Παλιά και νέα αρχιτεκτονική στη Βιέννη της Αυστρίας

Η Βιέννη, η Αυστρία, από τον ποταμό Δούναβη, έχει ένα μείγμα αρχιτεκτονικής που αντιπροσωπεύει πολλές περιόδους και στυλ, που κυμαίνονται από περίτεχνα Εποχή μπαρόκ μνημεία σε μια απόρριψη του υψηλού διακοσμητικού χαρακτήρα του 20ού αιώνα. Η ιστορία της Βιέννης ή του Βιέν, όπως λέγεται, είναι τόσο πλούσια και περίπλοκη όσο η αρχιτεκτονική που την απεικονίζει. Οι πόρτες της πόλης είναι ανοιχτές για να γιορτάσουν την αρχιτεκτονική - και οπωσδήποτε είναι ένας καλός χρόνος για να επισκεφτείτε.

Σε κεντρική τοποθεσία στην Ευρώπη, η περιοχή εγκαταστάθηκε νωρίς τόσο από τους Κέλτες όσο και από τους Ρωμαίους. Ήταν η πρωτεύουσα της Αγίας Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας και της Αυστροουγγρικής Αυτοκρατορίας. Η Βιέννη εισέβαλε τόσο με στρατιώτες όσο και με στρατιώτες μεσαιωνικές πληγές. Κατά τη διάρκεια του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου, έπαψε να υπάρχει εντελώς όπως ήταν που περιβάλλεται από τη ναζιστική Γερμανία. Ωστόσο, σήμερα θεωρούμε ότι η Βιέννη είναι η πατρίδα του βαλς Strauss και του φρουδινού ονείρου. Η επιρροή της Wiener Moderne ή της Βιέννης στη σύγχρονη αρχιτεκτονική στον υπόλοιπο κόσμο ήταν εξίσου βαθιά με οποιοδήποτε άλλο κίνημα στην ιστορία.

Ίσως η πιο εικονική δομή σε όλη τη Βιέννη είναι η γοτθική Ο καθεδρικός ναός του Αγίου Στεφάνου. Πρώτα ξεκίνησε ως ένας ρωμανικός καθεδρικός ναός, η κατασκευή του σε όλη την ηλικία εμφανίζει τις επιρροές της ημέρας, από το γοτθικό μέχρι το μπαρόκ μέχρι το πρότυπο κεραμοσκεπή του.

Οι πλούσιες αριστοκρατικές οικογένειες, όπως οι Λιχτενστάδες, μπορεί να έχουν φέρει αρχικά το περίφημο μπαρόκ στυλ αρχιτεκτονικής (1600-1830) στη Βιέννη. Το ιδιωτικό καλοκαιρινό σπίτι τους, το Κήπος Palais Liechtenstein από το 1709, συνδυάζει ιταλικές λεπτομέρειες που αφορούν τη βίλα στο εξωτερικό με περίτεχνα μπαρόκ εσωτερικούς χώρους. Είναι ανοικτό στο κοινό ως μουσείο τέχνης. Το Belvedere είναι ένα άλλο σύμπλεγμα μπαρόκ παλατιών από αυτή την εποχή, στις αρχές του 1700. Σχεδιασμένο από τον ιταλικό γενικό αρχιτέκτονα Johann Lukas von Hildebrandt (1668-1745), το Belvedere Palace and Gardens είναι δημοφιλές μάτι-καραμέλα για τον ποταμό του ποταμού Δούναβη.

Ο Κάρολος VI, Άγιος Ρωμαίος Αυτοκράτορας από το 1711 έως το 1740, είναι ίσως υπεύθυνος για τη μεταφορά της μπαρόκ αρχιτεκτονικής στην κυρίαρχη τάξη της Βιέννης. Στο ύψος του Πανδημία μαύρης πανώλης, υποσχέθηκε να χτίσει μια εκκλησία στον Άγιο Charles Borromeo εάν η πανούκλα θα έφευγε από την πόλη του. Το έκανε, και το υπέροχο Karlskirche (1737) σχεδιάστηκε για πρώτη φορά από τον μπαρόκ αρχιτέκτονα Johann Bernard Fischer von Erlach. Μπαρόκ αρχιτεκτονική βασίλεψε κατά τη διάρκεια της κόρης του Charles, η αυτοκράτειρα Μαρία Τερέζα (1740-80), και ο γιός του Ιωσήφ Β (1780-90). Ο αρχιτέκτονας Fischer von Erlach σχεδίασε και ξαναχτίστηκε ένα εξοχικό κυνηγετικό εξοχικό σπίτι σε καλοκαιρινή απόδραση, το μπαρόκ Schönbrunn Palace. Το Imperial Winter Palace της Βιέννης παρέμεινε Το Χόφμπουργκ.

