Μεσαιωνικές μέθοδοι για την κατασκευή υφάσματος από μαλλί

Στο Μεσαίωνας, το μαλλί μετατράπηκε σε ύφασμα στο ανθεκτικό εμπόριο παραγωγής μαλλιού, στην οικιακή βιομηχανία εξοχικών κατοικιών και σε ιδιωτικά νοικοκυριά για οικογενειακή χρήση. Οι μέθοδοι θα μπορούσαν να ποικίλουν ανάλογα με τα μέσα του παραγωγού, αλλά οι βασικές διεργασίες κλώσης, ύφανσης και τελειώματος ήταν ουσιαστικά οι ίδιες.

Μαλλί είναι συνήθως σχισμένο από πρόβατο όλα ταυτόχρονα, με αποτέλεσμα ένα μεγάλο fleece. Περιστασιακά, το δέρμα ενός σφαγμένου προβάτου χρησιμοποιήθηκε για το μαλλί του. αλλά το προϊόν που αποκτήθηκε, το οποίο ονομάστηκε "τράβηξε" το μαλλί, ήταν κατώτερος βαθμός από εκείνο που σφραγίστηκε από τα ζωντανά πρόβατα. Εάν το μαλλί προοριζόταν για εμπόριο (σε αντίθεση με την τοπική χρήση), συνδέεται με παρόμοια fleeces και πωλείται ή εμπορεύεται μέχρι να φτάσει στον τελικό του προορισμό σε μια πόλη κατασκευής υφασμάτων. Εκεί άρχισε η επεξεργασία.

Το πρώτο πράγμα που έγινε σε ένα τρίχωμα ήταν να χωρίσει το μαλλί του στους διάφορους βαθμούς του από χονδροειδές γιατί διαφορετικοί τύποι μαλλιού προορίζονταν για διαφορετικά τελικά προϊόντα και απαιτούσαν εξειδικευμένες μεθόδους επεξεργασία. Επίσης, ορισμένοι τύποι μαλλιού είχαν συγκεκριμένες χρήσεις στην ίδια τη διαδικασία κατασκευής.

Το μαλλί στο εξωτερικό στρώμα του fleece ήταν συνήθως μεγαλύτερο, παχύτερο και χοντρότερο από το μαλλί από τα εσωτερικά στρώματα. Αυτές οι ίνες θα περιστρέφονται ύφασμα από στριμμένο μαλλί νήμα. Τα εσωτερικά στρώματα είχαν μαλακό μαλλί ποικίλου μήκους που θα περιστρέφονται μάλλινος νήμα. Οι μικρότερες ίνες θα ταξινομούνται περαιτέρω ανάλογα με τον βαθμό σε βαρύτερα και λεπτότερα μαλλί. τα βαρύτερα θα χρησιμοποιηθούν για να γίνουν παχύτερα νήματα για τα νήματα στημονιού στον αργαλειό, και τα ελαφρύτερα θα χρησιμοποιηθούν για τα υφάσματα.

Στη συνέχεια, το μαλλί πλύθηκε. το σαπούνι και το νερό θα έκαναν συνήθως για πενιέ. Για τις ίνες που θα χρησιμοποιηθούν για την κατασκευή μάλλινων υλών, η διαδικασία καθαρισμού ήταν ιδιαίτερα αυστηρή και θα μπορούσε να περιλαμβάνει καυτό αλκαλικό νερό, αλυσίβα, και ακόμη και σταγόνα ούρα. Στόχος ήταν να αφαιρεθεί το "λίπος από μαλλί" (από το οποίο εξάγεται η λανολίνη) και άλλα έλαια και λίπη καθώς και βρωμιές και ξένες ύλες. Η χρήση των ούρων είχε επικυρωθεί και μάλιστα απαγορευτεί σε διάφορα σημεία του Μεσαίωνα, αλλά ήταν ακόμα συνηθισμένη στις εγχώριες βιομηχανίες καθ 'όλη τη διάρκεια της εποχής.

