Ορισμός Παραδείγματα Δοκιμίων Κολάζ

Σε μελέτες σύνθεσης, ένα κολάζ είναι ένα ασυνεχές Εκθεση ΙΔΕΩΝ μορφή που αποτελείται από διακριτά κομμάτια του ομιλία—περιγραφή, διάλογος, αφήγημα, εξήγηση και παρόμοια.

Ένα δοκίμιο κολάζ (γνωστό και ως α συνονθύλευμα δοκίμιο, ένα ασυνεχές δοκίμιο, και τμηματοποιημένη γραφή) γενικά παραιτείται από τα συμβατικά μεταβάσεις, αφήνοντας στον αναγνώστη να εντοπίσει ή να επιβάλει συνδέσεις μεταξύ των κατακερματισμένων παρατηρήσεων.

Στο βιβλίο του Πείνα πραγματικότητα (2010), ορίζει ο David Shields κολάζ ως «η τέχνη της επανασυναρμολόγησης θραυσμάτων προϋπαρχουσών εικόνων με τέτοιο τρόπο ώστε να σχηματίζεται μια νέα εικόνα». Το κολάζ, σημειώνει, «ήταν η σημαντικότερη καινοτομία στην τέχνη του εικοστού αιώνα».

«Το να χρησιμοποιείς το κολάζ ως συγγραφέα», λέει η Shara McCallum, «είναι να χαρτογραφείς το δοκίμιό σου... η ομοιότητα των συνέχειων και των ασυνεχειών που σχετίζονται με τη μορφή τέχνης» (στο Τώρα γράψε! εκδ. από την Sherry Ellis).

• «Lying Awake» του Τσαρλς Ντίκενς
• "A 'Now': Descriptive of a Hot Day" του Leigh Hunt
• "Suite Américaine" του H.L. Mencken

