Η μέρα που κλέπηκε η Μόνα Λίζα

Στις 21 Αυγούστου 1911, Λεονάρντο Ντα Βίντσι'μικρό Μόνα Λίζα, σήμερα ένας από τους πιο διάσημους πίνακες στον κόσμο, κλαπεί αμέσως από το τείχος του Λούβρου. Ήταν τόσο αδιανόητο έγκλημα, που το Μόνα Λίζα δεν παρατηρήθηκε καν ότι έλειπε μέχρι την επόμενη μέρα.

Ποιος θα έκλεβε έναν τόσο διάσημο πίνακα; Γιατί το έκαναν; Ήταν η Μόνα Λίζα χάσατε για πάντα;

Όλοι μιλούσαν για τα γυάλινα τζάμια που οι υπάλληλοι του μουσείου στο Κινητές γρίλιες είχε βάλει μπροστά σε αρκετούς από τους πιο σημαντικούς πίνακες τους τον Οκτώβριο του 1910. Αξιωματούχοι του μουσείου δήλωσαν ότι ήταν να βοηθήσουν στην προστασία των έργων ζωγραφικής, ειδικά λόγω πρόσφατων βανδαλισμών. Το κοινό και ο τύπος πίστευαν ότι το γυαλί ήταν πολύ ανακλαστικό και μείωσε τις εικόνες. Κάποιοι Παρίσιι έλεγαν ότι ίσως τέχνη όπως η πραγματική Μόνα Λίζα είχε κλαπεί και τα αντίγραφα διαβιβάστηκαν στο κοινό. Ο σκηνοθέτης του μουσείου Θεόφιλ Χόμολε απάντησε "ίσως να προσποιηθείτε ότι θα μπορούσε να κλέψει τους πύργους του καθεδρικού ναού της Νοτρ Νταμ."

Ο Louis Béroud, ένας ζωγράφος, αποφάσισε να συμμετάσχει στη συζήτηση ζωγραφίζοντας ένα νεαρό Γάλλο κορίτσι στερεώνοντας τα μαλλιά της στην αντανάκλαση από το τζάμι μπροστά από το Μόνα Λίζα.

Την Τρίτη 22 Αυγούστου 1911, ο Μπέρουντ μπήκε στο Λούβρο και πήγε στο Salon Carré όπου Μόνα Λίζα βρισκόταν στην οθόνη για πέντε χρόνια. Αλλά στον τοίχο όπου το Μόνα Λίζα συνήθιζε να κρέμεται, ανάμεσα στο Correggio's Μυστικιστικός Γάμος και του Titian's Αλληγορία του Alfonso d'Avalos, κάθισε μόνο τέσσερις σιδερένια μανταλάκια.

Ο Béroud επικοινώνησε με τον επικεφαλής του τμήματος των φρουρών, οι οποίοι πίστευαν ότι ο πίνακας πρέπει να βρίσκεται στους φωτογράφους. Λίγες ώρες αργότερα, ο Béroud έλεγξε ξανά το κεφάλι. Στη συνέχεια ανακαλύφθηκε το Μόνα Λίζα δεν ήταν με τους φωτογράφους. Ο αρχηγός του τμήματος και άλλοι φύλακες έκαναν μια γρήγορη αναζήτηση στο μουσείο - όχι Μόνα Λίζα.

Επειδή ο διευθυντής του μουσείου Homolle βρισκόταν σε διακοπές, επικοινωνήθηκε με τον επιμελητή των αιγυπτιακών αρχαιοτήτων. Αυτός, με τη σειρά του, κάλεσε την αστυνομία του Παρισιού. Περίπου 60 ερευνητές στάλθηκαν στο Λούβρο λίγο μετά το μεσημέρι. Έκλεισαν το μουσείο και αργά άφησαν τους επισκέπτες. Στη συνέχεια συνέχισαν την αναζήτηση.

Τελικά προσδιορίστηκε ότι ήταν αλήθεια - το Μόνα Λίζα είχε κλαπεί.

Το Λούβρο έκλεισε για μια ολόκληρη εβδομάδα για να βοηθήσει την έρευνα. Όταν άνοιξε ξανά, μια σειρά ανθρώπων είχαν έρθει να κοιτάξουν επίσημα τον κενό χώρο στον τοίχο, όπου Μόνα Λίζα κάποτε είχε κρεμαστεί. Ένας ανώνυμος επισκέπτης άφησε ένα μπουκέτο λουλούδια. Ο διευθυντής του μουσείου Χόμολε έχασε τη δουλειά του.