Μετά τον καθαρισμό, τα μαλλιά πλύθηκαν αρκετές φορές.

Μετά το ξέπλυμα, τα μαλλιά βγήκαν στον ήλιο σε ξύλινες σχάρες για να στεγνώσουν και χτυπήθηκαν ή "σπασμένα" με ραβδιά. Τα κλαδιά Willow χρησιμοποιήθηκαν συχνά, και έτσι η διαδικασία ονομάστηκε "willeying" στην Αγγλία, brisage de laines στη Γαλλία και wullebreken στη Φλάνδρα. Το κτύπημα του μαλλιού βοήθησε στην απομάκρυνση τυχόν εναπομείναντων ξένων υλικών και ξεχώριζε τις μπλεγμένες ή πλεγμένες ίνες.

Ωρες ωρες, βαφή θα εφαρμοζόταν στις ίνες πριν χρησιμοποιηθεί στη μεταποίηση. Αν ναι, αυτό είναι το σημείο στο οποίο θα συμβεί η βαφή. Ήταν αρκετά συνηθισμένο να εμποτίζουμε τις ίνες σε μία προκαταρκτική βαφή με την προσδοκία ότι το χρώμα θα συνδυάζεται με διαφορετική απόχρωση σε ένα μεταγενέστερο λουτρό βαφής. Το ύφασμα που ήταν βαμμένο σε αυτό το στάδιο ήταν γνωστό ως "βαμμένο στο μαλλί".

Οι βαφές χρειάζονταν συνήθως ένα νεροχύτη για να κρατήσει το χρώμα από το ξεθώριασμα και τα βακτηρίδια συχνά άφηναν ένα κρυσταλλικό υπόλειμμα που έκανε την εργασία με τις ίνες εξαιρετικά δύσκολη. Ως εκ τούτου, η πιο κοινή βαφή που χρησιμοποιήθηκε σε αυτό το πρώιμο στάδιο ήταν woad, η οποία δεν απαιτούσε ένα βακκίνιο. Το Woad ήταν μια μπλε χρωστική που παρασκευάστηκε από ένα χορτάρι αυτόχθονα στην Ευρώπη και χρειάστηκαν περίπου τρεις ημέρες για να το χρησιμοποιήσει για να βαφεί με ίνες και να κάνει το χρώμα γρήγορα. Στην μεταγενέστερη μεσαιωνική Ευρώπη, ένα τόσο μεγάλο ποσοστό υφασμάτων από μαλλί ήταν βαμμένο με το ότι οι εργαζόμενοι στο πανί ήταν συχνά γνωστοί ως "μπλε νύχια".¹

Πριν τα μαλλιά να υποβληθούν σε σκληρή επεξεργασία επεξεργασίας που έρχεται μπροστά, θα λιπαίνονται με βούτυρο ή ελαιόλαδο για να τα προστατεύσουν. Εκείνοι που παρήγαγαν το δικό τους ύφασμα στο σπίτι ήταν πιθανό να παραλείψουν τον πιο αυστηρό καθαρισμό, επιτρέποντας σε κάποια από τη φυσική λανολίνη να παραμείνει ως λιπαντικό αντί να προσθέτει λίπος.

Αν και αυτό το βήμα έγινε πρωτίστως με τις ίνες που προορίζονται για μάλλινα νήματα, υπάρχουν ενδείξεις ότι οι μακρύτερες, παχύτερες ίνες που χρησιμοποιούνται για την κατασκευή των πενιέδων επίσης λιπαίνονται ελαφρά.

Το επόμενο βήμα στην προετοιμασία του μαλλιού για περιστροφή ποικίλλει ανάλογα με τον τύπο του μαλλιού, τα διαθέσιμα όργανα και, αρκετά παράξενα, αν ορισμένα εργαλεία είχαν απαγορευτεί.

