Κατανόηση των ρόλων Χαρακτήρες Παίξτε στη Λογοτεχνία

Κάθε μεγάλη ιστορία έχει σπουδαίους χαρακτήρες. Αλλά τι κάνει ένα μεγάλο χαρακτήρα; Ο κύριος χαρακτήρας είναι κεντρικός για μια ιστορία και πρέπει να είναι "στρογγυλός" ή πολύπλοκος, με βάθος και διακριτικές ιδιότητες. Ένα cast των υποστηρικτικών χαρακτήρων μπορεί να είναι διαφόρων τύπων - ακόμη και «επίπεδων» ή απλών, οι οποίοι όμως βοηθούν στην κίνηση της ιστορίας.

Ένας χαρακτήρας είναι ένα άτομο (συνήθως ένα άτομο) σε ένα αφήγημα σε ένα έργο μυθοπλασίας ή δημιουργική έλλειψη φήμης. Η πράξη ή η μέθοδος δημιουργίας ενός χαρακτήρα γραπτώς είναι γνωστή ως χαρακτηρισμός.

Στον Βρετανό συγγραφέα Ε.Μ. Φόρστερ το 1927 «Οι όψεις του μυθιστορήματος», ο Φόρστερ έκανε μια ευρεία αλλά αξιόλογη διάκριση μεταξύ επίπεδων και στρογγυλών χαρακτήρων. Ένας επίπεδος (ή δισδιάστατος) χαρακτήρας ενσωματώνει "μια ενιαία ιδέα ή ποιότητα". Αυτός ο τύπος χαρακτήρος, ο Φόρστερ έγραψε, "μπορεί να εκφραστεί σε μία πρόταση."

Αντίθετα, ένας στρογγυλός χαρακτήρας ανταποκρίνεται στην αλλαγή: αυτός ή αυτή "είναι σε θέση να εκπλήξει [τους αναγνώστες] με έναν πειστικό τρόπο", γράφει ο Forster. Σε ορισμένες μορφές

Η λέξη χαρακτήρα προέρχεται από τη λατινική λέξη που σημαίνει "σήμα, διακριτική ποιότητα" και τελικά από την ελληνική λέξη που σημαίνει "γρατσουνιά, χαράξει".

Στο "Essentials of Theory of Fiction," ο Michael J. Hoffman και Patrick D. Murphy έγραψε:

• "Εάν, κατά μία έννοια, το επίπεδη χαρακτήρα ενσωματώνει μια ιδέα ή μια ποιότητα, τότε ο «στρογγυλός» χαρακτήρας περιλαμβάνει πολλές ιδέες και ιδιότητες, υπόκεινται σε αλλαγή και ανάπτυξη, καθώς και διασκεδάζουν διαφορετικές ιδέες και χαρακτηριστικά ».
  (Michael J. Hoffman και Patrick D. Murphy, Βασικά στοιχεία της θεωρίας της μυθοπλασίας, 2η έκδοση. Duke University Press, 1999)

• "Κύριος. Ο Spock, ο αγαπημένος μου χαρακτήρας στο Star Trek, ήταν ο James T. Ο καλύτερος φίλος του Kirk και ένας από τους πιο ενδιαφέροντες χαρακτήρες που γράφτηκε ποτέ για την τηλεόραση. Ο Spock ήταν ένα Vulcan-ανθρώπινο υβρίδιο που αγωνίστηκε για πολλά χρόνια με τη διπλή κληρονομιά του, πριν βρει τελικά την ειρήνη με την αποδοχή και των δύο τμημάτων της κληρονομιάς του.
  (Mary P. Taylor, Star Trek: Περιπέτειες στο χρόνο και το διάστημα, Pocket Books, 1999)

• "Τα κεριά φωτίζουν το λαμπερό φαλακρό κεφάλι του Λόρδου Steyne, το οποίο ήταν φρεσκοκομμένο με κόκκινα μαλλιά. Είχε παχιά φουντωτά φρύδια, με μικρά αιματηρά αιματηρά μάτια, περιτριγυρισμένα από χιλιάδες ρυτίδες. Το σαγόνι του ήταν κάτω από το χέρι, και όταν γέλασε, δύο λευκά δόντια δρυός προεξέχονταν και άναψαν άγρια ​​στη μέση του χαμόγελου. Έπαιζε με βασιλικά πρόσωπα και φορούσε την κορδέλα και την κορδέλα του. Ένας σύντομος άντρας ήταν η κυριαρχία του, με φαρδύ τράχηλο και με πόδια με πόδια, αλλά περήφανος για την λεπτότητα του ποδιού και του αστραγάλου του και πάντα χαϊδεύει το γόνατο-γόνατο του. "
  (William Makepeace Thackeray, Vanity Fair, 1847–48)

