Περιγραφικός ορισμός γραφής και παραδείγματα

Σε σύνθεση, περιγραφή είναι ένα ρητορική στρατηγική χρησιμοποιώντας αισθητήρια Λεπτομέριες για να απεικονίσει ένα άτομο, ένα μέρος ή κάτι.

Η περιγραφή χρησιμοποιείται σε πολλούς διαφορετικούς τύπους πεζός λόγος, συμπεριλαμβανομένου δοκίμια, βιογραφίες, απομνημονεύματα, γραφή της φύσης, προφίλ, αθλητική γραφή, και ταξίδια γραφής.

Η περιγραφή είναι μία από τις progymnasmata (μια ακολουθία του κλασική ρητορική ασκήσεις) και ένα από τα παραδοσιακά τρόποι λόγου.

"Η περιγραφή είναι μια διάταξη ιδιοτήτων, ιδιοτήτων και χαρακτηριστικών που πρέπει να επιλέξει ο συγγραφέας (επιλέξτε, επιλέξτε), αλλά η τέχνη βρίσκεται στη σειρά της απελευθέρωσής τους - οπτικά, ακουστικά, εννοιολογικά - και κατά συνέπεια στη σειρά της αλληλεπίδρασής τους, συμπεριλαμβανομένης της κοινωνικής κατάστασης κάθε λέξης. "
(Γουίλιαμ Η. Gass, "Η πρόταση αναζητά τη μορφή της." Ένας ναός κειμένων. Άλφρεντ Α. Νόπφ, 2006)

Αυτό είναι το παλαιότερο στερεότυπο του επαγγέλματος γραφής, και εύχομαι να μην χρειάζεται να το επαναλάβω. Μην μου πείτε ότι το δείπνο των Ευχαριστιών ήταν κρύο. Δείξε μου το γράσο που γίνεται λευκό καθώς παγώνει γύρω από τα μπιζέλια στο πιάτο σου.. .. Σκεφτείτε τον εαυτό σας ως σκηνοθέτη. Πρέπει να δημιουργήσετε τη σκηνή με την οποία ο θεατής θα σχετίζεται φυσικά και συναισθηματικά. "(David R. Ουίλιαμς,

"Το κύριο καθήκον του περιγραφικού συγγραφέα είναι το επιλογή και προφορική αναπαράσταση πληροφοριών. Πρέπει να επιλέξετε τις λεπτομέρειες που έχουν σημασία - που είναι σημαντικές για τους σκοπούς που μοιράζεστε με τους αναγνώστες σας - καθώς και ένα σχέδιο ρύθμισης που σχετίζεται με αυτούς τους αμοιβαίους σκοπούς.. .
"Περιγραφή μπορεί να είναι μηχανικός που περιγράφει το έδαφος όπου πρέπει να χτιστεί ένα ανάχωμα, ένας μυθιστοριογράφος που περιγράφει μια φάρμα όπου θα πραγματοποιηθεί το μυθιστόρημα, κτηματομεσίτης που περιγράφει ένα σπίτι και γη προς πώληση, έναν δημοσιογράφο που περιγράφει τη γενέτειρα μιας διασημότητας ή έναν τουρίστα που περιγράφει μια αγροτική σκηνή σε φίλους πίσω στο σπίτι. Αυτός ο μηχανικός, μυθιστοριογράφος, μεσίτης, δημοσιογράφος και τουρίστας μπορεί να περιγράφει το ίδιο μέρος. Εάν το καθένα είναι αληθινό, οι περιγραφές τους δεν θα έρχονται σε αντίθεση μεταξύ τους. Αλλά σίγουρα θα περιλαμβάνουν και θα τονίζουν διαφορετικές πτυχές. "
(Ρίτσαρντ Μ. Κω, Μορφή και ουσία. Wiley, 1981)

"Κατά τη γνώμη μου, περιγραφές της φύσης θα πρέπει να είναι εξαιρετικά σύντομη και παρεμπιπτόντως, όπως ήταν. Εγκαταλείψτε τους κοινόχρηστους χώρους, όπως: «ο ήλιος που δύει, κολύμπι στα κύματα της σκοτεινής θάλασσας, πλημμυρισμένος με μωβ χρυσό» και ούτω καθεξής. Ή «τα χελιδόνια που πετούν πάνω από την επιφάνεια του νερού φώναζαν χαρούμενα». Στις περιγραφές της φύσης πρέπει να αδράξει κανείς μετά από λεπτομέρειες, ομαδοποιώντας τα έτσι ώστε όταν, αφού διαβάσετε το απόσπασμα, να κλείσετε τα μάτια σας, σχηματίζεται μια εικόνα. Για παράδειγμα, θα ξυπνήσετε μια φεγγαρόλουστη νύχτα γράφοντας ότι στο φράγμα του μύλου τα γυάλινα θραύσματα ενός σπασμένου το μπουκάλι αναβοσβήνει σαν ένα φωτεινό μικρό αστέρι και ότι η μαύρη σκιά ενός σκύλου ή ενός λύκου κυλούσε σαν ένα μπάλα.'"
(Anton Chekhov, παρατίθεται από τον Raymond Obstfeld στο Ο βασικός οδηγός του μυθιστοριογράφου για τη δημιουργία σκηνών. Βιβλία Digest συγγραφέα, 2000)