Μέσα στα μέσα του 1800, κατεδαφίστηκαν τα πρώην αστικά κέντρα και οι στρατιωτικές ασκήσεις που προστατεύουν το κέντρο της πόλης. Στη θέση τους, ο αυτοκράτορας Franz Joseph I ξεκίνησε μια μαζική αστική ανανέωση, δημιουργώντας αυτό που έχει ονομαστεί την ωραιότερη λεωφόρο στον κόσμο, την Ringstrasse. Η Ring Boulevard είναι γεμάτη με πάνω από τρία μίλια από μνημειώδη, ιστορικά εμπνευσμένα νεο-γοτθικά και νεο-μπαρόκ κτίρια. Ο όρος Ringstrassenstil χρησιμοποιείται μερικές φορές για να περιγράψει αυτόν τον συνδυασμό στυλ. Το Μουσείο Καλών Τεχνών και η Όπερα Βιέννης της Αναγέννησης Αναβίωση (Wiener Staatsoper) κατασκευάστηκαν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου. Burgtheater, Το δεύτερο παλαιότερο θέατρο της Ευρώπης, φιλοξενήθηκε για πρώτη φορά στο Παλάτι του Hofburg πριν από το 1888, το νέο αυτό θέατρο.

Το κίνημα της βιεννέζικης απόσχισης στις αρχές του 20ού αιώνα ξεκίνησε ένα επαναστατικό πνεύμα στην αρχιτεκτονική. Ο αρχιτέκτονας Otto Wagner (1841-1918) συνδυάζει τα παραδοσιακά στυλ και Art Nouveau επιρροές. Αργότερα, αρχιτέκτονας Αδόλφος Λούος (1870-1933) δημιούργησαν το αυστηρό, μινιμαλιστικό στυλ που βλέπουμε στο The Goldman και στο Salatsch Building. Τα φρύδια ανατράφηκαν όταν ο Loos δημιούργησε αυτή τη σύγχρονη δομή απέναντι από το Αυτοκρατορικό Παλάτι της Βιέννης. Το έτος ήταν 1909, και το "Looshaus" σηματοδότησε μια σημαντική μετάβαση στον κόσμο της αρχιτεκτονικής. Ωστόσο, τα κτίρια του Otto Wagner ίσως επηρέασαν αυτό το νεωτεριστικό κίνημα.

Κάποιοι ονόμασαν Otto Koloman Wagner τον Πατέρα της Σύγχρονης Αρχιτεκτονικής. Βεβαίως, αυτό το ισχυρό Αυστριακό βοήθησε τη Βιέννη από το Jugendstil (Art Nouveau) στην αρχιτεκτονική πρακτική του 20ου αιώνα. Η επιρροή του Wagner στην αρχιτεκτονική της Βιέννης γίνεται αισθητή παντού στην πόλη, όπως σημειώνει ο ίδιος ο Adolf Loos, ο οποίος λέγεται ότι το 1911 ονομάζεται Wagner ο μεγαλύτερος αρχιτέκτονας στον κόσμο.

Γεννημένος στις 13 Ιουλίου 1841 στο Penzig κοντά στη Βιέννη, ο Otto Wagner εκπαιδεύτηκε στο Πολυτεχνείο της Βιέννης και στο Königliche Bauakademie στο Βερολίνο της Γερμανίας. Στη συνέχεια επέστρεψε στη Βιέννη το 1860 για να σπουδάσει στο Akademie der bildenden Künste (Ακαδημία Καλών Τεχνών), αποφοίτησε το 1863. Εκπαιδεύτηκε στο νεοκλασικό στυλ τέχνης που τελικά απορρίφθηκε από τους αποσχιστές.

Η αρχιτεκτονική του Otto Wagner στη Βιέννη είναι εκπληκτική. Η χαρακτηριστική κεραμιδιανή πρόσοψη του Haus Majolika κάνει αυτό το 1899 πολυκατοικία επιθυμητό ακίνητο ακόμα και σήμερα. Ο σιδηροδρομικός σταθμός Karlsplatz Stadtbahn, ο οποίος μετέτρεψε την αστική Βιέννη με τα αναπτυσσόμενα προάστια του το 1900, είναι τόσο παράδειγμα της όμορφης αρ νουβό αρχιτεκτονικής που μετακινήθηκε κομμάτι με κομμάτι σε ασφαλέστερο χώρο όταν ο σιδηρόδρομος αναβαθμισμένη. Ο Wagner εγκαινίασε τον μοντερνισμό με την Αυστριακή Ταχυδρομική Ταμιευτήριο (1903-1912) - την Τράπεζα της Αυστρίας Österreichische Postsparkasse έφερε επίσης τη σύγχρονη τραπεζική λειτουργία των χαρτονομισμάτων στη Βιέννη. Ο αρχιτέκτονας επέστρεψε στο Art Nouveau με το 1907 Kirche am Steinhof ή την εκκλησία του Αγίου Leopold στο Steinhof Asylum, μια όμορφη εκκλησία ειδικά σχεδιασμένη για τους ψυχικά ασθενείς. Οι βίλλες του Wagner στο Hütteldorf της Βιέννης εκφράζουν καλύτερα τη μετατροπή του από τη νεοκλασική του κατάρτιση στο Jugendstil.

