Ορισμός και παραδείγματα απόλυτων φράσεων στα αγγλικά

Μια απόλυτη φράση είναι μια ομάδα λέξεων που τροποποιεί ένα ανεξάρτητη ρήτρα ως σύνολο. Η ετυμολογία της είναι από τα Λατινικά, «ελεύθερη, χαλαρή, χωρίς περιορισμούς.

Το απόλυτο αποτελείται από ένα ουσιαστικό και είναι τροποποιητές (που συχνά, αλλά όχι πάντα, περιλαμβάνουν ένα μετοχή ή συμμετοχική φράση). Ένα απόλυτο μπορεί να προηγηθεί, να ακολουθήσει ή να διακόψει την κύρια ρήτρα:

• Το λεπτό σώμα τους λείο και μαύρο στον πορτοκαλί ουρανό, οι πελαργοί γύρισαν ψηλά πάνω μας.
• Οι πελαργοί γύρισαν ψηλά πάνω μας, τα λεπτά σώματά τους κομψά και μαύρα στον πορτοκαλί ουρανό.
• Οι πελαργοί, το λεπτό σώμα τους λείο και μαύρο στον πορτοκαλί ουρανό, κυκλικά ψηλά πάνω μας.

Το απόλυτο μας επιτρέπει να προχωρήσουμε από μια περιγραφή του α ολόκληρος άτομο, μέρος ή πράγμα σε μια πτυχή ή μέρος. Σημειώστε ότι στο παραδοσιακή γραμματική, απολύτως (ή ονομαστικά απολύτως) συχνά ορίζονται πιο στενά ως "ουσιαστικές φράσεις... σε συνδυασμό με συμμετέχει ". Ο όρος απόλυτος (δανεισμένη από τη λατινική γραμματική) σπάνια χρησιμοποιείται από τη σύγχρονη γλωσσολόγοι.

"Ο απόλυτη φράση που προσθέτει μια λεπτομέρεια εστίασης είναι ιδιαίτερα συχνή στη συγγραφή μυθοπλασίας, πολύ πιο συχνή από ό, τι στο γραφή εκθετηρίου... Στα ακόλουθα αποσπάσματα, όλα από έργα μυθοπλασίας, μερικά έχουν συμμετοχικό ρόλο ως τροποποιητής μετά το ουσιαστικό...; Ωστόσο, θα δείτε επίσης μερικά με ουσιαστικές φράσεις, άλλα με προθετικές φράσεις.

• Δεν υπήρχε κανένα λεωφορείο και ο Τζούλιαν, τα χέρια του μπλοκάρουν ακόμα στις τσέπες του και το κεφάλι του ωθεί προς τα εμπρός, κατηγόρησε τον άδειο δρόμο. (Flannery O'Connor, "Όλα όσα πρέπει να συγκλίνουν")
• Σιωπηλά έκαναν βόλτα στην Tenth Street μέχρι να φτάσουν σε ένα πέτρινο πάγκο που έβγαζε από το πεζοδρόμιο κοντά στο πεζοδρόμιο. Σταμάτησαν εκεί και κάθισαν, τις πλάτες τους στα μάτια των δύο ανδρών με λευκά ρούχα που τους παρακολουθούσαν. (Τόνι Μόρισον, Τραγούδι του Σολομώντα)
• Ο άντρας στάθηκε γελώντας, τα όπλα του στους γοφούς του. (Stephen Crane, "Η νύφη έρχεται στον κίτρινο ουρανό")
• Στα δεξιά του η κοιλάδα συνέχισε με την υπνηλία της ομορφιά, σιγή και υποτιμημένη, τα πιο άγρια ​​χρώματα του φθινοπώρου αμβλύνονται από την απόσταση, ήρεμο ως υδατοχρώμα από έναν καλλιτέχνη που ανάμιξε όλα τα χρώματα του με καφέ. (Joyce Carol Oates, "Ο μυστικός γάμος")

"Ένα δεύτερο στυλ απόλυτης φράσης, αντί να επικεντρώνεται σε μια λεπτομέρεια, εξηγεί μια αιτία ή μια κατάσταση:

• Το αυτοκίνητό μας έχει αναπτύξει πρόβλημα κινητήρα, σταματήσαμε για τη νύχτα σε έναν χώρο ανάπαυσης στην άκρη του δρόμου. Αποφασίσαμε να κάνουμε το πικνίκ μας, ο καιρός είναι ζεστός και καθαρός.

