Ορισμός της κίτρινης δημοσιογραφίας

Ο κίτρινος δημοσιογράφος ήταν ένας όρος που χρησιμοποιείται για να περιγράψει ένα ιδιαίτερο στυλ ανακριβούς και προκλητικής αναφοράς εφημερίδων που έγινε εμφανές στα τέλη του 18ου αιώνα. Ένας διάσημος πόλεμος κυκλοφορίας μεταξύ δύο Νέα Υόρκη οι εφημερίδες ώθησαν κάθε χαρτί να εκτυπώσει ολοένα και πιο αισιόδοξες επικεφαλίδες με σκοπό να προσελκύσουν αναγνώστες. Και τελικά η απερισκεψία των εφημερίδων μπορεί να έχει επηρεάσει την κυβέρνηση των Ηνωμένων Πολιτειών να εισέλθουν Ισπανικός-αμερικανικός πόλεμος.

Ο ανταγωνισμός στην επιχείρηση εφημερίδων συνέβαινε ακριβώς όπως τα χαρτιά άρχισαν να εκτυπώνουν μερικά τμήματα, ιδιαίτερα κόμικς, με έγχρωμο μελάνι. Ένας τύπος κίτρινου μελανιού γρήγορης ξήρανσης χρησιμοποιήθηκε για να τυπώσει τα ρούχα ενός κωμικού χαρακτήρα γνωστού ως "το παιδί". Το χρώμα της χρησιμοποιούμενης μελάνης έληξε δίνοντας ένα όνομα στο κακόφημο νέο ύφος των εφημερίδων.

Ο όρος «κολλήσει» σε τέτοιο βαθμό ώστε η «κίτρινη δημοσιογραφία» εξακολουθεί να χρησιμοποιείται για την περιγραφή ανεύθυνων αναφορών.

Ο εκδότης Joseph Pulitzer γύρισε την εφημερίδα της Νέας Υόρκης, The World, σε μια δημοφιλής δημοσίευση στη δεκαετία του 1880 εστιάζοντας σε ιστορίες εγκλημάτων και άλλες ιστορίες αντιπάλων. Στην πρώτη σελίδα του χαρτιού εμφανίζονταν συχνά μεγάλοι τίτλοι που περιγράφουν γεγονότα ειδήσεων με προκλητικούς όρους.

Ο Pulitzer ήταν γνωστό ότι πρόσφερε εκδότες που ήταν ιδιαίτερα με ειδίκευση στη σύνταξη πρωτοτύπων σχεδιασμένο να προσελκύει αναγνώστες. Το στυλ πώλησης εφημερίδων κατά την εποχή εκείνη περιλάμβανε newsboys που θα στέκονταν στις γωνίες του δρόμου και φώναζαν δείγματα τίτλων.

Αμερικανική δημοσιογραφία, για μεγάλο μέρος του 19ου αιώνα, είχε κυριαρχήσει από την πολιτική υπό την έννοια ότι οι εφημερίδες ήταν συχνά ευθυγραμμισμένες με μια συγκεκριμένη πολιτική παράταξη. Στο νέο στυλ δημοσιογραφίας που ασκεί ο Pulitzer, άρχισε να κυριαρχεί η ψυχαγωγική αξία των ειδήσεων.

Μαζί με τις συγκλονιστικές ιστορίες εγκλήματος, ο Κόσμος ήταν επίσης γνωστός για μια ποικιλία καινοτόμων χαρακτηριστικών, συμπεριλαμβανομένου ενός τμήματος κόμικς που ξεκίνησε το 1889. Η κυριακάτικη έκδοση του κόσμου πέρασε 250.000 αντίτυπα μέχρι το τέλος της δεκαετίας του 1880.

Το 1895 ο William Randolph Hearst αγόρασε την αποτυχημένη Εφημερίδα της Νέας Υόρκης σε προσιτή τιμή και έθεσε τις θέες του στην εκτόπιση του κόσμου. Πήγε για αυτό με έναν προφανή τρόπο: με την πρόσληψη μακριά τους συντάκτες και συγγραφείς που απασχολούνται από τον Pulitzer.

