Επισκόπηση του "Μια βαρετή ιστορία" του Τσέκοφ

Διαμορφώθηκε ως ιδιωτικός αυτοβιογραφικός λογαριασμός, Αντον ΤσέκοφΗ «Μια βαρετή ιστορία» είναι η ιστορία ενός ηλικιωμένου και επιφανούς καθηγητή ιατρικής με το όνομα Nikolai Stepanovich. Όπως ο Νικολάι Στεπανόβιτς δηλώνει νωρίς στο λογαριασμό του «το όνομά μου συνδέεται στενά με τη σύλληψη ενός πολύ διακεκριμένου άνδρα με μεγάλα δώρα και αναμφισβήτητη χρησιμότητα» (Ι). Αλλά καθώς προχωράει η «Μια βαρετή ιστορία», αυτές οι θετικές πρώτες εντυπώσεις υπονομεύονται και ο Νικολάι Ο Στέπανοβιτς περιγράφει με μεγάλη λεπτομέρεια τις οικονομικές του ανησυχίες, την εμμονή του με το θάνατο και τις περιόδους του αϋπνία. Βλέπει ακόμη και τη φυσική του εμφάνιση σε ένα απαράμιλλο φως: «Είμαι ο ίδιος τόσο σκοτεινός και αντιαισθητικός όσο το όνομά μου είναι λαμπρό και υπέροχο» (I).

Πολλοί από τους γνωστούς, τους συναδέλφους και τα μέλη της οικογένειας του Νικολάι Στεπανόβιτς είναι πηγές ερεθισμού. Είναι κουρασμένος από τη μέτρια και παράλογη διατύπωση των συναφών ιατρικών ειδικών του. Και οι μαθητές του είναι ένα βάρος. Όπως ο Νικολάι Στεπανόβιτς περιγράφει έναν νεαρό γιατρό που τον επισκέπτεται αναζητώντας καθοδήγηση, «ο γιατρός παίρνει ένα θέμα από μένα για το θέμα του που δεν αξίζει halfpenny, γράφει υπό την επίβλεψή μου μια διατριβή χωρίς χρήση σε κανέναν, με αξιοπρέπεια την υπερασπίζεται σε μια κουραστική συζήτηση, και λαμβάνει κάποιο βαθμό άχρηστη για αυτόν »(II). Προστέθηκε σε αυτή η σύζυγος της Νικολάι Στεπανόβιτς, μια «ηλικιωμένη, πολύ ανθεκτική, άσχημη γυναίκα, με την θαμπή έκφραση της το άγχος », (εγώ) και η κόρη του Νικολάι Στεπανόβιτς, η οποία φλερτάρεται από έναν foppish, ύποπτο σύντροφο που ονομάζεται Gnekker.

Ωστόσο, υπάρχουν μερικές παρηγοριά για τον καθηγητή που γερνά. Δύο από τους τακτικούς συντρόφους του είναι μια νεαρή γυναίκα που ονομάζεται Katya και «ένας ψηλός, καλοχτισμένος άντρας πενήντα» που ονομάζεται Mikhail Fyodorovich (III). Αν και η Katya και ο Mikhail είναι γεμάτες περιφρόνηση για την κοινωνία, ακόμη και για τον κόσμο της επιστήμης και μαθαίνοντας, ο Νικολάι Στεπανόβιτς φαίνεται να προσελκύεται από την ασυμβίβαστη πολυπλοκότητα και ευφυΐα που αυτοί εκπροσωπώ. Αλλά όπως γνωρίζει καλά ο Νικολάι Στεπανόβιτς, η Κάτια κάποτε ήταν εξαιρετικά ταραγμένη. Δοκίμασε μια θεατρική καριέρα και είχε ένα παιδί εκτός γάμου, και η Νικολάι Στεπανόβιτς υπηρέτησε ως ανταποκριτής και σύμβουλός της κατά τη διάρκεια αυτών των κακών παρεμβάσεων.

Καθώς το "A Boring Story" μπαίνει στα τελικά του, η ζωή του Nikolai Stepanovich αρχίζει να παίρνει μια ολοένα και πιο δυσάρεστη κατεύθυνση. Μιλάει για τις καλοκαιρινές του διακοπές, όπου υποφέρει από αϋπνία σε ένα «μικρό, πολύ χαρούμενο μικρό δωμάτιο με γαλάζια κρεμαστά» (IV). Ταξιδεύει επίσης στην πατρίδα του Γκνέκερ, Χάρκοφ, για να δει τι μπορεί να μάθει για τον γοητευτικό της κόρης του. Δυστυχώς για τον Νικολάι Στεπανόβιτς, ο Γκνέκερ και η κόρη του elope ενώ είναι μακριά σε αυτή τη θλιβερή εκδρομή. Στις τελευταίες παραγράφους της ιστορίας, η Katya φτάνει στο Harkov σε κατάσταση αναστάτωσης και ικετεύει τον Nikolai Stepanovich για συμβουλή: «Είστε ο πατέρας μου, ξέρετε, ο μόνος μου φίλος! Είστε έξυπνοι, μορφωμένοι. έχετε ζήσει τόσο πολύ? ήσουν δάσκαλος! Πες μου, τι πρέπει να κάνω "(VI). Αλλά ο Νικολάι Στεπανόβιτς δεν έχει καμία σοφία να προσφέρει. Η πολύτιμη Katya του τον αφήνει, και κάθεται μόνος στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του, παραιτήθηκε μέχρι θανάτου.