Το πρώτο παράδειγμα θα μπορούσε να ξαναγραφεί ως επειδή- ή πότε- ρήτρα:

• Όταν το αυτοκίνητό μας ανέπτυξε πρόβλημα κινητήρα, σταματήσαμε...

ή

• Επειδή το αυτοκίνητό μας ανέπτυξε προβλήματα κινητήρα, σταματήσαμε...

Το απόλυτο επιτρέπει στον συγγραφέα να συμπεριλάβει τις πληροφορίες χωρίς τη ρητή μαρτυρία της πλήρους ρήτρας. το απόλυτο, λοιπόν, μπορεί να θεωρηθεί ότι περιέχει και τις δύο έννοιες, και τα δύο πότε και επειδή. Το απόλυτο για τον καιρό στο δεύτερο παράδειγμα υποδηλώνει μια συντηρούμενη κατάσταση παρά μια αιτία. "(Martha Kolln, Ρητορική γραμματική: Γραμματικές επιλογές, ρητορικά αποτελέσματα, 5η έκδοση. Pearson, 2007)

• "Τα ονομαστικά απόλυτα σχετίζονται με μη πεπερασμένες φράσεις ρήματος... Αποτελούνται από μια φράση ουσιαστικού θέματος που ακολουθείται από ένα μέρος του κατηγορούμενο: είτε μια συμμετοχική μορφή του κύριο ρήμα ή α συμπλήρωμα ή τροποποιητής του κύριου ρήματος.. .. [C] omplements και τροποποιητές μπορεί να έχουν σχεδόν οποιαδήποτε μορφή ...
• "Απόλυτα έχουν κληθεί παραδοσιακά ονομαστική πτώση γιατί η απόλυτη κατασκευή ξεκινά με μια ουσιαστική φράση ως λεξιλόγιο. Ωστόσο, λειτουργούν επιφανειακά όπως και τροποποιητές προτάσεων. Μερικά [απόλυτα] εξηγούν τους λόγους ή τις προϋποθέσεις για τη δράση που περιγράφεται στην κύρια ρήτρα. οι υπολοιποι... περιγράψτε τον τρόπο με τον οποίο εκτελείται η πράξη της κύριας ρήτρας. "(Thomas P. Klammer, Muriel R. Schulz και Angela Della Volpe, Ανάλυση αγγλικής γραμματικής, 5η έκδοση. Longman, 2007)