Ο συντάκτης που είχε κάνει τον κόσμο τόσο δημοφιλή, Morill Goddard, πήγε να εργαστεί για Hearst. Ο Πούλιτσερ, για να πολεμήσει πίσω, προσέλαβε έναν λαμπρό νέο συντάκτη, τον Άρθουρ Μπρίσμπεϊν.

Οι δύο εκδότες και οι εκδοτικοί οίκοί τους αγωνίστηκαν για το αναγνωστικό κοινό της Νέας Υόρκης.

Το ύφος της εφημερίδας που παρήγαγε ο Hearst και ο Pulitzer τείνουν να είναι αρκετά απερίσκεπτοι και δεν υπάρχει αμφιβολία ότι οι συντάκτες και οι συγγραφείς τους δεν ήταν πάνω από τα εντυπωσιακά γεγονότα. Αλλά το στυλ της δημοσιογραφίας έγινε ένα σοβαρό εθνικό ζήτημα όταν οι Ηνωμένες Πολιτείες σκέφτονταν αν θα επέμβουν κατά των ισπανικών δυνάμεων στην Κούβα στα τέλη του 1890.

Αρχίζοντας το 1895, οι αμερικανικές εφημερίδες έκαψαν το κοινό με αναφορές για τις ισπανικές αγριότητες στην Κούβα. Όταν ο Αμερικανός θωρηκτό Maine εξερράγη στο λιμάνι της Αβάνας στις 15 Φεβρουαρίου του 1898, ο εντυπωσιαστικός Τύπος φώναξε για εκδίκηση.

Μερικοί ιστορικοί υποστήριξαν ότι η Κίτρινη Δημοσιογραφία προκάλεσε την αμερικανική παρέμβαση στην Κούβα, η οποία ακολούθησε το καλοκαίρι του 1898. Ο ισχυρισμός αυτός είναι αδύνατον να αποδειχθεί. Αλλά δεν υπάρχει καμία αμφιβολία ότι οι ενέργειες του Πρόεδρος William McKinley επηρεάστηκαν τελικά από τους τεράστιους τίτλους των εφημερίδων και τις προκλητικές ιστορίες για την καταστροφή του Μέιν.

Η δημοσίευση των αισθησιακών ειδήσεων είχε ρίζες που εκτείνονταν πίσω στη δεκαετία του 1830 όταν ο διάσημος δολοφονία της Ελένης Εβιέττ ουσιαστικά δημιούργησε το πρότυπο για αυτό που θεωρούμε ως κάλυψη ειδησεογραφικών ειδήσεων. Αλλά η κίτρινη δημοσιογραφία της δεκαετίας του 1890 πήρε την προσέγγιση του επίδραση επί των αισθήσεων σε ένα νέο επίπεδο με τη χρήση μεγάλων και συχνά εκπληκτικών τίτλων.

Με την πάροδο του χρόνου, το κοινό άρχισε να δυσπιστεί στις εφημερίδες που προφανώς περιπλέκουν τα γεγονότα. Και οι συντάκτες και οι εκδότες συνειδητοποίησαν ότι η οικοδόμηση της αξιοπιστίας με τους αναγνώστες ήταν μια καλύτερη μακροπρόθεσμη στρατηγική.

Όμως ο αντίκτυπος του ανταγωνισμού των εφημερίδων της δεκαετίας του 1890 εξακολουθούσε να παραμένει σε κάποιο βαθμό, ιδίως στη χρήση προκλητικών τίτλων. Η δισκογραφική δημοσιογραφία ζούσε στις μεγάλες αμερικανικές πόλεις, ειδικά στη Νέα Υόρκη, όπου τα New York Daily News και η New York Post συχνά πολεμούσαν για να εξυπηρετούν πρωτοφανείς τίτλους.

Οι τίτλοι των εφημερίδων που βλέπουμε σήμερα είναι κατά κάποιο τρόπο ριζωμένοι στις μάχες των εφημερίδων μεταξύ Joseph Pulitzer και William Randolph Hearst, μαζί με την "clickbait" των σημερινών ηλεκτρονικών μέσων ενημέρωσης - ο όρος για περιεχόμενο στο διαδίκτυο που έχει ως στόχο να προσελκύσει τους αναγνώστες να κάνουν κλικ και να διαβάσουν, έχει τις ρίζες του στην κίτρινη δημοσιογραφία του 1890s.