Για τα νήματα χειροποίητα, χρησιμοποιήθηκαν απλές κτένες μαλλιού για το διαχωρισμό και την ισοπέδωση των ινών. Τα δόντια των χτένων μπορεί να είναι ξύλινα ή, όπως προχώρησε ο Μεσαίωνας, σίδερο. Χρησιμοποιήθηκε ένα ζευγάρι χτένες και το μαλλί θα μεταφερθεί από τη μία χτένα στην άλλη και θα επιστρέψει ξανά μέχρι να ισιωθεί και να ευθυγραμμιστεί. Τα κτένια κατασκευάστηκαν συνήθως με αρκετές σειρές δοντιών και είχαν μια λαβή, που τους έκανε να μοιάζουν λίγο σαν μια σύγχρονη βούρτσα σκύλου.

Χτένες χρησιμοποιούνται επίσης για μάλλινες ίνες, αλλά στον κεντρικό Μεσαίωνα καρτέλλες εισήχθησαν. Αυτά ήταν επίπεδη σανίδες με πολλές σειρές κοντών, αιχμηρών μεταλλικών γάντζων. Τοποθετώντας μια χούφτα μαλλί σε μια κάρτα και χτενίζοντάς την μέχρι να μεταφερθεί στην άλλη και στη συνέχεια επαναλαμβάνοντας τη διαδικασία αρκετές φορές, θα προέκυπτε μια ελαφριά, ευκίνητη ίνα. Η καρδιά ξεχώριζε τα μαλλί καλύτερα από το χτένισμα και το έπραξε χωρίς να χάσει τις κοντύτερες ίνες. Ήταν επίσης ένας καλός τρόπος για να συνδυάσετε διαφορετικούς τύπους μαλλιού.

Για λόγους που παραμένουν ασαφείς, οι κάρτες απαγορεύτηκαν σε τμήματα της Ευρώπης για αρκετούς αιώνες. John H. Ο Munroe υποστηρίζει ότι η συλλογιστική πίσω από την απαγόρευση θα μπορούσε να είναι ο φόβος ότι τα αιχμηρά μεταλλικά άγκιστρα θα ήταν βλάπτουν το μαλλί, ή ότι το κάρφωμα το καθιστούσε πάρα πολύ εύκολο να συνδυάσει ψευδώς τα κατώτερα μαλλί σε ανώτερα αυτές.

Αντί να λαναριστούν ή να χτενιστούν, μερικά μάλλια υποβλήθηκαν σε μια διαδικασία γνωστή ως κλίνει. Το τόξο ήταν ένα τοξωτό ξύλινο πλαίσιο, τα δύο άκρα του οποίου συνδέονταν με ένα τεντωμένο σχοινί. Η πλώρη θα αιωρείται από την οροφή, το καλώδιο θα τοποθετείται σε σωρό από ίνες μαλλί, και το ξύλινο πλαίσιο θα χτυπηθεί με ένα σφυρί για να πάρει το καλώδιο να δονείται. Το δονητικό καλώδιο θα διαχωρίσει τις ίνες. Ακριβώς πόσο αποτελεσματική ή κοινή ήταν η αμφισβήτηση, αλλά τουλάχιστον ήταν νόμιμη.

Μόλις οι ίνες χτενιστήκαν (ή λαναρισμένες ή πρηγμένες), τυλίχτηκαν σε ένα τεμάχιο - ένα κοντό, διχαλωτό ραβδί - σε προετοιμασία για κλώση. Η περιστροφή ήταν κυρίως η επαρχία των γυναικών. Ο κορμός θα τραβούσε μερικές ίνες από το τεμάχιο, θα τους στράγγιζε μεταξύ του αντίχειρα και του δείκτη και θα τους έδινε σε μια ατράκτο. Το βάρος της ατράκτου θα τραβούσε τις ίνες προς τα κάτω, τις τεντώνοντάς τις καθώς περιστρέφονταν. Η περιστροφική δράση του άξονα, με τη βοήθεια των δακτύλων του σπινέρου, στράγγισε τις ίνες μαζί σε νήματα. Ο σπόρος θα προσθέσει περισσότερο μαλλί από το distaff μέχρι ο άξονας να φτάσει στο πάτωμα. τότε έβγαλε το νήμα γύρω από τον άξονα και επαναλάμβανε τη διαδικασία. Οι Σπινστάρες στέκονταν καθώς περιστρέφονταν έτσι ώστε ο άξονας πτώσης να μπορεί να σπάσει όσο το δυνατόν περισσότερο ένα νήμα, πριν να ανατραπεί.