• "Ο Roy περιβάλλει τις βάσεις σαν ένα ατμόπλοιο του Μισισιπή, αναμμένα φώτα, κυματίζουν σημαίες, σφυρίχτρες, έρχεται γύρω από τη στροφή. "(Bernard Malamud, Το φυσικό, 1952)
• "Ο Χάρι πάγωσε, το κομμένο δάχτυλό του γλιστράει πάλι στην ακανόνιστη άκρη του καθρέφτη"(J.K. Rowling, Ο Χάρι Πότερ και οι θάνατοι θάνατοι. Σχολικά, 2007)
• "Ο Bolenciecwcz κοιτούσε τώρα το πάτωμα, προσπαθώντας να σκεφτεί, το μεγάλο φρύδι του έκρυψε, τα τεράστια χέρια του τρίβονταν μαζί, το πρόσωπό του ήταν κόκκινο"(James Thurber," University Days ")
• "Τα δέρματα της αράχνης βρίσκονται στις πλευρές τους, ημιδιαφανή και τραχιά, τα πόδια τους ξεραίνουν σε κόμπους"(Annie Dillard, Άγια την Επιχείρηση, 1977)
• "Τα γυμνά πόδια του ψύχθηκαν από ψεκαστήρες, τα γυμνά πόδια του στο φτερωτό και χυμώδες γρασίδι, και το κινητό του τηλέφωνο στο χέρι του (περίμενε τις κλήσεις του Lionel), ο Des έκανε μια στροφή γύρω από το έδαφος. "(Martin Amis, Lionel Asbo: Πολιτεία της Αγγλίας. Άλφρεντ Α. Νόπφ, 2012)
• "Όταν ο Johnson Meechum ανέβηκε στα τρία σκαλοπάτια του πορφυρού ρυμουλκούμενου διπλού πλάτους του και άνοιξε την μπροστινή πόρτα, η σύζυγός του, Mabel, τον περίμενε, τα λεπτά της χέρια σφιγμένα στους γοφούς της, τα βαμμένα μαλλιά της που στέκονταν από το τριχωτό της κεφαλής σε ένα μικρό μπλε σύννεφο"(Harry Crews, Εορτασμός. Simon & Schuster, 1998)
• "Έξι αγόρια ήρθαν πάνω από το λόφο μισή ώρα νωρίς εκείνο το απόγευμα, τρέχοντας σκληρά, τα κεφάλια τους κάτω, τα αντιβράχια τους δουλεύουν, η αναπνοή τους σφυρίζει"(John Steinbeck, Το κόκκινο πόνυ)
• "Όποτε ακούσατε απόμακρη μουσική κάπου στην πόλη, ίσως τόσο λιποθυμία που νομίζατε ότι τη φανταζόσασταν, τόσο λεπτή σφυρίζοντας τα καλώδια του τραμ, τότε θα μπορούσατε να παρακολουθήσετε τον ήχο και να βρείτε τον Caleb να περπατάει στο μικρό του velocipede, άφωνη με χαρά, τα μάτια του που χορεύουν"(Anne Tyler, Ψάχνοντας για Caleb. Άλφρεντ Α. Νόπφ, 1975)
• "Ακόμα ήρθε, οι ώμοι στριμμένοι, στριμμένοι στο πρόσωπο, σφίγγοντας τα χέρια του, μοιάζει περισσότερο με μια ηλικιωμένη γυναίκα μετά από έναν στρατιώτη μάχης πεζικού. "(James Jones, Η λεπτή κόκκινη γραμμή, 1962)
• "Ένας ψηλός άντρας, το όπλο του έπεσε πίσω από την πλάτη του με μήκος άροσης, κατέρριψε και έριξε τα ηνία του και διέσχισε το μικρό δρόμο προς το κέλυφος του κέδρου. "(Howard Bahr, Το έτος του Jubilo: Ένα μυθιστόρημα του εμφυλίου πολέμου. Picador, 2001)
• "Οι άντρες κάθονται στην άκρη των στυλών, τα μεγάλα λευκά και ασημένια ψάρια ανάμεσα στα γόνατά τους, σχίζοντας με μαχαίρια και σχίσιμο με τα χέρια, ανεβάζοντας τα αποσυναρμολογημένα σώματα σε ένα κεντρικό καλάθι. "(William G. Πτέρυγα, "Τα Χριστούγεννα έρχονται πρώτα στις όχθες")
