La Bella Principessa από τον Leonardo da Vinci

Προηγουμένως γνωστό ως είτε Νεαρό κορίτσι σε προφίλ σε αναγεννησιακό φόρεμα ή Προφίλ μιας νεαρής αρραβωνιαστικιάς, και ταξινομημένο ως "Γερμανικό Σχολείο, στις αρχές του 19ου αιώνα", τα μεικτά μέσα μαζικής ανάπλασης, υποστηριζόμενα με βελανιδιά, πωλήθηκε σε πλειστηριασμό για 22 χιλιάδες δολάρια (ΗΠΑ) το 1998 και μεταπωλήθηκε περίπου στο ίδιο ποσό 2007. Ο αγοραστής ήταν ο καναδός συλλέκτης Peter Silverman, ο οποίος ενεργούσε εξ ονόματος ανώνυμου ελβετικού συλλέκτη. Και τότε η πραγματική διασκέδαση ξεκίνησε επειδή ο Silverman είχε προσφερθεί σε αυτό το σχέδιο κατά τη δημοπρασία του 1998 υποψιάζοντας, ακόμα και τότε, ότι είχε καταστραφεί.

Το αρχικό σχέδιο εκτελέστηκε σε περγαμηνή χρησιμοποιώντας στυλό και μελάνι, και ένα συνδυασμό μαύρων, κόκκινων και λευκών κιμωλιών. Το κίτρινο χρώμα του πηλού έδωσε τη δυνατότητα να δημιουργήσει τόνους του δέρματος και συνδυάζοντας με προσεκτικά εφαρμοζόμενη μαύρη και κόκκινη κιμωλία για πράσινους και καφέ τόνους, αντίστοιχα.

Ο Δρ Nicholas Turner, πρώην Διαχειριστής Εκτυπώσεων & Σχεδίων στο Βρετανικό Μουσείο και μια γνωριμία του Silverman, έφερε το σχέδιο στην προσοχή των κορυφαίων ειδικών του Leonardo. Martin Kemp και Carlo Pedretti, μεταξύ άλλων. Οι καθηγητές θεώρησαν ότι υπήρχαν αποδείξεις ότι αυτό δεν ήταν καταλογογραφημένο Leonardo για τους ακόλουθους λόγους:

• Η ηλικία του περάσματος. Το Vellum, ένας τύπος περγαμηνής από δέρμα ζώων, μπορεί να είναι χρονολογούμενος με άνθρακα. Και η χρονολόγηση των φυσικών υλικών σε ένα έργο που μέχρι τότε ήταν άγνωστο, αλλά ίσως είναι ένα αριστουργηματικό έργο είναι το πρώτο βήμα που έγινε σε έναν έλεγχο ταυτότητας. (Πρέπει να είναι? δεν έχει νόημα να συνεχιστεί εάν τα υλικά "Αναγέννησης" χρονολογούνται σε μεταγενέστερη περίοδο.) Στην περίπτωση του La Bella Principessa, ο άνθρακας-14 που χρονολογείτο τοποθετεί το ανώτατο όριο μεταξύ 1450 και 1650. Ο Λεονάρντο έζησε από το 1452 έως το 1519.
• Ο καλλιτέχνης ήταν αριστερόχειρας. Εάν κοιτάξετε τη μεγαλύτερη εικόνα της εικόνας παραπάνω (κάντε κλικ και θα ανοίξει σε ένα νέο παράθυρο), θα δείτε μια σειρά παράλληλων γραμμών εκκόλαψης μελάνης από τη μύτη στην κορυφή του μετώπου. Σημειώστε την αρνητική κλίση: \\\\. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο αντλεί ένα αριστερόχειρο άτομο. Ένα δεξιό χέρι θα είχε χτυπήσει τις γραμμές ως εξής: ////. Τώρα, ποιος άλλος καλλιτέχνης, κατά τη διάρκεια της Ιταλικής Αναγέννησης, εφάρμοσε το στυλ του Λεονάρντο και ήταν αριστερόχειρες; Κανένα δεν είναι γνωστό.
• Η προοπτική είναι άψογη. Η προοπτική είναι μια φράση του Leonardo. Αυτός είχε σπουδάζοντας τα μαθηματικά όλη τη ζωή του, μετά από όλα. Οι κόμποι στον ώμο του φόρεμα του sitter και το πλέξιμο στην κόμμωση του εκτελούνται με Leonardesque ακρίβεια. Βλέπε παραπάνω. Το ιδιαίτερο μαθηματικό πάθος του Leonardo ήταν η γεωμετρία. Στην πραγματικότητα, θα συνέχιζε να γίνετε φίλοι με την Fra. Luca Pacioli (Ιταλικά, 1445-1517) και να δημιουργήσουν σχέδια των πλατωνικών στερεών για τους τελευταίους De Divina Proportione (γραμμένο στο Μιλάνο. 1496-98, που δημοσιεύτηκε στη Βενετία, 1509). Ακριβώς για λόγους περιέργειας, αισθανθείτε ελεύθεροι να συγκρίνετε τους κόμβους La Bella Principessa σε αυτή τη χάραξη.
• Είναι το Tuscan σε στυλ γενικής χρήσης, αν και οι λεπτομέρειες είναι τελικά Milanese. Μία από αυτές τις λεπτομέρειες είναι το χτένισμα του sitter. Ρίξτε μια προσεκτική ματιά στην ουρά των πόνυ (που στην πραγματικότητα μοιάζει μάλλον με το ποόνι του πόλο, αφού έχει συγκεντρωθεί και καταγραφεί για την προετοιμασία ενός αγώνα). Αυτό το στυλ εισήχθη στο Μιλάνο από την Beatrice d'Este (1475-1497), τη νύφη του Ludovico Sforza. Ονομάζεται a coazzone, χαρακτήρισε μια δεσμευμένη πλεξίδα (είτε πραγματική είτε ψεύτικη, όπως σε επέκταση τρίχας του 15ου αιώνα) που έτρεχε κάτω από το κέντρο της πλάτης. ο coazzone ήταν στη μόδα μόνο λίγα χρόνια, και μόνο στο δικαστήριο. Οποιοσδήποτε είναι αυτός Η βασιλιάς ταυτότητα, μετακόμισε στην ανώτερη βαθμίδα της κοινωνίας του Μιλάνου.
• Ο Λεονάρντο είχε δοκιμάσει έναν ταξιδιώτη Γάλλο καλλιτέχνη για τη χρήση χρωματιστής κιμωλίας στο βέλος εκείνη την εποχή. Είναι σημαντικό να επισημάνουμε εδώ ότι κανείς δεν χρησιμοποίησε χρωματιστή κιμωλία στο βέλος κατά τη διάρκεια της πρώιμης Αναγέννησης, οπότε αυτό είναι ένα κολλητικό σημείο. Όποιος δημιούργησε αυτό το σχέδιο διεξήγαγε ένα πείραμα. Ίσως όχι στην κλίμακα, ας πούμε, ζωγραφίζοντας μια τεράστια τοιχογραφία στην τέμπερα σε έναν τοίχο καλυμμένο με πίσσα, μαστίχα και gesso-παρεμπιπτόντως, επίσης στο Μιλάνο-αλλά, καλά. Μπορείτε αναμφίβολα να μαντέψετε πού πηγαίνει αυτή η σκέψη.