• Τι είναι ένα κολάζ;
  "Κολάζ είναι ένας όρος που προέρχεται από την τέχνη και αναφέρεται σε μια εικόνα που αποτελείται από κομμάτια αντικειμένων που βρέθηκαν: αποκόμματα εφημερίδας, κομμάτια από παλιό υπόστρωμα από ζαχαροκάλαμο, ένα περιτύλιγμα τσίχλας, μήκη κορδονιού, τσίγκινα κουτιά. Ένα κολάζ μπορεί να γίνει εξ ολοκλήρου από αντικείμενα που βρέθηκαν ή μπορεί να είναι ένας συνδυασμός των αντικειμένων και του σχεδίου του ίδιου του καλλιτέχνη. [Συγγραφείς] κάνουν μια παρόμοια πράξη. Αλλά αντί να μαζεύουν κομμάτια εφημερίδων και σπάγκων, τακτοποιούν διάσπαρτα κομμάτια Γλώσσα: κλισέ, φράσεις έχουν ακούσει, ή εισαγωγικά."
  (David Bergman και Daniel Mark Epstein, The Heath Guide to Literature. D.C. Heath, 1984)
• Το Κολάζ στην Πεζογραφία
  «Πολλές ιστορίες σε καθημερινές και ειδικά κυριακάτικες εφημερίδες παρασύρονται στο κολάζ μορφή—ή για παράδειγμα, μια γειτονιά στο Μπρούκλιν γραμμένη σε μια σειρά από κομμάτια που παρουσιάζουν αντί εξηγήστε: πορτρέτα ανθρώπων και εδάφους, σκηνές γωνιών δρόμου, μίνι αφηγήσεις, διαλόγους και αναπολών μονολόγους... .
  «Μπορείτε να κάνετε ένα δοκίμιο κολάζ για τα αίτια της Γαλλικής Επανάστασης που να αποτελείται αποκλειστικά από ιστορίες, πορτρέτα και σκηνές. Θα έπρεπε να διαλέξετε και να τακτοποιήσετε τα θραύσματά σας με τέτοιο τρόπο ώστε να λένε γιατί συνέβη η Γαλλική Επανάσταση όπως συνέβη. Ή μπορεί να έχετε έναν που αποτελείται εξ ολοκλήρου από διαλόγους: μεταξύ ευγενών, αγροτών, κατοίκων της μεσαίας τάξης των πόλεων και στοχαστών της περιόδου. ανάμεσα σε ανθρώπους που ήρθαν πριν και σε αυτούς που ήρθαν μετά. Φυσικά μπορεί να χρειαστεί να αναθεωρήσετε και να γυαλίσετε μερικά από αυτά τα κομμάτια για να τα κάνετε όσο το δυνατόν καλύτερα - ίσως ακόμη και να γράψετε μερικά ακόμη κομμάτια για να δώσετε τουλάχιστον μια ελάχιστη συνοχή."
  (Peter Elbow, Γράψιμο με δύναμη: Τεχνικές για τον έλεγχο της διαδικασίας γραφής, 2η έκδ. Oxford University Press, 1998)
• Κολάζ: Ε.Β. Δοκίμιο του White "Καυτός καιρός"
  Το πρωί είναι τόσο στενά συνδεδεμένο με τις ζωηρές υποθέσεις, η μουσική με το βράδυ και το τέλος της ημέρας, που όταν ακούω μια χορευτική μελωδία τριών ετών στρίβω στον πρώιμο αέρα, ενώ οι σκιές εξακολουθούν να δείχνουν δυτικά και η μέρα είναι όρθια στη σέλα, νιώθω αχνά παρακμιακή, σε χαλαρά άκρα, σαν να βρισκόμουν στις Νότιες Θάλασσες—ένας παραλιακός περιμένοντας να πέσει ένα φρούτο ή ένα καστανό κορίτσι να εμφανιστεί γυμνό από πισίνα.
  * * *
  Αστερίσκοι? Τόσο σύντομα?
  * * *
  Είναι ζώδιο του ζεστού καιρού, ο αστερίσκος. Ο τζίτζικας της γραφομηχανής, που λέει τα μακρά αχνιστά μεσημέρια. Ο Δον Μαρκήσιος ήταν ένας από τους μεγάλους εκφραστές του αστερίσκου. Οι βαριές παύσεις ανάμεσα στις παραγράφους του, αν έβρισκαν μεταφραστή, θα έκαναν ένα βιβλίο για τους αιώνες.
  * * *
  Ο Ντον ήξερε πόσο μόνοι είναι όλοι. «Πάντα ο αγώνας της ανθρώπινης ψυχής είναι να ξεπεράσει τα εμπόδια της σιωπής και την απόσταση στη συντροφικότητα. Φιλία, λαγνεία, αγάπη, τέχνη, θρησκεία -- ορμούμε μέσα τους παρακαλώντας, πολεμώντας, φωνάζοντας για το άγγιγμα πνεύμα στράφηκε ενάντια στο πνεύμα μας." Γιατί αλλιώς θα διαβάζατε αυτήν την αποσπασματική σελίδα — εσείς με το βιβλίο μέσα την αγκαλιά σου; Δεν είστε έξω για να μάθετε τίποτα, σίγουρα. Θέλετε απλώς τη θεραπευτική δράση μιας τυχαίας επιβεβαίωσης, του υπνωτισμού του πνεύματος εναντίον του πνεύματος. Ακόμα κι αν είχατε διαβάσει μόνο για τα καβούρια για όλα όσα λέω, η επιστολή παραπόνων σας είναι ένα νεκρό δώρο: είστε ανείπωτα μόνοι ή δεν θα είχατε κάνει τον κόπο να το γράψετε... .
  (E.B. White, "Hot Weather." One Man's Meat. Harper & Row, 1944)
• Κολάζ στο δοκίμιο της Joan Didion "Slouching Towards Bethlehem"
  «Στις τρεις και μισή εκείνο το απόγευμα ο Μαξ, ο Τομ και η Σάρον έβαλαν καρτέλες κάτω από τη γλώσσα τους και κάθισαν μαζί στο σαλόνι για να περιμένουν το φλας. Η Μπάρμπαρα έμεινε στην κρεβατοκάμαρα, καπνίζοντας χασίς. Τις επόμενες τέσσερις ώρες ένα παράθυρο χτύπησε μια φορά στο δωμάτιο της Μπάρμπαρα και περίπου πέντε και μισή κάποια παιδιά τσακώθηκαν στο δρόμο. Μια κουρτίνα άνοιξε στον απογευματινό άνεμο. Μια γάτα έξυσε ένα λαγωνικό στην αγκαλιά της Σάρον. Εκτός από τη μουσική του σιτάρ στο στερεοφωνικό, δεν υπήρχε άλλος ήχος ή κίνηση μέχρι τις επτά και μισή, όταν ο Μαξ είπε «Ουάου».