Η Ζωή στην Ιατρική του Τσέκοφ: Όπως ο Νικολάι Στεπανόβιτς, ο ίδιος ο Τσέκοφ ήταν ιατρός. (Στην πραγματικότητα, υποστήριξε τον εαυτό του κατά τη διάρκεια των χρόνων του στην ιατρική σχολή γράφοντας χιουμοριστικά διηγήματα για περιοδικά της Αγίας Πετρούπολης.) Ωστόσο, το "A Boring Story" εμφανίστηκε το 1889, όταν ο Chekhov ήταν μόλις 29 ετών. Ο Τσέκοφ μπορεί να δει τον ηλικιωμένο Νικολάι Στεπανόβιτς με οίκτο και συμπόνια. Αλλά ο Νικολάι Στεπανόβιτς μπορεί επίσης να θεωρηθεί ως το είδος του μη φανταστικού ιατρού που ο Τσέκοφ ήλπιζε να μην γίνει ποτέ.

Τσέκοφ για την Τέχνη και τη Ζωή: Πολλές από τις πιο διάσημες δηλώσεις του Τσέχοφ για τη μυθοπλασία, την αφήγηση και τη φύση της γραφής μπορούν να βρεθούν στη συλλογή του Γράμματα. (Καλές εκδόσεις ενός τόμου του Γράμματα είναι διαθέσιμα από τους Penguin Classics and Farrar, Straus, Giroux.) Η πλήξη, η αδράνεια και οι προσωπικές αποτυχίες δεν είναι ποτέ θέματα από τα οποία ο Τσέκοφ απομακρύνεται, ως ένα γράμμα από τον Απρίλιο του 1889 δηλώνει: «Είμαι ένας συμπαθητικός σύντροφος, δεν ξέρω πώς να βλέπω τις περιστάσεις ευθεία στο μάτι, και επομένως θα με πιστέψετε όταν σας λέω ότι Δεν είμαι κυριολεκτικά ανίκανος να εργαστώ. " Παραδέχεται ακόμη και σε μια επιστολή του Δεκεμβρίου του 1889 ότι τον ενοχλεί η «υποχονδρία και ο φθόνος για τη δουλειά άλλων ανθρώπων». Αλλά ο Τσέκοφ μπορεί να είναι φυσώντας τις στιγμές της αυτο-αμφιβολίας του για να διασκεδάσει τους αναγνώστες του, και συχνά καλεί ένα πνεύμα εξειδικευμένης αισιοδοξίας που ο Νικολάι Στεπανόβιτς σπάνια οθόνες. Για να παραθέσω τις τελικές γραμμές της επιστολής του Δεκεμβρίου 1889: «Τον Ιανουάριο θα είμαι τριάντα. Αχρείος. Αλλά νιώθω σαν να ήμουν είκοσι δύο. "

«Η ζωή χωρίς ζωή»: Με το «Μια βαρετή ιστορία», ο Τσέχωφ ερεύνησε ένα ζήτημα που απασχολούσε πολλούς από τους πιο έξυπνους ψυχολογικούς συγγραφείς στα τέλη του 19ου και στις αρχές του 20ού αιώνα. Συγγραφείς όπως Χένρι Τζέιμς, Τζέιμς Τζόις, και Γουίλα Κάτερ δημιούργησαν χαρακτήρες των οποίων η ζωή είναι γεμάτη από χαμένες ευκαιρίες και στιγμές απογοήτευσης - χαρακτήρες που ζυγίζονται από αυτά που δεν κατάφεραν. «Μια βαρετή ιστορία» είναι μια από τις πολλές ιστορίες του Τσέκοφ που αυξάνει την πιθανότητα «ζωής χωρίς ζωή». Και αυτή είναι μια πιθανότητα που ο Τσέκοφ εξερεύνησε και στα έργα του - ιδιαίτερα Θείος Βάνια, η ιστορία ενός άνδρα που επιθυμεί να ήταν ο επόμενος Schopenhauer ή Ντοστογιέφσκι αλλά αντ 'αυτού παγιδεύεται σε ηρεμία και μετριότητα.