Ωστόσο, οι "νέοι" Leonardos απαιτούν καθοριστική απόδειξη. Για το σκοπό αυτό, το σχέδιο αποστέλλεται στο εργαστήριο τεχνολογίας Lumiere για προηγμένη πολυφασματική σάρωση. Λοιπόν, ένα δακτυλικό αποτύπωμα προέκυψε ότι ήταν "εξαιρετικά συγκρίσιμο" με ένα αποτύπωμα στο Leonardo St Jerome (περ. 1481-82), που εκτελέστηκε κυρίως σε μια εποχή που ο καλλιτέχνης εργάστηκε μόνη της. Ακολούθησε περαιτέρω μερική εκτύπωση παλάμης.

Καμία από αυτές τις εκτυπώσεις δεν ήταν απόδειξη, όμως. Επιπλέον, σχεδόν τα πάντα που αναφέρονται παραπάνω, εκτός από την ημερομηνία του βήματος, αποτελούν έμμεσες αποδείξεις. Η ταυτότητα του μοντέλου παρέμεινε άγνωστη και, επιπλέον, αυτό το σχέδιο δεν είχε ποτέ αναγραφεί σε κανένα απόθεμα: όχι Milanese, όχι του Ludovico Sforza's, και όχι του Leonardo.

Ο νεαρός sitter θεωρείται σήμερα από εμπειρογνώμονες ως μέλος της οικογένειας Sforza, αν και ούτε τα χρώματα ούτε τα σύμβολα της Sforza είναι εμφανή. Γνωρίζοντας αυτό, και χρησιμοποιώντας τη διαδικασία της εξάλειψης, είναι πολύ πιθανό η Bianca Sforza (1482-1496; κόρη του Ludovico Sforza, Δούκα του Μιλάνου [1452-1508], και η ερωμένη του Bernardina de Corradis). Η Μπιάνκα είχε παντρευτεί με το πληρεξούσιο το 1489 σε έναν μακρινό συγγενή του πατέρα της, αλλά, επειδή ήταν επτά ετών τότε, παρέμεινε στο Μιλάνο μέχρι το 1496.

Ακόμη και αν υποτεθεί ότι αυτό το πορτρέτο απεικονίζει την Bianca στην ηλικία των επτά ετών - πράγμα που είναι αμφίβολο - η κεφαλή και τα δεσμευμένα μαλλιά θα ήταν κατάλληλα για μια παντρεμένη γυναίκα.

Ο ξάδερφος της Bianca ΜΑΡΙΑ Sforza (1472-1510; κόρη του Galeazzo Maria Sforza, Δούκα του Μιλάνου [1444-1476], και η δεύτερη σύζυγός του, Bona of Savoy) θεωρήθηκε προηγουμένως ως πιθανότητα. Η Μπιάνκα Μαρία ήταν παλαιότερη, νόμιμη και έγινε Αγία Ρωμαϊκή Αυτοκράτειρα το 1494 ως η δεύτερη σύζυγος του Μαξιμιλιανού Ι. Είτε έτσι, ένα πορτραίτο της από τον Ambrogio de Predis (Ιταλικά, Milanese, ca. 1455-1508) που έγινε το 1493 δεν μοιάζει με το μοντέλο La Bella Principessa.

Η αξία του έχει περάσει από την τιμή αγοράς της τάξης των 19 χιλιάδων δολαρίων (ΗΠΑ) σε 150 εκατομμύρια δολάρια Leonardo. Λάβετε, ωστόσο, υπόψη ότι ο υψηλός αριθμός εξαρτάται από την ομόφωνη κατανομή των εμπειρογνωμόνων και οι απόψεις τους παραμένουν διαιρεμένες.