• "[Σε ένα προσωπικό δοκίμιο], ο συγγραφέας πρέπει να οικοδομήσει τον εαυτό του σε ένα χαρακτήρα. Και χρησιμοποιώ τη λέξη χαρακτήρας με τον ίδιο τρόπο που κάνει ο συγγραφέας μυθοπλασίας. Ο Ε.Μ. Forster, στο «Aspects of a Romance», επέστησε μια διάσημη διάκριση μεταξύ «επίπεδων» και «στρογγυλών» χαρακτήρων - μεταξύ αυτών των φανταστικών προσώπων που είδαν από το εξωτερικό που ενήργησε με την προβλέψιμη συνέπεια των καρικατούρων, και εκείνων των οποίων η πολυπλοκότητα ή η γεμάτη εσωτερική ζωή έρχονται ξέρω... Η τέχνη του χαρακτηρισμού καταλήγει στην καθιέρωση ενός προτύπου συνήθειες και δράσεων για το άτομο που γράφετε και την εισαγωγή παραλλαγών στο σύστημα. ...
• Το σημείο είναι να αρχίσετε να κάνετε απογραφή του εαυτού σας έτσι ώστε να μπορέσετε να παρουσιάσετε αυτόν τον εαυτό στον αναγνώστη σαν ένα συγκεκριμένο, ευανάγνωστο χαρακτήρα. ...
• Επομένως, υπάρχει η ανάγκη να γίνει ένας χαρακτήρας, είτε το δοκίμιο χρησιμοποιεί α πρώτα- ή τρίτο πρόσωπο αφήγημα φωνή. Θα υποστηρίζω περαιτέρω ότι αυτή η διαδικασία της μετατροπής του σε έναν χαρακτήρα δεν είναι αυτο-απορροφημένος ομφαλός-ατενίζοντας. Αλλά μάλλον μια πιθανή απελευθέρωση από τον ναρκισσισμό. Σημαίνει ότι έχετε πετύχει αρκετή απόσταση για να αρχίσετε να βλέπετε τον εαυτό σας στον γύρο: απαραίτητη προϋπόθεση για να ξεπεράσετε το εγώ ή τουλάχιστον να γράψετε προσωπικά δοκίμια που μπορούν να αγγίξουν άλλους ανθρώπους ».
  (Phillip Lopate, "Συγγραφή προσωπικών δοκίμιων: για την αναγκαιότητα να μεταμορφωθούμε σε έναν χαρακτήρα"). Γράφοντας Δημιουργική Μη Λογοτεχνία, που εκδόθηκε από τους Carolyn Forché και Philip Gerard, Story Press, 2001)

• “Για να επιτευχθεί μια πλήρως διαστάσεων χαρακτήρας, πλασματική ή πραγματική, ο συγγραφέας πρέπει να παρακολουθεί τους ανθρώπους στενά, πολύ πιο στενά από τον μέσο άνθρωπο. Αυτός ή αυτή ψάχνει ειδικά για κάτι ασυνήθιστο ή διακριτό για το πρόσωπο ή τα πρόσωπα που εμπλέκονται, αλλά δεν αγνοεί αυτό που είναι συνηθισμένο και τυπικό. Ο συγγραφέας στη συνέχεια αναφέρει, κατά τρόπο όσο το δυνατόν πιο ενδιαφέρουσα, αυτές τις στάσεις, τις μεταθανάτιες χειρονομίες, τις χειρονομίες, τις εμφανίσεις, τις ματιές. Όχι ότι ο συγγραφέας περιορίζει τις παρατηρήσεις σε αυτές, αλλά αυτές εμφανίζονται συχνά μέσα δημιουργική έλλειψη φήμης Γραφή."
  (Theodore Α. Rees Cheney, Γράφοντας Creative Nonfiction: Τεχνικές μυθοπλασίας για τη χειροτεχνία της μεγάλης τεκμηρίωσης, Ten Speed ​​Press, 2001)

• “Η χρήση ενός σύνθετου χαρακτήρα είναι μια αμφίβολη συσκευή για τον συγγραφέα της έλλειψης φήμης, επειδή κρέμεται με γκρι χρώμα μεταξύ της πραγματικότητας και της εφεύρεσης, αλλά αν χρησιμοποιηθεί ο αναγνώστης πρέπει να γνωρίζει το γεγονός νωρίς."
  (William Ruehlmann, Παρακολουθώντας την ιστορία των χαρακτηριστικών, Vintage Books, 1978)