"Αντικειμενική περιγραφή προσπαθεί να αναφέρει με ακρίβεια την εμφάνιση του αντικειμένου ως αυτόνομο, ανεξάρτητα από την αντίληψη του παρατηρητή για αυτό ή τα συναισθήματά του. Είναι ένας πραγματικός λογαριασμός, σκοπός του οποίου είναι να ενημερώσει έναν αναγνώστη που δεν μπόρεσε να δει με τα μάτια του. Ο συγγραφέας θεωρεί τον εαυτό του ως ένα είδος κάμερας, ηχογράφησης και αναπαραγωγής, αν και με λόγια, μια αληθινή εικόνα.. . .
"Ιμπρεσιονιστική περιγραφή είναι πολύ διαφορετικό. Εστιάζοντας στη διάθεση ή την αίσθηση ότι το αντικείμενο προκαλεί στον παρατηρητή και όχι στο αντικείμενο, καθώς υπάρχει στον εαυτό του, ο ιμπρεσιονισμός δεν επιδιώκει να ενημερώσει αλλά να προκαλέσει συναίσθημα. Προσπαθεί να μας κάνει να νιώσουμε περισσότερο από να μας κάνει να δούμε.. .. Ο συγγραφέας μπορεί να θολώσει ή να εντείνει τις λεπτομέρειες που επιλέγει και, με την έξυπνη χρήση του τρόπος του λέγειν, μπορεί να τα συγκρίνει με πράγματα που υπολογίζονται για να προκαλέσει το κατάλληλο συναίσθημα. Για να μας εντυπωσιάσει με τη θλιβερή ασχήμια ενός σπιτιού, μπορεί να υπερβάλει τη λιπαρότητα του χρώματος ή μεταφορικά περιγράψτε το ξεφλούδισμα ως λεπρός."
(Τόμας Σ. Kane και Leonard J. Πέτερς, Γραφή πεζογραφίας: Τεχνικές και σκοποί, 6η έκδοση. Oxford University Press, 1986)

"Εάν υπάρχει προσωπικό περιγραφή από εμένα πιστεύεται ότι είναι επιθυμητό, ​​μπορεί να ειπωθεί, είμαι, σε ύψος, έξι πόδια, τέσσερις ίντσες, σχεδόν. άπαχο στη σάρκα, κατά βάρος, κατά μέσο όρο, εκατόν ογδόντα κιλά. σκοτεινή επιδερμίδα, με χονδροειδή μαύρα μαλλιά και γκρίζα μάτια - δεν θυμάται κανένα άλλο σήμα ή μάρκα. "
(Abraham Lincoln, Επιστολή στον Jesse W. Έπεσε, 1859)

"Η ιδιοσυγκρασία αυτής της πόλης είναι ο καπνός. Τυλίγεται σιγά-σιγά σε αργές πτυχές από τις μεγάλες καμινάδες των χυτηρίων σιδήρου και καταλήγει σε μαύρες, λεπτές πισίνες στους λασπωμένους δρόμους. Καπνίστε στις αποβάθρες, καπνίστε στις βάρκες, στο κίτρινο ποτάμι - προσκολλώντας μια επίστρωση λιπαρού αιθάλης στο μπροστινό μέρος του σπιτιού, τις δύο ξεθωριασμένες λεύκες, τα πρόσωπα των περαστικών. Το μακρύ τρένο μουλαριών, που σέρνει μάζες χοιρινού σιδήρου μέσα από το στενό δρόμο, έχει ένα βρώμικο ατμό που κρέμεται στις πλευρές τους. Εδώ, μέσα, είναι μια μικρή σπασμένη φιγούρα ενός αγγέλου που δείχνει προς τα πάνω από το ράφι. αλλά ακόμη και τα φτερά του καλύπτονται με καπνό, θρόμβους και μαύρα. Καπνίστε παντού! Ένα βρώμικο καναρίνι χτυπάει ερημικά σε ένα κλουβί δίπλα μου. Το όνειρό του για καταπράσινα λιβάδια και ηλιοφάνεια είναι ένα πολύ παλιό όνειρο - σχεδόν φθαρμένο, νομίζω. "
(Ρεμπέκα Χάρντινγκ Ντέιβις, "Η ζωή στους σιδερένιες μύλους". Ο Ατλαντικός Μηνιαίος, Απρίλιος 1861)