• Art Nouveau στη Βιέννη, μια "νέα τέχνη" γνωστή ως Jugendstil.
• Απόσχιση της Βιέννης, που ιδρύθηκε το 1897 από μια ένωση Αυστριακών καλλιτεχνών, ο Wagner δεν ήταν ιδρυτής αλλά συνδέθηκε με το κίνημα. Η απόσχιση βασίστηκε στην πεποίθηση ότι η τέχνη και η αρχιτεκτονική θα πρέπει να είναι της δικής της εποχής και όχι μια αναβίωση ή μίμηση ιστορικών μορφών όπως Κλασική, Γοτθική ή Αναγέννηση. Στην εκθεσιακή αίθουσα της Βιέννης στη Secession είναι αυτές οι γερμανικές λέξεις: από την αρχή της ώρας (σε κάθε ηλικία την τέχνη της) και από την αρχή μέχρι το τέλος (για την τέχνη την ελευθερία του).
• Βιέννη Moderne, μια μεταβατική περίοδος στην ευρωπαϊκή αρχιτεκτονική. Η Βιομηχανική Επανάσταση προσέφερε νέα κατασκευαστικά υλικά και διαδικασίες, και, όπως οι αρχιτέκτονες της Chicago School, μια ομάδα καλλιτεχνών και αρχιτεκτόνων στη Βιέννη βρίσκουν το δρόμο τους προς αυτό που θεωρούμε Σύγχρονη. Ο κριτικός της αρχιτεκτονικής Ada Louise Huxtable το περιέγραψε ως μια εποχή γεμάτη ιδιοφυΐα και αντίφαση. που χαρακτηρίζεται από ένα είδος διπολικής αρχιτεκτονικής απλών, γεωμετρικών σχεδίων διακοσμημένα με φανταχτερά Jugendstil διακόσμηση.
• Moderne Architektur, Το βιβλίο του Wagner για τη σύγχρονη αρχιτεκτονική του 1896 συνεχίζει να μελετάται.
• Πολεοδομία και Ηικονική Αρχιτεκτονική στη Βιέννη: Η εκκλησία Steinhof και το Majolikahaus φαίνονται ακόμη και σε κούπες καφέ διαθέσιμες για να αγοράσουν ως αναμνηστικά.

Την ίδια χρονιά Louis Sullivan πρότεινε ένα μορφή ακολουθεί τη λειτουργία στην αμερικανική σχεδίαση ουρανοξύστης, ο Otto Wagner περιγράφει πτυχές της σύγχρονης αρχιτεκτονικής στη Βιέννη στη μεταφρασμένη του δήλωση ότι κάτι που δεν είναι πρακτικό δεν μπορεί να είναι όμορφο. Το πιο σημαντικό γράμμα του είναι ίσως το 1896 Moderne Architektur, στην οποία διεκδικεί την υπόθεση Σύγχρονη Αρχιτεκτονική:

"Ένα συγκεκριμένο πρακτικό στοιχείο με το οποίο ο άνθρωπος είναι εμβολιασμένο σήμερα απλά δεν μπορεί να αγνοηθεί και τελικά κάθε καλλιτέχνης θα πρέπει να συμφωνήσει με την ακόλουθη πρόταση: Κάτι κάτι πρακτικό δεν μπορεί να είναι πανεμορφη."- Σύνθεση, σελ. 82

""Όλες οι σύγχρονες δημιουργίες πρέπει να αντιστοιχούν στα νέα υλικά και απαιτήσεις του παρόντος, αν θέλουν να ταιριάζουν στον σύγχρονο άνθρωπο."- Στυλ, σ. 78

"Τα πράγματα που έχουν την πηγή τους στις σύγχρονες απόψεις αντιστοιχούν τέλεια στην εμφάνισή μας... πράγματα που αντιγράφονται και μιμούνται από τα παλιά μοντέλα δεν κάνουν ποτέ... Ένας άντρας σε μοντέρνο ταξιαρτικό κοστούμι, για παράδειγμα, ταιριάζει πολύ καλά με την αίθουσα αναμονής ενός σιδηροδρομικού σταθμού, με αυτοκίνητα ύπνου, με όλα τα οχήματά μας. αλλά δεν θα είχαμε να κοιτάξουμε αν θα δούμε κάποιον ντυμένο με ρούχα από την περίοδο του Λουδοβίκου XV χρησιμοποιώντας τέτοια πράγματα;"- Στυλ, σ. 77