Περιστροφικοί τροχοί πιθανώς εφευρέθηκαν στην Ινδία κάποια στιγμή μετά από 500 CE. η πρώτη τους καταγεγραμμένη χρήση στην Ευρώπη είναι τον 13ο αιώνα. Αρχικά, δεν ήταν τα βολικά καθιστικά μοντέλα των επόμενων αιώνων, τα οποία κινούνταν από ένα πεντάλ ποδιών. Αντίθετα, ήταν κινούμενοι με το χέρι και αρκετά μεγάλοι ώστε ο κτηνοτρόφος να χρειαστεί να σταθεί για να το χρησιμοποιήσει. Μπορεί να μην ήταν ευκολότερο στα πόδια του σπονδυλωτού, αλλά πολύ περισσότερα νήματα θα μπορούσαν να παραχθούν σε έναν περιστρεφόμενο τροχό παρά με έναν άξονα σταγόνας. Ωστόσο, η περιστροφή με μια άτρακτο ήταν κοινή σε όλο τον Μεσαίωνα μέχρι τον 15ο αιώνα.

Μόλις το νήμα περιστρέφεται, μπορεί να βαφτεί. Είτε ήταν βαμμένο στο μαλλί ή στα νήματα, έπρεπε να προστεθεί χρώμα από αυτό το στάδιο εάν έπρεπε να παραχθεί ένα πολύχρωμο ύφασμα.

Ενώ το πλέξιμο δεν ήταν εντελώς άγνωστο κατά το Μεσαίωνα, ελάχιστες αποδείξεις χειροποίητων πλεκτών ενδυμάτων επιβιώνουν. Η σχετική ευκολία του σκάφους του πλεξίματος και η εύκολη διαθεσιμότητα υλικών και εργαλείων για την κατασκευή βελόνων πλεξίματος καθιστά δύσκολο να πιστέψει κανείς ότι οι χωρικοί δεν πλέκονταν ζεστοί είδη ένδυσης από μαλλί πήραν από τα δικά τους πρόβατα. Η έλλειψη επιζών ενδυμάτων δεν είναι καθόλου εκπληκτική, λαμβάνοντας υπόψη την ευθραυστότητα όλων των υφασμάτων και το χρονικό διάστημα που πέρασε από τη μεσαιωνική εποχή. Οι αγρότες θα μπορούσαν να φορέσουν τα πλεκτά ενδύματά τους σε κομμάτια, ή μπορεί να έχουν αποκαταστήσει το νήμα για εναλλακτικές χρήσεις όταν το ένδυμα μεγάλωνε ή ήταν πολύ παλιό για να φορέσει πια.

Πολύ πιο κοινό από το πλέξιμο κατά το Μεσαίωνα ήταν ύφανση.

Το ύφασμα ύφανσης ασκήθηκε σε νοικοκυριά καθώς και σε επαγγελματικές εγκαταστάσεις κατασκευής πανιών. Στα σπίτια όπου οι άνθρωποι παράγουν ύφασμα για δική τους χρήση, η κλώση ήταν συχνά η επαρχία των γυναικών, αλλά η ύφανση συνήθως γινόταν από άντρες. Οι επαγγελματίες υφαντές σε περιοχές παραγωγής όπως η Φλάνδρα και η Φλωρεντία ήταν επίσης συνήθως άνδρες γυναικών υφαντών δεν ήταν άγνωστοι.