• «Εκατοντάδες και εκατοντάδες βάτραχοι κάθονταν κάτω από αυτό το σωλήνα, και όλοι τους κορόιζαν, όλοι, όχι από κοινού αλλά συνεχώς, οι μικροί λαιμοί τους πηγαίνουν, το στόμα τους ανοίγει, τα μάτια τους κοιτάζουν με περιέργεια στην Κάρελ και τη Φράνσις και τις μεγάλες ανθρώπινες σκιές τους"(Margaret Drabble, Τα βασίλεια του χρυσού, 1975)
• "Ο κατηγορούμενος, Kabuo Miyamoto, καθόταν υπερήφανος όρθιος με μια άκαμπτη χάρη, τις παλάμες του τοποθετημένες απαλά στο τραπέζι του εναγομένου - τη στάση ενός ανθρώπου που έχει αποκολληθεί στο βαθμό που αυτό είναι δυνατό στη δική του δίκη. "(David Guterson, Χιόνι που πέφτει στους Κέδρους, 1994)
• "Ο επιθεωρητής, το κεφάλι του στο στήθος του, σπρώχτηκε αργά το έδαφος με το ραβδί του. "(George Orwell, "Ένα Κρεμαστό" 1931)
• "Μπορείτε να πάρετε μια δίκαιη αίσθηση των κινδύνων ενός άξονα ανελκυστήρα παρακολουθώντας έναν ανελκυστήρα να ορμά πάνω και κάτω, το αντίβαρο του πετάει, όπως η λεπίδα σε μια γκιλοτίνα"(Nick Paumgarten," Πάνω και μετά κάτω ". Ο Νέος Υόρκης, 21 Απριλίου 2008)
• "Δύο μεσήλικες άνδρες με τζόκινγκ ξυλεία πέρασαν από μένα, τα πρόσωπά τους μοβ, οι κοιλιές τους γλιστρούν, τα παπούτσια τους τεράστια και δαπανηρά"(Joe Bennett, Δεν πρέπει να γκρινιάζετε. Simon & Schuster, 2006)
• "Σε σωστή γωνία προς το σχολείο ήταν το πίσω μέρος της εκκλησίας, τα τούβλα του ζωγράφισαν το αποξηραμένο αίμα"(Pete Hamill, Μια ζωή που πίνει, 1994)
• "Ο Ross καθόταν στην άκρη μιας καρέκλας αρκετά μέτρα μακριά από το τραπέζι, κλίνει προς τα εμπρός, τα δάχτυλα του αριστερού του χεριού απλώνονται στο στήθος του, το δεξί του χέρι κρατά μια λευκή βελόνα πλεξίματος που χρησιμοποιούσε για ένα δείκτη"(James Thurber, Τα χρόνια με τον Ρος, 1958)
• "Ένα προς ένα, κάτω από το λόφο έρχονται οι μητέρες της γειτονιάς, τα παιδιά τους τρέχουν δίπλα τους"(Roger Rosenblatt," Making Toast ". Ο Νέος Υόρκης, 15 Δεκεμβρίου 2008)
• "Μπορούσα να δω, ακόμα και στην ομίχλη, ο Spurn Head απλώνεται μπροστά μου στη θλίψη, η σπονδυλική της στήλη καλύπτεται από μαρμάρινο γρασίδι και γούνα, τα βότσαλα του πλανήτη δόχθηκαν με τους σάπιους άξονες αποτυχημένων κυματοθραύστης"(Will Self," A Real Cliff Hanger. " Ο ανεξάρτητος, Αύγουστος. 30, 2008)
• «Κάτω από τη μακρά πορεία που ήρθαν σταθερά, Για να ευνοήσει το χαλασμένο ισχίο της, ο Άλφρεντ κωπηλατούσε στον αέρα με χαλαρά χέρια και χαστούκισε το χαλί του αεροδρομίου με κακώς ελεγχόμενα πόδια, και τα δύο μεταφέρουν τσάντες ώμου Nordic Pleasurelines και επικεντρώνονται στο πάτωμα μπροστά τους, μετρώντας την επικίνδυνη απόσταση τριών βημάτων σε ένα χρόνος."(Jonathan Franzen, Οι διορθώσεις. Farrar Straus & Giroux, 2001)

Ο Macmillan διδάσκει τον εαυτό σας γραμματική και στυλ σε είκοσι τέσσερις ώρες, 2000.