χωρίς διαγωνισμό που σχετίζεται με το λόγο για το κανάλι τους. Δεν παρατηρήθηκαν διακοπές κοινού από φράσεις ομιλητών στα 1.200 επεισόδια γέλιου. Δεν είναι σαφές εάν η στίξη της ομιλίας από το γέλιο του κοινού προκαλείται απευθείας από τον ομιλητή (π.χ., τη φράση παύση, χειρονομία, ή γέλιο), ή με έναν εγκεφαλικό μηχανισμό παρόμοιο με αυτόν που προτείνεται για τον ομιλητή που διατηρεί την κυριαρχία της γλώσσας (αυτή τη φορά αντιληπτή, όχι προφορική) πάνω από το γέλιο. Οι εγκέφαλοι του ηχείου και του κοινού είναι κλειδωμένοι σε λειτουργία διπλής επεξεργασίας."
(Ρόμπερτ Ρ. Provine, Γέλιο: Μια επιστημονική έρευνα. Βίκινγκ, 2000)
"[Ο] εφέ στίξης είναι εξαιρετικά αξιόπιστο και απαιτεί τον συντονισμό του γέλιου με τη γλωσσική δομή του λόγου, αλλά εκτελείται χωρίς τη συνειδητή συνειδητοποίηση του ομιλητή. Άλλοι ελιγμοί των αεραγωγών, όπως η αναπνοή και ο βήχας, κάνουν επίσης την ομιλία και εκτελούνται χωρίς συνειδητοποίηση των ομιλητών. "(Robert R. Παροχή σε Τι πιστεύουμε αλλά δεν μπορούμε να αποδείξουμε: Οι σημερινοί κορυφαίοι στοχαστές για την επιστήμη στην εποχή της αβεβαιότητας, εκδ. από τον John Brockman. HarperCollins, 2006)
Βλάβες στο εφέ στίξης
"Το κοινόχρηστο ρυθμός σχολίων και απαντήσεων που προκαλούν γέλιο - σχόλιο / γέλιο... σχόλιο / γέλιο, παρόμοιο με ένα μοτίβο απόκρισης κλήσης στη μουσική του ευαγγελίου - προτείνει έναν ισχυρό, νευρολογικά βασισμένο χορό προσκόλλησης / συσχέτισης στη δράση, όπως αυτός που περιγράφεται από τον Stern (1998).
"Άλλοι το έχουν σημειώσει και η Temple Grandin το περιέγραψε αυτοβιογραφία σχετικά με την αντιμετώπιση του αυτισμού της, τι συμβαίνει όταν υπάρχει δυσλειτουργία σε αυτόν τον τρόπο επεξεργασίας. Ο Γκράντιν λέει ότι η αυτιστική σημαίνει ότι δεν μπορεί να ακολουθήσει τον κοινωνικό ρυθμό του γέλιου. Άλλοι άνθρωποι θα γελούν μαζί και θα μιλούν ήσυχα μέχρι τον επόμενο κύκλο γέλιου. Διακόπτει ακούσια ή αρχίζει να γελάει σε λάθος μέρη.. .."
(Judith Kay Nelson, Τι έκανε το γέλιο του Φρόιντ: Μια προοπτική προσκόλλησης στο γέλιο. Routledge, 2012)
Filler Laughs
«Όταν πληρώνω για φαγητό στη Λειψία, με εντυπωσίασε το πόσο μεγάλο μέρος της καθημερινής μου αλληλεπίδρασης ήταν γεμάτο από γέλιο που ήταν εντελώς αποκομμένο από αυτό που έκανα. Θα αγόραζα μπύρα και μπισκότα και θα έδινα στον υπάλληλο ένα χαρτονόμισμα 20 ευρώ. αναπόφευκτα, ο υπάλληλος θα ρωτούσε αν είχα την ακριβή αλλαγή επειδή οι Γερμανοί έχουν εμμονή τόσο με την ακρίβεια όσο και με τα χρήματα. Θα έφτανα στην τσέπη μου και θα ανακάλυψα ότι δεν είχα νομίσματα, γι 'αυτό θα απαντούσα, «Εμ - εεεεεεεε. Οχι συγνώμη. Χα! Φαντάζομαι όχι.' Έκανα αυτούς τους θορύβους χωρίς να σκεφτώ. Κάθε φορά, ο υπάλληλος θα με κοίταζε στωικά. Δεν μου είχε ξαναδεί πόσο συχνά γελάω ανακλαστικά. μόνο απουσία απάντησης συνειδητοποίησα ότι γέλαζα χωρίς κανένα λόγο. Ένιωσα κάπως άνετα. Τώρα που επέστρεψα στις Η.Π.