Η ουσία της ύφανσης είναι, απλά, να τραβήξουμε ένα νήμα ή ένα νήμα (το "υφάδι") μέσα από ένα σύνολο κάθετα νήματα (το "στημόνι"), σπειρώνοντας το υφάδι εναλλάξ πίσω και μπροστά από κάθε άτομο νήμα στημονιού. Τα νήματα συρραφής ήταν συνήθως ισχυρότερα και βαρύτερα από τα νήματα υφαδιού και προέρχονταν από διαφορετικές ποιότητες ινών.

Η ποικιλία των βαρών σε στρέβλωση και κρόκους μπορεί να οδηγήσει σε συγκεκριμένες υφές. Ο αριθμός των ινών υφαδιού που τραβιέται μέσω του αργαλειού σε ένα πέρασμα μπορεί να ποικίλει, καθώς ο αριθμός των στρεβλώσεων του υφαδιού θα μπορούσε να ταξιδέψει μπροστά από πριν περάσει. αυτή η σκόπιμη ποικιλία χρησιμοποιήθηκε για να επιτευχθούν διαφορετικά σχέδια με υφή. Μερικές φορές, τα νήματα στημονιού ήταν βαμμένα (συνήθως μπλε) και τα νήματα υφαδιού παρέμειναν άθικτα, παράγοντας χρωματιστά μοτίβα.

Οι αργαλειές κατασκευάστηκαν για να καταστήσουν την διαδικασία αυτή πιο ομαλή. Οι πρώτοι αργαλειές ήταν κάθετοι. τα νήματα στημονιού τεντώνονται από την κορυφή του αργαλειού στο πάτωμα και αργότερα σε ένα κάτω πλαίσιο ή κύλινδρο. Οι υφαντές στάθηκαν όταν δούλευαν σε κάθετους αργαλειούς.

Ο οριζόντιος αργαλειός έκανε την πρώτη του εμφάνιση στην Ευρώπη τον 11ο αιώνα και από τον 12ο αιώνα χρησιμοποιήθηκαν μηχανικές εκδόσεις. Η έλευση του μηχανικού οριζόντιου αργαλειού γενικά θεωρείται η σημαντικότερη τεχνολογική εξέλιξη της μεσαιωνικής κλωστοϋφαντουργίας.

Ένας υφαντής θα καθόταν σε ένα μηχανικό αργαλειό και αντί να βιδώνει το υφάδι μπροστά και πίσω από εναλλασσόμενους στρεβλισμούς με το χέρι, έπρεπε απλώς να πιέσει ένα πεντάλ για να σηκώσει ένα σύνολο εναλλασσόμενων στημόνων και να τραβήξει το υφάδι κάτω από αυτό σε ένα ευθύ πέρασμα. Τότε θα έπρεπε να πιέσει το άλλο πεντάλ, το οποίο θα σήκωσε το άλλο σετ στροφών και θα τραβήξει το υφάδι από κάτω ότι προς την άλλη κατεύθυνση. Για να διευκολυνθεί αυτή η διαδικασία, χρησιμοποιήθηκε ένα λεωφορείο - ένα εργαλείο σχήματος σκάφους που περιείχε νήματα τυλιγμένα γύρω από μια μπομπίνα. Το λεωφορείο θα γλίστρησε εύκολα πάνω από το κάτω σύνολο των στρεβλώσεων καθώς το νήμα ήταν άθικτο.

Μόλις το ύφασμα υφαντεί και αφαιρεθεί από τον αργαλειό, θα υποβληθεί σε α πλήρωση επεξεργάζομαι, διαδικασία. (Η πλήρωση δεν ήταν συνήθως απαραίτητη εάν το ύφασμα κατασκευάστηκε από μάλλινα, σε αντίθεση με τα μάλλινα νήματα) πυκνώθηκε το ύφασμα και έκανε τις φυσικές ίνες τρίχας μαζί με την ανάδευση και την εφαρμογή του υγρό. Ήταν πιο αποτελεσματική αν η θερμότητα ήταν μέρος της εξίσωσης, επίσης.