Αργότερα αναφορές θα έδειχναν ότι ο πίνακας είχε κλαπεί για 26 ώρες προτού κάποιος το παρατήρησε.

Αναδρομικά, δεν είναι τόσο σοκαριστικό. Το Μουσείο του Λούβρου είναι το μεγαλύτερο στον κόσμο, με έκταση περίπου 15 στρεμμάτων. Η ασφάλεια ήταν αδύναμη. Οι αναφορές είναι ότι υπήρχαν μόνο περίπου 150 φύλακες, και συμβάντα κλοπής ή ζημιάς τέχνης μέσα στο μουσείο είχαν συμβεί μερικά χρόνια νωρίτερα.

Επιπλέον, τη στιγμή, το Μόνα Λίζα δεν ήταν τόσο διάσημο. Αν και είναι γνωστό ότι είναι έργο του 16ου αιώνα Λεονάρντο Ντα Βίντσι, μόνο ένας μικρός αλλά αναπτυσσόμενος κύκλος κριτικών της τέχνης και λάτρεις της γνώσης ότι ήταν ξεχωριστός. Η κλοπή του πίνακα θα το άλλαζε για πάντα.

Δυστυχώς, δεν υπήρχαν πολλά στοιχεία για να συνεχίσουμε. Η πιο σημαντική ανακάλυψη βρέθηκε την πρώτη ημέρα της έρευνας. Περίπου μια ώρα αφότου άρχισαν οι 60 ερευνητές να ψάχνουν στο Λούβρο, βρήκαν την αμφιλεγόμενη πλάκα από γυαλί και Η Μόνα Λίζα πλαίσιο που βρίσκεται σε μια σκάλα. Το σκελετό, ένα αρχαίο που δωρίστηκε από την Countess de Béarn δύο χρόνια πριν, δεν είχε υποστεί ζημιά. Οι ερευνητές και άλλοι εικάστηκαν ότι ο κλέφτης άρπαξε τη ζωγραφική από τον τοίχο, μπήκε στο κλιμακοστάσιο, αφαίρεσε τον πίνακα από το σκελετό του, και έπειτα κάπως άφησε το μουσείο απαρατήρητο. Αλλά πότε έγιναν όλα αυτά;

Οι ερευνητές άρχισαν να παίρνουν συνέντευξη από φρουρούς και εργαζόμενους για να προσδιορίσουν πότε Μόνα Λίζα χάθηκε. Ένας εργαζόμενος θυμήθηκε ότι είχε δει τον πίνακα γύρω στις 7 το πρωί της Δευτέρας (μια μέρα πριν ανακαλυφθεί λείπει), αλλά παρατήρησε ότι έφυγε όταν περπατούσε από το Salon Carré μια ώρα αργότερα. Είχε υποθέσει ότι ένας αξιωματικός του μουσείου το είχε μετακινήσει.

Περαιτέρω έρευνα ανακάλυψε ότι ο συνηθισμένος φύλακας στο Salon Carré ήταν σπίτι (ένα από τα παιδιά του είχε η ιλαρά) και ο αντικαταστάτης του παραδέχτηκαν ότι άφησαν τη θέση του για λίγα λεπτά περίπου στις 8 το πρωί για να καπνίσουν ένα τσιγάρο. Όλα αυτά τα στοιχεία έδειξαν ότι η κλοπή συνέβη κάπου μεταξύ 7:00 και 8:30 το πρωί της Δευτέρας.

Όμως τη Δευτέρα, το Λούβρο έκλεισε για καθαρισμό. Λοιπόν, ήταν μια εσωτερική δουλειά; Περίπου 800 άτομα είχαν πρόσβαση στο Salon Carré τη Δευτέρα το πρωί. Περιπλανώμενοι σε όλο το μουσείο ήταν αξιωματούχοι του μουσείου, φύλακες, εργάτες, καθαριστές και φωτογράφοι. Οι συνεντεύξεις με αυτούς τους ανθρώπους έφεραν πολύ λίγα. Ένα άτομο πίστευε ότι είδαν έναν ξένο να κρέμεται, αλλά δεν μπόρεσε να ταιριάξει το πρόσωπο του ξένου με φωτογραφίες στο αστυνομικό τμήμα.

Οι ερευνητές έφεραν το διάσημο Alphonse Bertillon δακτυλικό αποτύπωμα ειδικός. Βρήκε ένα δακτυλικό αποτύπωμα στο Η Μόνα Λίζα πλαίσιο, αλλά δεν μπόρεσε να ταιριάξει με κανένα από τα αρχεία του.