  (Joan Didion, "Slouching Towards Bethlehem." Σκύβοντας προς τη Βηθλεέμ. Farrar, Straus and Giroux, 1968)
• Ασυνεχή ή Παρατακτική Δοκίμια
  «Η σειριακή διάταξη των κομματιών σε ένα ασυνεχές δοκίμιο έχει ως αποτέλεσμα α σύνθεση το σύνολο του οποίου μπορεί να ληφθεί μόνο σταδιακά και επομένως μπορεί να ληφθεί πλήρως υπόψη μόνο με μια ειδική πράξη βούλησης. Πράγματι, ο κατακερματισμένος τρόπος παρουσίασης καλεί σιωπηρά κάποιον να εξετάσει κάθε τμήμα από μόνο του, σε σχέση με κάθε άλλο τμήμα και σε σχέση με ολόκληρο το σύνολο των κομματιών, με αποτέλεσμα ένα πολύπλοκο δίκτυο κατανοήσεων να φτάσει σταδιακά και όχι σε ολόκληρο έργο αμέσως γινεται αντιληπτο... .
  ""Ασυνεχές"—λειτουργεί τόσο καλά για να υποδηλώσει τα ορατά και ουσιαστικά σπασίματα σε ένα τμηματοποιημένο κομμάτι που φαίνεται να είναι ο πιο ακριβής περιγραφικός όρος. Αλλά μπορεί να έχει αρνητικές έννοιες - όπως πολλές λέξεις που ξεκινούν με "dis" - έτσι έχω σκεφτεί έναν πιο ουδέτερο όρο, όπως "παρατακτική", από την ελληνική "παράταξις, που αναφέρεται στην τοποθέτηση ρητρών ή φράσεων δίπλα-δίπλα χωρίς κανένα είδος σύνδεση.... Αν και δεν είναι τόσο κομψός και πολιτιστικά σχετικός όρος όπως "κολάζ, το parataxis είναι σίγουρα περισσότερο παρόμοιο με αυτό που συμβαίνει σε δοκίμια όπως το «Marrakech» του [George] Orwell, το «Spring» του [E.B.] White, το «Living Like Weasels» της [Annie] Dillard και το [Joyce Carol] Το «My Father, My Fiction» του Oates, το οποίο περιέχει όλες διακριτές προτάσεις, παραγράφους ή μεγαλύτερες ενότητες λόγου τοποθετημένες δίπλα-δίπλα χωρίς κανένα συνδετικό ή μεταβατικό υλικό μεταξύ τους."
  (Καρλ Χ. Κλάους, Ο Φτιαγμένος Εαυτός: Η πλαστοπροσωπία στο προσωπικό δοκίμιο. Παν. του Iowa Press, 2010)
• Ο Winston Weathers για τις μεθόδους σύνθεσης κολάζ
  «Σε ακραία μορφή, κολάζ / μοντάζ μπορεί να σημαίνει κάτι τόσο ριζοσπαστικό όσο η περίφημη μέθοδος cut-up του William Burroughs, σύμφωνα με την οποία κείμενα γραμμένα σε παραδοσιακά η γραμματική κόβεται αυθαίρετα, οριζόντια και κάθετα, και μετατρέπεται σε σχεδόν ακατανόητα αποκόμματα κείμενο. Τα αποκόμματα στη συνέχεια ανακατεύονται (ή διπλώνονται) και ενώνονται τυχαία... .
  «Λιγότερο ριζοσπαστικές και πιο εύχρηστες είναι οι μέθοδοι κολάζ που χρησιμοποιούν μεγαλύτερες και πιο κατανοητές μονάδες σύνθεσης, κάθε ενότητα—όπως η κροτίδα— επικοινωνιακό μέσα του απλώς ενώνεται στο κολάζ με άλλες επικοινωνιακές μονάδες, ίσως από διαφορετικές χρονικές περιόδους, ίσως να ασχολούνται με διαφορετικό θέμα, ίσως και να περιέχουν διαφορετικά πρόταση/λεξικό στυλ, υφή, τόνος. Το κολάζ στα καλύτερά του ουσιαστικά αντισταθμίζει μεγάλο μέρος της ασυνέχειας και του κατακερματισμού του εναλλακτικού στυλ αποκαλύπτοντας, Μέχρι να τελειώσει μια σύνθεση, μια σύνθεση και ολότητα που μπορεί να μην είχε υποψιαστεί σε κανένα σταθμό της διαδρομής».
  (Winston Weathers, "Grammars of Style: New Options in Composition", 1976. Rpt. σε Style in Rhetoric and Composition: A Critical Sourcebook, εκδ. από τον Paul Butler. Bedford/St. Martin's, 2010)
• Ο David Shields στο κολάζ
  314
  Το κολάζ είναι μια επίδειξη του ότι οι πολλοί γίνονται το ένα, με το ένα να μην έχει επιλυθεί ποτέ πλήρως λόγω των πολλών που συνεχίζουν να το προσκρούουν.. .
  328
  Δεν με ενδιαφέρει το κολάζ ως το καταφύγιο των ΑμεΑ. Με ενδιαφέρει το κολάζ ως (για να είμαι ειλικρινής) μια εξέλιξη πέρα ​​από την αφήγηση... .
  330
  Ό, τι γράφω, πιστεύω ενστικτωδώς, είναι ως ένα βαθμό κολάζ. Το νόημα, τελικά, είναι θέμα παρακείμενων δεδομένων... .
  339
  Το κολάζ είναι κομμάτια από άλλα πράγματα. Οι άκρες τους δεν συναντιούνται... .
  349
  Η ίδια η φύση του κολάζ απαιτεί κατακερματισμένα υλικά, ή τουλάχιστον υλικά που αφαιρούνται συμφραζόμενα. Το κολάζ είναι, κατά κάποιο τρόπο, μόνο μια τονισμένη πράξη του μοντάζ: επιλογή από επιλογές και παρουσίαση μιας νέας ρύθμισης.... Η πράξη του μοντάζ μπορεί να είναι το βασικό μεταμοντέρνο καλλιτεχνικό όργανο... .
  354
  Στο κολάζ, η γραφή απογυμνώνεται από την προσποίηση της πρωτοτυπίας και εμφανίζεται ως πρακτική διαμεσολάβησης, επιλογής και πλαισίωσης, πρακτική, σχεδόν, ΑΝΑΓΝΩΣΗ.
  (David Shields, Reality Hunger: A Manifesto. Knopf, 2010)