Αρχικά, το γέμισμα έγινε με βύθιση του υφάσματος σε μια δεξαμενή ζεστού νερού και το στρίψιμο ή το χτύπημα με σφυρί. Μερικές φορές προστέθηκαν επιπλέον χημικά, συμπεριλαμβανομένου του σαπουνιού ή των ούρων, για να βοηθήσουν στην απομάκρυνση της φυσικής λανολίνης του μαλλιού ή του λίπους που είχε προστεθεί για την προστασία του στα αρχικά στάδια της επεξεργασίας. Στη Φλάνδρα, στη γη χρησιμοποιήθηκε "γη πλημμυρών" για να απορροφήσει ακαθαρσίες. αυτός ήταν ένας τύπος εδάφους που περιείχε σημαντική ποσότητα αργίλου και ήταν φυσικά διαθέσιμο στην περιοχή.

Αν και αρχικά έγινε με το χέρι (ή το πόδι), η διαδικασία γεμίσματος έγινε σταδιακά αυτοματοποιημένη με τη χρήση μύλων πλήρωσης. Αυτά ήταν συχνά αρκετά μεγάλα και τροφοδοτούμενα με νερό, αν και ήταν επίσης γνωστά και μικρότερα, χειροκίνητα μηχανήματα. Η φθορά των ποδιών έγινε ακόμη στην οικιακή κατασκευή ή όταν το ύφασμα ήταν ιδιαίτερα λεπτό και δεν έπρεπε να υποβληθεί σε σκληρή επεξεργασία των σφυριών. Στις πόλεις όπου η κατασκευή υφασμάτων ήταν μια ακμάζουσα οικιακή βιομηχανία, οι υφαντές μπορούσαν να πάρουν το ύφασμά τους σε ένα κοινόχρηστο μύλο πλήρωσης.

Ο όρος "γέμισμα" χρησιμοποιείται μερικές φορές εναλλακτικά με το "felting". Αν και η διαδικασία είναι ουσιαστικά η ίδια, γεμίσματα γίνονται για ύφασμα που έχει ήδη υφανθεί, ενώ το felting παράγει πράγματι ύφασμα από μη υφασμένα, ξεχωριστά ίνες. Μόλις το ύφασμα γεμίσει ή πιληματοποιηθεί, δεν θα μπορούσε εύκολα να ξετυλίξει.

Αφού γεμίσει, το ύφασμα θα ξεπλυθεί καλά. Ακόμα και οι πενιέδες που δεν χρειάζονταν να γεμίσουν θα πλυθούν για να αφαιρέσουν οποιοδήποτε λάδι ή βρωμιά που είχαν συσσωρευτεί κατά τη διάρκεια της διαδικασίας ύφανσης.

Επειδή η βαφή ήταν μια διαδικασία που βύθισε το ύφασμα σε υγρό, μπορεί να έχει βαφτεί σε αυτό το σημείο, ειδικά στις βιομηχανίες του σπιτιού. Ωστόσο, ήταν πιο κοινό να περιμένετε μέχρι ένα μεταγενέστερο στάδιο παραγωγής. Το ύφασμα που ήταν βαμμένο μετά την ύφανση του ήταν γνωστό ως "βαμμένο-in-the-κομμάτι."

Αφού ξεπλύθηκε, το ύφασμα κρεμάστηκε για να στεγνώσει. Η ξήρανση έγινε σε ειδικά σχεδιασμένα πλαίσια που είναι γνωστά ως πλαίσια στήριξης, τα οποία χρησιμοποίησαν τενόρο για να συγκρατήσουν το ύφασμα. (Αυτό είναι όπου έχουμε τη φράση "on tenterhooks" για να περιγράψει μια κατάσταση της αγωνίας.) Τα ανθεκτικά πλαίσια πλαισιώνουν το ύφασμα έτσι ώστε να μην συρρικνώνεται πάρα πολύ. η διαδικασία αυτή μετρήθηκε προσεκτικά, επειδή το ύφασμα που τεντώθηκε πολύ μακριά, ενώ μεγάλο σε τετραγωνικά πόδια, θα ήταν λεπτότερο και ασθενέστερο από το ύφασμα που τεντώθηκε στις σωστές διαστάσεις.