"Το δωμάτιο που κατοικούμε πρέπει να είναι τόσο απλό όσο τα ρούχα μας... Το επαρκές φως, η ευχάριστη θερμοκρασία και ο καθαρός αέρας στα δωμάτια είναι πολύ απλές απαιτήσεις του ανθρώπου... Εάν η αρχιτεκτονική δεν έχει ρίζες στη ζωή, στις ανάγκες του σύγχρονου ανθρώπου... θα πάψει να είναι τέχνη."- Η πρακτική της τέχνης, σελ. 118, 119, 122

"Η σύνθεση συνεπάγεται επίσης καλλιτεχνική οικονομία. Με αυτό εννοώ μια μετριοπάθεια στη χρήση και τη θεραπεία των μορφών που παραδίδονται σε εμάς ή νεοσύστατες που αντιστοιχούν στις σύγχρονες ιδέες και επεκτείνονται σε όλα τα δυνατά. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για εκείνες τις μορφές που θεωρούνται υψηλές εκφράσεις καλλιτεχνικού αισθήματος και μνημειακής εξύψωσης, όπως οι θόλοι, οι πύργοι, τα τετράγωνα, οι κίονες κλπ. Τέτοιες μορφές, σε κάθε περίπτωση, πρέπει να χρησιμοποιούνται μόνο με απόλυτη δικαιολογία και με φειδώ, καθώς η υπερβολική χρήση τους παράγει πάντα το αντίθετο αποτέλεσμα. Εάν η εργασία που δημιουργείται είναι μια πραγματική αντανάκλαση της εποχής μας, το απλό, το πρακτικό, το - ίσως σχεδόν να πούμε - η στρατιωτική προσέγγιση πρέπει να εκφραστεί πλήρως και πλήρως και γι 'αυτό και μόνο το παντοτινό πρέπει να είναι όλα αποφεύγεται. " - Σύνθεση, σ. 84

Η σημερινή Βιέννη είναι μια επιδεικτική της αρχιτεκτονικής καινοτομίας. Τα κτήρια του 20ου αιώνα περιλαμβάνουν Hundertwasser-Haus, ένα εξαιρετικά χρωματισμένο, ασυνήθιστα διαμορφωμένο κτίριο του Friedensreich Hundertwasser και μια αμφιλεγόμενη δομή από γυαλί και χάλυβα, 1990 Haas Haus από τον βραβευμένο Pritzker Hans Hollein. Ένας άλλος αρχιτέκτονας Pritzker ανέλαβε το προβάδισμα μετατρέποντας τα βιομηχανικά κτίρια της Βιέννης, αιώνα και χρόνια, προστατευόμενα ιστορικά, σε αυτό που σήμερα είναι γνωστό ως Jean Nouvel Κτίρια αερίου Βιέννη - ένα τεράστιο αστικό συγκρότημα με γραφεία και καταστήματα που έγιναν προσαρμοστική επαναχρησιμοποίηση σε μεγάλη κλίμακα.

Εκτός από το έργο Gasometer, ο Pritzker Laureate Jean Nouvel έχει σχεδιάσει μονάδες στέγασης στη Βιέννη, όπως και οι νικητές του Pritzker Herzog και de Meuron στο Pilotengasse. Και εκείνο το διαμέρισμα στο Spittelauer Lände; Ένας άλλος βραβευμένος Pritzker, Zaha Hadid.

Η Βιέννη συνεχίζει να κάνει την αρχιτεκτονική με μεγάλο τρόπο και θέλουν να το ξέρετε αυτό Η σκηνή αρχιτεκτονικής της Βιέννης ακμάζει.

• Το λεξικό της τέχνης Vol. 32, Grove, Oxford University Press, 1996, σελ. 760-763
• "Βιέννη Moderne (26 Νοεμβρίου 1978), Αρχιτεκτονική, καθένας; από την Ada Louise Huxtable, University of California Press, 1986, σελ. 100
• Σύγχρονη Αρχιτεκτονική από τον Otto Wagner, Ένας οδηγός για τους σπουδαστές του σε αυτό το πεδίο της τέχνης, που εκδόθηκε και μεταφράστηκε από τον Harry Francis Mallgrave, Το Getty Κέντρο για την Ιστορία της Τέχνης και τις Ανθρωπιστικές Επιστήμες, 1988 (μεταφράζεται από το 1902 τρίτο έκδοση)