​​"Ο Χέμινγουεϊ είχε ένα κόκκινο καρό πουκάμισο μαλλί, μια φιγούρα μάλλινη γραβάτα, ένα πουλόβερ μαλλί μαύρου χρώματος, ένα σακάκι καφέ τουίντ σφιχτό στην πλάτη και με μανίκια πολύ κοντά για τα χέρια του, γκρι παντελόνια φανέλας, κάλτσες Argyle και loafers, και φαινόταν bearish, εγκάρδια και περιορισμένος. Τα μαλλιά του, που ήταν πολύ μακριά στην πλάτη, ήταν γκρίζα, εκτός από τους ναούς, όπου ήταν άσπρα. το μουστάκι του ήταν λευκό, και είχε μια κουρελιασμένη μισή ίντσα, γεμάτη λευκή γενειάδα. Υπήρχε ένα χτύπημα για το μέγεθος ενός καρυδιού πάνω από το αριστερό του μάτι. Είχε γυαλιά από χάλυβα, με ένα κομμάτι χαρτί κάτω από τη μύτη. Δεν βιάστηκε να φτάσει στο Μανχάταν. "
(Lillian Ross, "Πώς σας αρέσει τώρα, κύριοι;" Ο Νέος Υόρκης, 13 Μαΐου 1950)

«Πριν από τρία χρόνια σε μια υπαίθρια αγορά, αγόρασα μια μικρή, λευκή χάντρα τσάντα, την οποία δεν έχω μεταφέρει από τότε δημόσια, αλλά ποτέ δεν θα ονειρευόμουν να την δωρίσω. Το πορτοφόλι είναι μικρό, περίπου του μεγέθους ενός μπεστ σέλερ χαρτόδετου χαρτιού, και ως εκ τούτου είναι εντελώς ακατάλληλο για τράβηγμα γύρω από τέτοια σύνεργα όπως πορτοφόλι, χτένα, συμπαγές, βιβλίο επιταγών, κλειδιά και όλες τις άλλες σύγχρονες ανάγκες ΖΩΗ. Εκατοντάδες μικροσκοπικές χάντρες μαργαριταριού στο εξωτερικό της τσάντας, και στο μπροστινό μέρος, υφασμένες στο σχέδιο, είναι ένα μοτίβο αστέρι που σχηματίζεται από μεγαλύτερες, επίπεδες χάντρες. Κρεμώδες λευκό σατέν ευθυγραμμίζει το εσωτερικό της τσάντας και σχηματίζει μια μικρή τσέπη στη μία πλευρά. Μέσα στην τσέπη κάποιος, ίσως ο αρχικός ιδιοκτήτης, έχει σκαρφαλώσει τα αρχικά "J.W." σε κόκκινο κραγιόν. Στο κάτω μέρος του πορτοφολιού υπάρχει ένα ασημένιο νόμισμα, το οποίο μου θυμίζει τα εφηβικά μου χρόνια, όταν η μητέρα μου με προειδοποίησε να μην πάω ποτέ σε ραντεβού χωρίς δεκάρα σε περίπτωση που έπρεπε να τηλεφωνήσω στο σπίτι για βοήθεια. Στην πραγματικότητα, νομίζω ότι γι 'αυτό μου αρέσει η λευκή τσάντα με χάντρες: μου θυμίζει τις παλιές καλές μέρες που οι άντρες ήταν άντρες και οι κυρίες ήταν κυρίες. "
(Lorie Roth, "Η τσάντα μου")

"Το δωμάτιο ήταν απρόσκοπτα σκορπισμένο με γηράσκοντες συνταγματάρχες και τις συζύγους τους, καθισμένοι μέσα απρόσεκτα διπλωμένοι Καθημερινή τηλεγραφίαμικρό. Οι συνταγματάρχες ήταν όλοι κοντόχοντροι, στρογγυλοί άντρες με σακάκια τουίντ, καλοκαμωμένα ασημένια μαλλιά, ένας εξωτερικά βρώμικος τρόπος που κρύβονταν μέσα σε μια καρδιά πυριτίου και, όταν περπατούσαν, ένα ρακέτα αδρανές. Οι σύζυγοί τους, με πλούσια κοκκινωπό και σκόνη, έμοιαζαν σαν να είχαν προέλθει από φέρετρο. "
(Μπιλ Μπρίσον, Σημειώσεις από ένα μικρό νησί. William Morrow, 1995)

"Εξαιρετική περιγραφή μας τινάζει. Γεμίζει τους πνεύμονές μας με τη ζωή του συγγραφέα του. Ξαφνικά τραγουδά μέσα μας. Κάποιος άλλος έχει δει τη ζωή όπως τη βλέπουμε! Και η φωνή που μας γεμίζει, εάν ο συγγραφέας είναι νεκρός, γεφυρώνει το χάσμα μεταξύ ζωής και θανάτου. Η μεγάλη περιγραφή είναι ισχυρότερη από το θάνατο. "
(Ντόναλντ Νιούλοβ, Βαμμένες παράγραφοι. Χένρι Χολτ, 1993)