Η ξήρανση έγινε στο ύπαιθρο. και σε πόλεις που παράγουν ύφασμα, αυτό σήμαινε ότι το ύφασμα πάντα υπόκειτο σε έλεγχο. Οι τοπικοί κανονισμοί συχνά υπαγόρευαν τις ιδιαιτερότητες του παντελονιού για την εξασφάλιση της ποιότητας, διατηρώντας έτσι τη φήμη της πόλης ως πηγή λεπτού υφάσματος, καθώς και του ίδιου του κατασκευαστή υφασμάτων.

Τα γεμισμένα υφάσματα -ιδίως εκείνα που κατασκευάστηκαν από ντυμένα μαλλιαρά νήματα- συχνά ήταν πολύ ασαφή και καλύπτονταν με υπνάκο. Μόλις το ύφασμα στεγνώσει, θα ξυριστεί ή κοπή για να αφαιρέσετε αυτό το πρόσθετο υλικό. Οι κομιστές θα χρησιμοποιούσαν μια συσκευή η οποία είχε παραμείνει σχεδόν αμετάβλητη από τη ρωμαϊκή εποχή: τα ψαλίδια, τα οποία αποτελούσαν δύο λεπίδες ξυραφιών που ήταν προσαρτημένες σε ελατήριο τόξου σχήματος U. Το ελατήριο, το οποίο ήταν κατασκευασμένο από χάλυβα, χρησίμευσε επίσης ως λαβή της συσκευής.

Ένας κοπτήρας θα έδινε το ύφασμα σε ένα μαξιλαροειδές τραπέζι που είχε κλίση προς τα κάτω και είχε γάντζους για να κρατήσει το ύφασμα στη θέση του. Θα πιέσει στη συνέχεια το κάτω χείλος των ψαλιδιών του στο πανί στο πάνω μέρος του τραπεζιού και θα το γλιστρήσει απαλά κάτω, κόβοντας το κούμπωμα και το κούνι, κατεβαίνοντας την κορυφή της λεπίδας καθώς πήγε. Η κοπή ενός τεμαχίου υφάσματος μπορεί να διαρκέσει αρκετές φορές και συχνά θα εναλλάσσεται με το επόμενο βήμα της διαδικασίας, το σκασίρισμα.

Μετά (και πριν, και μετά) διάτμηση, το επόμενο βήμα ήταν να αυξηθεί ο υπνάκο του υφάσματος αρκετά ώστε να του δώσει ένα μαλακό, ομαλό φινίρισμα. Αυτό έγινε με την περιποίηση του υφάσματος με το κεφάλι ενός φυτού που είναι γνωστό ως καραμέλα. Ένα teasel ήταν μέλος του Dipsacus γένος και είχε ένα πυκνό, φραγκόσυκο λουλούδι, και θα τρίβονται απαλά πάνω από το ύφασμα. Φυσικά, αυτό θα μπορούσε να αυξήσει τον ύπνο τόσο πολύ ώστε το ύφασμα θα ήταν πολύ ασαφής και έπρεπε να ξανακάνετε. Η απαιτούμενη ποσότητα κοψίματος και τσαγιού εξαρτάται από την ποιότητα και τον τύπο του μαλλιού που χρησιμοποιείται και το επιθυμητό αποτέλεσμα.

Αν και δοκιμάστηκαν μέταλλα και ξύλινα εργαλεία για αυτό το βήμα, θεωρήθηκαν δυνητικά πολύ βλαπτικά για το λεπτό πανί, οπότε το φυτό του καλαμποκιού χρησιμοποιήθηκε για αυτή τη διαδικασία σε όλο τον Μεσαίωνα.

