Tone (In Writing) Ορισμός και παραδείγματα

Σε σύνθεση, τόνος είναι η έκφραση της στάσης ενός συγγραφέα απέναντι θέμα, κοινόκαι τον εαυτό μου.

Ο τόνος μεταδίδεται κυρίως γραπτώς απαγγελία, άποψη, σύνταξη, και το επίπεδο της τυπικότητας.

Ετυμολογία: Από τα λατινικά, "string, a stretching"

"In Writing: A Manual for the Digital Age", David Blakesley και Jeffrey L. Το Hoogeveen κάνει μια απλή διάκριση μεταξύ στυλ και τόνος: "Στυλ αναφέρεται στη συνολική γεύση και υφή που δημιουργούν οι συγγραφείς επιλογές λέξεων και δομές ποινών. Τόνος είναι μια στάση απέναντι στα γεγονότα της ιστορίας - χιουμοριστικό, ειρωνικό, κυνικό και ούτω καθεξής. "Στην πράξη, υπάρχει στενή σχέση μεταξύ στυλ και τόνου.

Στο Thomas S. Kane's "The New Oxford Guide to Writing," "Εάν προσωπικότητα είναι η σύνθετη προσωπικότητα που εννοείται στο γράψιμο, τόνος είναι ένας ιστός συναισθημάτων που απλώνεται σε ένα Εκθεση ΙΔΕΩΝ, συναισθήματα από τα οποία αναδύεται η αίσθηση του ατόμου. Ο τόνος έχει τρία βασικά σκέλη: τη στάση του συγγραφέα απέναντι στο θέμα, αναγνώστηςκαι τον εαυτό μου.

"Κάθε ένας από αυτούς τους καθοριστικούς τόνους είναι σημαντικός και ο καθένας έχει πολλές παραλλαγές. Οι συγγραφείς μπορεί να είναι θυμωμένοι για ένα θέμα ή να διασκεδάζουν ή να το συζητούν ανυπόμονα. Μπορούν να αντιμετωπίζουν τους αναγνώστες ως διανοητικούς κατώτερους για να διδάξουν (συνήθως μια κακή τακτική) ή ως φίλοι με τους οποίους μιλούν. Οι ίδιοι μπορεί να θεωρούν πολύ σοβαρά ή με ένα ειρωνικός ή ένα διασκεδαστικό απόσπασμα (για να προτείνουμε μόνο τρεις από πολλές δυνατότητες). Δεδομένων όλων αυτών των μεταβλητών, οι δυνατότητες τόνου είναι σχεδόν ατελείωτες.

"Ο τόνος, όπως το πρόσωπο, είναι αναπόφευκτος. Το υπονοείτε με τις λέξεις που επιλέγετε και με τον τρόπο που τα τακτοποιείτε. "

Σύμφωνα με τον W. Ross Winterowd Στο βιβλίο του, "The Contemporary Writer," "Ο κύριος παράγοντας στην τόνος είναι απαγγελία, τις λέξεις που επιλέγει ο συγγραφέας. Για ένα είδος γραφής, ένας συγγραφέας μπορεί να επιλέξει έναν τύπο λεξιλογίου, ίσως αργκό, και για έναν άλλο, ο ίδιος συγγραφέας μπορεί να επιλέξει ένα εντελώς διαφορετικό σύνολο λέξεων ...
"Ακόμα και τόσο μικρά θέματα όπως συστολές να κάνετε τη διαφορά στον τόνο, τα ρήματα που είναι συμβατικά είναι λιγότερο τυπικά:

είναι περίεργο που ο καθηγητής δεν είχα ανέθεσαν έγγραφα για τρεις εβδομάδες.
Του περίεργο που ο καθηγητής δεν είχε ανέθεσαν έγγραφα για τρεις εβδομάδες. "

Φίλιππος Γ. Ο Κολίν μας υπενθυμίζει πόσο σημαντικό είναι να έχουμε τον τόνο ακριβώς στην επιχειρηματική αλληλογραφία στο "Επιτυχές γράψιμο στην εργασία". Αυτος λεει, "Τόνος γραπτώς... μπορεί να κυμαίνεται από επίσημη και απρόσωπη (μια επιστημονική έκθεση) έως άτυπη και προσωπική (an ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ σε έναν φίλο ή έναν τρόπο άρθρο για τους καταναλωτές). Ο τόνος σας μπορεί να είναι επαγγελματικά σαρκαστικός ή διπλωματικά αποδεκτή.

