Πώς να αποκλείσετε μια αναπαραγωγή και να δώσετε οδηγίες σκηνής

Ο αποκλεισμός είναι ο όρος θεάτρου για τα κινήματα των ηθοποιών στη σκηνή κατά τη διάρκεια της παράστασης του παιχνιδιού ή του μουσικού. Κάθε κίνηση που κάνει ένας ηθοποιός (περπατώντας κατά μήκος της σκηνής, αναρρίχηση σκαλοπατιών, κάθονται σε μια καρέκλα, πέφτοντας στο πάτωμα, κατεβαίνοντας σε λυγισμένο γόνατο) εμπίπτει στον ευρύτερο όρο "μπλοκάρισμα".

Συνήθως, το παιχνίδι διευθυντής καθορίζει τις κινήσεις και τις θέσεις των ηθοποιών στη σκηνή. Ορισμένοι σκηνοθέτες "προ-μπλοκ" σκηνές-χαρτογράφηση των κινημάτων των ηθοποιών έξω από την πρόβα και στη συνέχεια να δώσουν στους παίκτες το κλείδωμα τους. Μερικοί σκηνοθέτες συνεργάζονται με τους ηθοποιούς κατά τη διάρκεια της πρόβας και κάνουν αποφάσεις αποκλεισμού κάνοντας τους ηθοποιούς να εκτελούν τις κινήσεις. Αυτοί οι σκηνοθέτες δοκιμάζουν μια ποικιλία κινήσεων και θέσεων σκηνής για να δουν τι λειτουργεί, να κάνουν ρυθμίσεις και στη συνέχεια να ρυθμίσουν το μπλοκάρισμα. Άλλοι διευθυντές, ειδικά όταν συνεργάζονται με έμπειρους ηθοποιούς κατά τη διάρκεια πρόβες, ζητούν από τους ηθοποιούς να ακολουθήσουν το ένστικτό τους για το πότε να κινηθούν και το μπλοκάρισμα να γίνει συνεργατικό έργο.

Σε μερικά έργα, το θεατρικός συγγραφέας παρέχει σημειώσεις δέσμευσης στο κείμενο του σεναρίου. Αμερικανός συγγραφέας Eugene O'Neill έγραψε λεπτομερείς κατευθύνσεις σκηνής που περιλαμβάνουν όχι μόνο κινήσεις αλλά και σημειώσεις σχετικά με τις στάσεις και τα συναισθήματα των χαρακτήρων.

Ένα παράδειγμα από την Πράξη I Σκηνή 1 του "Ταξίδι της Μεγάλης Ημέρας στη Νύχτα". Ο διάλογος του Edmund συνοδεύεται από σκηνικές οδηγίες με πλάγιους χαρακτήρες:

EDMUND
Με ξαφνική νευρική εκνευρισμό.
Για χάρη του Θεού, Παπά. Αν ξεκινάτε πάλι αυτά τα πράγματα, θα τα χτυπήσω.
Πηδώνει.
Άφησα το βιβλίο μου επάνω ούτως ή άλλως.
Πηγαίνει στην μπροστινή αίθουσα λέγοντας αηδιασμένα,
Θεέ μου, παπά, νομίζω ότι θα άρρωσκες να ακούσεις τον εαυτό σου.
Εξαφανίζεται. Ο Τίρνον τον φροντίζει οργισμένα.

Ορισμένοι σκηνοθέτες παραμένουν αληθινοί στις σκηνικές κατευθύνσεις που παρέχει ο θεατρικός συγγραφέας στο σενάριο, αλλά σκηνοθέτες και ηθοποιούς δεν είναι υποχρεωμένοι να ακολουθήσουν αυτές τις κατευθύνσεις με τον τρόπο που είναι υποχρεωμένοι να χρησιμοποιούν τον διάλογο του θεατρικού συγγραφέα αυστηρά ως γραπτός. Οι λέξεις που μιλούν οι ηθοποιοί πρέπει να παραδοθούν ακριβώς όπως εμφανίζονται στο σενάριο. Μόνο με τη συγκεκριμένη άδεια του θεατρικού συγγραφέα μπορούν να αλλάξουν ή να παραλειφθούν γραμμές διαλόγου. Ωστόσο, δεν είναι επιτακτική η συμμόρφωση με τις ιδέες αποκλεισμού του θεατρικού συγγραφέα. Οι ηθοποιοί και οι σκηνοθέτες είναι ελεύθεροι να κάνουν τις δικές τους κινήσεις.

Ορισμένοι σκηνοθέτες εκτιμούν τα σενάρια με λεπτομερείς οδηγίες σκηνής. Άλλοι διευθυντές προτιμούν σενάρια με λίγες έως μηδενικές ιδέες στο κείμενο.

Στην ιδανική περίπτωση, το μπλοκάρισμα πρέπει να ενισχύσει την ιστορία στη σκηνή με:

• Αντικατοπτρίζοντας την αυθεντική συμπεριφορά των χαρακτήρων - οι κινήσεις ενός χαρακτήρα μπορούν να αποκαλύψουν εξίσου και μερικές φορές περισσότερα από τα λόγια του / της.
• Αντανακλώντας τις σχέσεις μεταξύ και μεταξύ των χαρακτήρων.
• Η εστίαση σε ορισμένους χαρακτήρες σε κατάλληλες στιγμές (βοηθώντας το κοινό να μάθει πού να κοιτάξει.)
• Επιτρέποντας στο κοινό να δει τι πρέπει να δει και όχι αυτό που πρέπει να κρύβεται - είτε ως μέρος του παιχνιδιού είτε ως ένα τυχαίο παρασκήνιο.
• Δημιουργώντας αποτελεσματικές εικόνες σκηνικών - ισχυρές, ευχάριστες, τρομερές - που μεταφέρουν τις έννοιες και τις διαθέσεις του παιχνιδιού.
• Αξιοποιώντας αποτελεσματικά το σετ.

Μόλις μια σκηνή έχει αποκλειστεί, οι ηθοποιοί πρέπει να εκτελέσουν τις ίδιες κινήσεις κατά τις πρόβες και τις παραστάσεις. Έτσι, οι ηθοποιοί πρέπει να απομνημονεύουν το μπλοκάρισμα τους καθώς και τις γραμμές τους. Κατά τη διάρκεια των δοκιμαστικών φραγή, οι περισσότεροι ηθοποιοί χρησιμοποιούν ένα μολύβι για να σημειώσουν το κλείδωμα στα σενάρια τους - οπότε αν το μπλοκάρισμα αλλάξει, τα μολύβια μπορούν να διαγραφούν και να σημειωθεί το νέο μπλοκάρισμα.

Οι ηθοποιοί και οι σκηνοθέτες χρησιμοποιούν ένα "στενογραφία"Για αποκλεισμό της συμβολής. Αντί να γράφετε "Περπατήστε προς τα κάτω δεξιά και στέκεστε πίσω (ή προς τα πάνω) στον καναπέ", ωστόσο, ένας ηθοποιός θα έκανε σημειώσεις χρησιμοποιώντας συντομογραφίες. Οποιαδήποτε κίνηση σκηνής από μια περιοχή της σκηνής στην άλλη ονομάζεται "σταυρός", και ένας γρήγορος τρόπος για να δείξει cross είναι να χρησιμοποιήσετε ένα "X." Έτσι, το μπλοκάρισμα ενός ηθοποιού μπορεί να μοιάζει με αυτό: "XDR στις ΗΠΑ καναπές."