Το ύφασμα μπορεί να βαφεί στο μαλλί ή στο νήμα, αλλά ακόμη και αυτό θα ήταν συνήθως βαμμένο στο κομμάτι, είτε για να εμβαθύνει το χρώμα είτε για να συνδυαστεί με την προηγούμενη βαφή για μια διαφορετική απόχρωση. Η βαφή στο κομμάτι ήταν μια διαδικασία που θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί ρεαλιστικά σχεδόν σε οποιοδήποτε σημείο της παραγωγικής διαδικασίας, αλλά συνήθως έγινε μετά την κοπή του υφάσματος.

Όταν έγινε το τρυπάνι και η διάτμηση (και, ενδεχομένως, βαφή), το ύφασμα θα πιεστεί για να ολοκληρώσει τη διαδικασία εξομάλυνσης. Αυτό έγινε σε μια επίπεδη ξύλινη μέγγενη. Το υφαντό μαλλί που είχε γεμίσει, στεγνώσει, σκισίματα, πειράγματα, βαμμένα και πιεσμένα θα μπορούσε να είναι πολυτελές μαλακό στην αφή και να φτιάχνει τα καλύτερα ρούχα και κουρτίνες.

Οι επαγγελματίες κατασκευαστές υφασμάτων στις πόλεις παραγωγής μαλλιού μπορούσαν και έκαναν να παράγουν ύφασμα από το στάδιο διαλογής μαλλιού μέχρι το τελικό πάτημα. Ωστόσο, ήταν αρκετά συνηθισμένο να πωλούν υφάσματα που δεν είχαν τελειώσει τελείως. Η παραγωγή ασταθούς υφάσματος ήταν πολύ συνηθισμένη, επιτρέποντας στους ράφτες και τους σχεδιαστές να επιλέγουν μόνο τη σωστή απόχρωση. Και δεν ήταν καθόλου ασυνήθιστο να αποφεύγουμε τα βήματα διάτμησης και εκμάθησης, μειώνοντας την τιμή του υφάσματος για τους καταναλωτές που είναι πρόθυμοι και ικανοί να εκτελέσουν το ίδιο το έργο.

Κάθε βήμα κατά μήκος της διαδικασίας κατασκευής ήταν μια ευκαιρία για να υπερέχουν οι κατασκευαστές υφασμάτων - ή όχι. Οι περιστρεφόμενοι και οι υφαντές που είχαν μαλλί χαμηλής ποιότητας για να δουλέψουν, θα μπορούσαν ακόμα να αποδείξουν αρκετά αξιοπρεπή πανί, αλλά αυτό ήταν σύνηθες για το τέτοιο μαλλί να δουλεύεται με τη λιγότερη δυνατή προσπάθεια προκειμένου να αποδειχθεί γρήγορα ένα προϊόν. Τέτοιο ύφασμα θα ήταν, φυσικά, φθηνότερο. και μπορεί να χρησιμοποιηθεί και για άλλα αντικείμενα εκτός από τα ενδύματα.

Όταν οι κατασκευαστές πληρώνουν για καλύτερες πρώτες ύλες και παίρνουν το επιπλέον χρόνο που απαιτείται για υψηλότερη ποιότητα, θα μπορούσαν να χρεώνουν περισσότερα για τα προϊόντα τους. Η φήμη τους για την ποιότητα θα προσελκύσει τους πλουσιότερους εμπόρους, τους τεχνίτες, τους συντηρητές και την αριστοκρατία. Αν και συνταξιοδοτικών νόμων θεσπίστηκαν, συνήθως σε περιόδους οικονομικής αστάθειας, για να παραμείνουν οι κατώτερες τάξεις από το να σκεφτούν φανταχτερά για την ανώτερες τάξεις, ήταν συχνότερα η ακραία δαπάνη των ενδυμάτων που φορούσε η ευγενή που κράτησε άλλους ανθρώπους να το αγοράσουν.

Χάρη στα διαφορετικά είδη κατασκευαστών υφασμάτων και στους πολλούς τύπους μαλλιού διαφορετικών επιπέδων ποιότητας που έπρεπε να εργαστούν, δημιουργήθηκε μια μεγάλη ποικιλία υφασμάτων από μαλλί σε μεσαιωνικούς χρόνους.