Μερικές φορές, ο Νικολάι Στεπανόβιτς οραματίζεται τη ζωή που θα προτιμούσε: «Θέλω τις γυναίκες μας, τα παιδιά μας, τη δική μας φίλοι, οι μαθητές μας, να αγαπήσουμε μέσα μας, όχι τη φήμη μας, όχι τη μάρκα και όχι την ετικέτα, αλλά να μας αγαπάμε ως συνηθισμένοι άνδρες. Τίποτα άλλο; Θα ήθελα να είχα βοηθούς και διαδόχους. " (VI). Ωστόσο, για όλη τη φήμη του και την περιστασιακή γενναιοδωρία του, στερείται τη βούληση να αλλάξει ουσιαστικά τη ζωή του. Υπάρχουν στιγμές που ο Νικολάι Στεπανόβιτς, που παρακολουθεί τη ζωή του, φτάνει τελικά σε κατάσταση παραίτησης, παράλυσης και ίσως ακατανόητης. Για να παραθέσω το υπόλοιπο της λίστας «θέλει»: «Τι άλλο; Γιατί τίποτα περισσότερο. Νομίζω και σκέφτομαι και δεν μπορώ να σκεφτώ τίποτα περισσότερο. Και όσο κι αν νομίζω, και όσο κι αν ταξιδεύουν οι σκέψεις μου, είναι σαφές για μένα ότι δεν υπάρχει τίποτα ζωτικής σημασίας, τίποτα μεγάλης σημασίας στις επιθυμίες μου »(VI).

Ανία, παράλυση, αυτοσυνείδηση: Το "A Boring Story" θέτει το παράδοξο καθήκον να κρατά την προσοχή του αναγνώστη χρησιμοποιώντας μια ομολογουμένως "βαρετή" αφήγηση. Οι συσσωρεύσεις μικρών λεπτομερειών, οι επίπονες περιγραφές των δευτερευόντων χαρακτήρων και οι πνευματικές συζητήσεις εκτός από το σημείο είναι όλα ορόσημα του στυλ του Νικολάι Στεπανόβιτς. Όλα αυτά τα χαρακτηριστικά φαίνονται σχεδιασμένα για να εκνευρίζουν τους αναγνώστες. Ωστόσο, η μακροχρόνια αίσθηση του Νικολάι Στεπανόβιτς μάς βοηθά επίσης να κατανοήσουμε την τραγική πλευρά αυτού του χαρακτήρα. Η ανάγκη του να διηγηθεί την ιστορία του στον εαυτό του, με περίεργη λεπτομέρεια, είναι μια ένδειξη για το τι είναι ένας αυτο-απορροφημένος, απομονωμένος, ανεκπλήρωτος άνθρωπος που είναι πραγματικά.

Με τον Νικολάι Στεπανόβιτς, ο Τσέχοφ δημιούργησε έναν πρωταγωνιστή που θεωρεί ότι η ουσιαστική δράση είναι σχεδόν αδύνατη. Ο Νικολάι Στεπανόβιτς είναι ένας έντονα αυτοσυνείδητος χαρακτήρας - και όμως, είναι παράξενα ανίκανος να χρησιμοποιήσει την αυτογνωσία του για να βελτιώσει τη ζωή του. Για παράδειγμα, παρόλο που αισθάνεται ότι γερνάει πολύ για ιατρικές διαλέξεις, αρνείται να εγκαταλείψει τη διάλεξή του: «Η συνείδησή μου και η νοημοσύνη μου μου λένε ότι το καλύτερο που θα μπορούσα να κάνω τώρα θα ήταν να αποχαιρετήσω μια διάλεξη στα αγόρια, να τους πω την τελευταία λέξη, να τα ευλογήσω και να παραδώσω τη θέση μου σε έναν άντρα νεότερο και δυνατότερο από μου. Αλλά, Θεέ μου, να είσαι δικαστής μου, δεν έχω ανδρικό θάρρος να ενεργήσω σύμφωνα με τη συνείδησή μου »(Ι). Και καθώς η ιστορία φαίνεται να πλησιάζει στο αποκορύφωμά της, ο Nikolai Stepanovich σχηματίζει ένα παράξενα αντι-κλιματικό ψήφισμα: «Καθώς θα ήταν άχρηστο να αμφισβητούμε ενάντια στη σημερινή διάθεσή μου και, πράγματι, πέρα ​​από τη δύναμή μου, έχω αποφασίσει ότι οι τελευταίες μέρες της ζωής μου θα είναι τουλάχιστον άψογες εξωτερικά » (VI). Ίσως ο Τσέκοφ ήθελε να κρατήσει την προσοχή των αναγνωστών του, δημιουργώντας και ανατρέποντας γρήγορα αυτές τις προσδοκίες της «πλήξης». Αυτό συμβαίνει στο το φινάλε της ιστορίας όταν οι τεχνικές του Gnekker και τα προβλήματα της Katya διακόπτουν γρήγορα τα σχέδια του Nikolai Stepanovich για ένα απίστευτο, άψογο τέλος.