"Τόνος, σαν στυλ, υποδεικνύεται εν μέρει από τις λέξεις που επιλέγετε ...

"Ο τόνος του γραψίματός σας είναι ιδιαίτερα σημαντικός στην επαγγελματική γραφή γιατί αντικατοπτρίζει την εικόνα προβάλλετε στους αναγνώστες σας και έτσι καθορίζετε πώς θα ανταποκριθούν σε εσάς, την εργασία σας και το δικό σας Εταιρία. Ανάλογα με τον τόνο σας, μπορείτε να εμφανιστεί ειλικρινής και έξυπνος ή θυμωμένος και χωρίς ενημέρωση... Ο λανθασμένος τόνος σε ένα γράμμα ή ένα πρόταση μπορεί να σας κοστίσει έναν πελάτη. "

Τα ακόλουθα παραδείγματα είναι από το βιβλίο της Dona Hickey, "Ανάπτυξη μιας γραπτής φωνής", όπου παραθέτει τον Λόρενς Ρότζερ Τόμσον που αναφέρει τον Ρόμπερτ Φροστ. "Ο Ρόμπερτ Φροστ πίστευε την πρόταση αποχρώσεις (το οποίο ονόμασε «ήχος της αίσθησης») «είναι ήδη εκεί - ζουν στη σπηλιά του στόματος». Τους θεώρησε «αληθινά σπήλαια πράγματα: ήταν πριν από τα λόγια» (Thompson 191). Για να γράψουμε μια «ζωτική πρόταση», πίστευε, «πρέπει να γράψουμε με το αυτί στη φωνή που μιλάει» (Thompson 159). «Το αυτί είναι ο μόνος αληθινός συγγραφέας και ο μόνος αληθινός αναγνώστης. Οι αναγνώστες ματιών χάνουν το καλύτερο μέρος. Ο ήχος της πρότασης λέει συχνά περισσότερα από τις λέξεις '(Thompson 113). Σύμφωνα με τον Frost:

Μόνο όταν φτιάχνουμε προτάσεις τόσο διαμορφωμένες [από προφορικούς τόνους] γράφουμε πραγματικά. Μια πρόταση πρέπει να μεταφέρει ένα νόημα από τον τόνο της φωνής και πρέπει να είναι η συγκεκριμένη έννοια που ο συγγραφέας ήθελε. Ο αναγνώστης δεν πρέπει να έχει καμία επιλογή στο θέμα. Ο τόνος της φωνής και η σημασία του πρέπει να είναι ασπρόμαυρα στη σελίδα (Thompson 204).

"Γραπτώς, δεν μπορούμε να υποδείξουμε γλώσσα του σώματος, αλλά μπορούμε να ελέγξουμε τον τρόπο ακρόασης των προτάσεων. Και μέσω της διάταξης των λέξεων σε προτάσεις, το ένα μετά το άλλο, μπορούμε να προσεγγίσουμε μερικά από τα τονισμός σε ομιλία που λέει στους αναγνώστες μας όχι μόνο πληροφορίες για τον κόσμο, αλλά και πώς αισθανόμαστε γι 'αυτόν, ποιοι είμαστε σε σχέση με αυτό, και ποιος πιστεύουμε ότι οι αναγνώστες μας έχουν σχέση με εμάς και το μήνυμα που θέλουμε παραδίδω."

Ο μυθιστοριογράφος Σαμουήλ Μπάτλερ είπε κάποτε: «Δεν κερδίζουμε επιχειρήματα που μπορούμε να αναλύσουμε, αλλά από το τόνος και ψυχραιμία, με τον τρόπο που είναι ο ίδιος ο άνθρωπος. "

Blakesley, David και Jeffrey L. Χογκέβεν. Γράψιμο: Ένα εγχειρίδιο για την ψηφιακή εποχή. Cengage, 2011.

Χίκυ, Ντόνα. Ανάπτυξη γραπτής φωνής. Mayfield, 1992.

Kane, Thomas S. Ο οδηγός της Νέας Οξφόρδης για το γράψιμο. Oxford University Press, 1988.

Kolin, Philip C. Επιτυχής συγγραφή στην εργασία, συνοπτική έκδοση. 4η έκδοση, Cengage, 2015.

Winterowd, W. Ρος. Ο Σύγχρονος Συγγραφέας: Μια Πρακτική Ρητορική. 2η έκδοση, Harcourt, 1981.