Α., το παρατηρώ όλη αυτή την ώρα: Οι άνθρωποι χτυπούσαν με μισή καρδιά τις περισσότερες απλές συνομιλίες, ανεξάρτητα από το θέμα. Είναι μια σύγχρονη επέκταση της λεκτικής παύσης, που δημιουργήθηκε από τηλεοπτικά κομμάτια γέλιου. Όλοι στην Αμερική έχουν τρία γέλια: ένα πραγματικό γέλιο, ένα ψεύτικο πραγματικό γέλιο και ένα «γέλιο γεμίσματος» που χρησιμοποιούν κατά τη διάρκεια απρόσωπων συνομιλιών. Έχουμε εκπαιδευτεί να συνδέουμε τη συνομιλία με απαλό, παρενθετικό γέλιο. Είναι ο τρόπος μας να δείξουμε στο άλλο άτομο ότι κατανοούμε το πλαίσιο της αλληλεπίδρασης, ακόμη και όταν δεν το κάνουμε. "(Chuck Klosterman, Τρώγοντας τον δεινόσαυρο. Scribner, 2009)
"Φωνητική στίξη" του Victor Borge
"[Αυτό εφέ στίξης δεν είναι τόσο ισχυρή όσο η Provine δήλωσε παραπάνω. Αλλά η χρήση του επισημαίνει την πιθανότητα και άλλων παρεμβολών σε ομιλία ομιλία, π.χ., όπως σε μια δήλωση όπως "Το κουδούνι της εκκλησίας ακριβώς έξω από το παράθυρο έσπασε τις παύσεις τη συνομιλία τους. " Ως επί το πλείστον, ωστόσο, η στίξη παραμένει μέρος του σιωπηλού κόσμου του γραπτός. Η μόνη εξαίρεση από αυτό που γνωρίζουμε είναι το εξαιρετικά ιδιόμορφο σύστημα προφορικής στίξης για τον προφορικό λόγο που επινόησε ο κωμικός / πιανίστας Victor Borge (1990), η λεγόμενη «φωνητική στίξη». Η προσεκτική του εξήγηση ήταν ότι το σύστημά του θα αποτρέψει τις συχνές παρεξηγήσεις προφορικά συνομιλίες. Χρησιμοποίησε σύντομους φωνητικούς ήχους ως εισβολές στη ροή ομιλίας για καθέναν από τους τύπους στίξης καθώς διάβαζε δυνατά. Το αποτέλεσμα ήταν μια κακοφωνική και ασυνήθιστα χιουμοριστική αλυσίδα ήχων που πραγματικά εισέβαλε στο ρεύμα του προφορικού λόγου και το χάκαρε σε μικρά κομμάτια. Το εξαιρετικό πλεονασμός είχε ως αποτέλεσμα τη μείωση του ίδιου του μηνύματος στο παρασκήνιο θόρυβος- για χάρη του χιουμοριστικού. Και με την πάροδο του χρόνου, αυτή η παρουσίαση έχει γίνει μια από τις πιο δημοφιλείς ρουτίνες του Borge. "(Daniel C. O'Connell και Sabine Kowal, Επικοινωνία μεταξύ τους: Προς μια ψυχολογία αυθόρμητου λόγου. Springer, 2008)
"Κάθε ένας από τους δείκτες παύσης που χρησιμοποιούμε συνήθως - κόμματα, τελείες, παύλες, ελλείψεις, θαυμαστικά, ερωτηματικά, παρενθέσεις, άνω και κάτω τελεία - προτείνει ένα διαφορετικό είδος ρυθμού. Ο Victor Borge δημιούργησε μια καριέρα στο να απεικονίζει τις διαφορές μεταξύ τους με μια κωμική ρουτίνα που κάλεσε «φωνητική στίξη». Καθώς μίλησε, ηχεί τα σημεία στίξης που συνήθως γλιστρούν σιωπηλά. Μια περίοδος ήταν δυνατή αλήθεια, ένα θαυμαστικό ήταν μια φθίνουσα αίσθηση που ακολουθείται από ένα αλήθεια, και ούτω καθεξής.
"Ίσως έπρεπε να είσαι εκεί. Όμως, από την άποψη του συγγραφέα, ο Borge έκανε ένα σημαντικό σημείο. Δοκιμάστε να ακολουθήσετε το προβάδισμά του και ακούστε κάθε σημείο στίξης στο μυαλό σας. Οι περίοδοι δημιουργούν το απότομο, τραγανό διάλειμμα μιας καρατικής μπριζόλας. Τα κόμματα προτείνουν την ομαλότερη άνοδο και πτώση ενός χτυπήματος ταχύτητας. Τα ερωτηματικά διστάζουν για ένα δευτερόλεπτο και μετά ρέουν προς τα εμπρός. Οι παύλες σταματούν ξαφνικά. Οι ελλείψεις ξεχειλίζουν σαν χυμένο μέλι. "(Jack R. Αρσενικό ελάφι, Προπονητής συγγραφέα: Ο πλήρης οδηγός για τη σύνταξη στρατηγικών που λειτουργούν. Βιβλία Anchor, 2007)