Οικογενειακά προβλήματα: Χωρίς να αλλάξει την εστίασή του από τις προσωπικές σκέψεις και συναισθήματα του Νικολάι Στεπανόβιτς, «Μια βαρετή ιστορία» παρέχει μια ενημερωτική (και σε μεγάλο βαθμό μη κολακευτική) επισκόπηση της μεγαλύτερης δυναμικής ισχύος στο Nikolai Stepanovich's νοικοκυριό. Ο ηλικιωμένος καθηγητής κοιτάζει πίσω λαχτάρα στις πρώιμες, στοργικές σχέσεις του με τη γυναίκα και την κόρη του. Μέχρι τη στιγμή που λαμβάνει χώρα η ιστορία, η επικοινωνία έχει διακοπεί και η οικογένεια του Νικολάι Στεπανόβιτς πονηρά αντιτίθεται στις προτιμήσεις και τις επιθυμίες του. Η αγάπη του για την Katya είναι ένα ιδιαίτερο σημείο διαφωνίας, καθώς η γυναίκα και η κόρη του και οι δύο «μισούν την Katya. Αυτό το μίσος είναι πέρα ​​από την κατανόησή μου, και μάλλον θα πρέπει να είναι γυναίκα για να το καταλάβει »(II).

Αντί να ενώνουν την οικογένεια του Νικολάι Στεπανόβιτς, στιγμές κρίσης φαίνεται να τις αναγκάζουν να ξεχωρίσουν. Αργά στο «Μια βαρετή ιστορία», ο ηλικιωμένος καθηγητής ξυπνά ένα βράδυ με πανικό - μόνο για να διαπιστώσει ότι η κόρη του, επίσης, είναι ξύπνια και είναι γεμάτη δυστυχία. Αντί να συμπαθηθεί μαζί της, ο Νικολάι Στεπανόβιτς υποχωρεί στο δωμάτιό του και σκέφτεται τη δική του θνησιμότητα: «Δεν σκέφτηκα πια ότι έπρεπε πεθαίνω αμέσως, αλλά είχα μόνο ένα τέτοιο βάρος, ένα τέτοιο αίσθημα καταπίεσης στην ψυχή μου που ένιωθα πραγματικά λυπηρό που δεν είχα πεθάνει επιτόπου ». (V).

1) Επιστρέψτε στα σχόλια του Τσέκοφ σχετικά με την τέχνη της μυθοπλασίας (και ίσως να διαβάσετε λίγο περισσότερο στο Γράμματα). Πόσο καλά εξηγούν οι δηλώσεις του Τσέκοφ τον τρόπο με τον οποίο λειτουργεί το "A Boring Story"; Μήπως το "A Boring Story" απομακρύνεται ποτέ, με σημαντικούς τρόπους, από τις ιδέες του Chekhov για τη γραφή;

2) Ποια ήταν η κύρια αντίδρασή σας στον χαρακτήρα του Νικολάι Στεπανίβιτς; Συμπάθεια? Γέλιο? Ενόχληση? Άλλαξαν τα συναισθήματά σας απέναντι σε αυτόν τον χαρακτήρα καθώς η ιστορία προχώρησε ή φαίνεται ότι το "A Boring Story" έχει σχεδιαστεί για να προκαλεί μια ενιαία, συνεπή απάντηση;

3) Το Chekhov καταφέρνει να κάνει μια «βαρετή ιστορία» μια ενδιαφέρουσα ανάγνωση ή όχι; Ποια είναι τα πιο μη ενδιαφέροντα στοιχεία του θέματος του Τσέχωφ και πώς προσπαθεί ο Τσέκοφ να τα αντιμετωπίσει;

4) Είναι ο χαρακτήρας του Nikolai Stepanovich ρεαλιστικός, υπερβολικός ή λίγο και τα δύο; Μπορείτε να τον συσχετίσετε ανά πάσα στιγμή; Ή μπορείτε τουλάχιστον να προσδιορίσετε μερικές από τις τάσεις, τις συνήθειες και τα πρότυπα σκέψης του στα άτομα που γνωρίζετε;

Το πλήρες κείμενο της "Μια βαρετή ιστορία" μπορεί να έχει πρόσβαση στο Classicreader.com. Όλες οι παραπομπές σε κείμενο αναφέρονται στον κατάλληλο αριθμό κεφαλαίου.