Υπήρχε ένα ικρίωμα στη μία πλευρά του μουσείου που ήταν εκεί για να βοηθήσει την εγκατάσταση ενός ανελκυστήρας. Αυτό θα μπορούσε να δώσει πρόσβαση σε έναν επίδοξο κλέφτη στο μουσείο.

Εκτός από το να πιστεύει ότι ο κλέφτης έπρεπε να έχει τουλάχιστον κάποια εσωτερική γνώση του μουσείου, στην πραγματικότητα δεν υπήρχαν πολλά στοιχεία. Λοιπόν, ποιος;

Οι φήμες και οι θεωρίες για την ταυτότητα και το κίνητρο του κλέφτη εξαπλώθηκαν σαν πυρκαγιά. Μερικοί Γάλλοι κατηγόρησαν το Γερμανοί, πιστεύοντας στην κλοπή ένα τέχνασμα για να αποθαρρύνει τη χώρα τους. Μερικοί Γερμανοί πίστευαν ότι ήταν τέχνασμα των Γάλλων να αποσπάσουν τις διεθνείς ανησυχίες. Ο νομάρχης της αστυνομίας είχε πολλές θεωρίες, που αναφέρονται σε μια ιστορία του 1912 το Οι Νιου Γιορκ Ταιμς:

Οι κλέφτες - τείνω να πιστεύω ότι υπήρχαν περισσότερα από ένα - ξεφύγουν εντάξει. Μέχρι στιγμής τίποτα δεν είναι γνωστό για την ταυτότητά τους και το πού βρίσκεται. Είμαι βέβαιος ότι το κίνητρο δεν ήταν πολιτικό, αλλά ίσως είναι μια περίπτωση «σαμποτάζ», που προκλήθηκε από δυσαρέσκεια μεταξύ των υπαλλήλων του Λούβρου. Ενδεχομένως, από την άλλη πλευρά, η κλοπή διαπράχθηκε από μανιακό. Μια πιο σοβαρή πιθανότητα είναι ότι η La Gioconda είχε κλαπεί από κάποιον που σκοπεύει να πραγματοποιήσει χρηματικό κέρδος εκβιασμό της κυβέρνησης.

Άλλες θεωρίες κατηγόρησαν έναν εργάτη του Λούβρου, ο οποίος έκλεψε τη ζωγραφική για να αποκαλύψει πόσο κακό το Λούβρο προστατεύει αυτούς τους θησαυρούς. Ωστόσο, άλλοι πίστευαν ότι το όλο πράγμα έγινε ως αστείο και ότι ο πίνακας θα επέστρεφε ανώνυμα σύντομα.

Στις 7 Σεπτεμβρίου 1911, 17 ημέρες μετά την κλοπή, οι Γάλλοι συνέλαβαν τον Γάλλο ποιητή και θεατρικό συγγραφέα Απολλιναίριο Γκουιγιάμ. Πέντε ημέρες αργότερα, απελευθερώθηκε. Αν και ο Apollinaire ήταν φίλος του Géry Piéret, κάποιος που έκλεψε αντικείμενα ακριβώς κάτω από τη μύτη των φρουρών για αρκετό καιρό, δεν υπήρχαν στοιχεία που να αποδεικνύουν ότι ο Apollinaire είχε γνώση ή συμμετείχε με οποιονδήποτε τρόπο στην κλοπή του Μόνα Λίζα.

Αν και το κοινό ήταν ανήσυχο και οι ερευνητές έψαχναν, το Μόνα Λίζα δεν εμφανίστηκε. Εβδομάδες πέρασαν. Μήνες πέρασαν. Τότε πέρασαν χρόνια. Η τελευταία θεωρία ήταν ότι ο πίνακας είχε καταστραφεί κατά λάθος κατά τη διάρκεια ενός καθαρισμού και το μουσείο χρησιμοποιούσε την ιδέα της κλοπής ως συγκάλυψη.

Πέρασαν δύο χρόνια χωρίς καμία λέξη για το πραγματικό Μόνα Λίζα. Και τότε ο κλέφτης έκανε επαφή.

Το φθινόπωρο του 1913, δύο χρόνια μετά το Μόνα Λίζα κλαπεί, ένας γνωστός έμπορος αντίκες στο Φλωρεντία, Η Ιταλία με την ονομασία Alfredo Geri τοποθέτησε αθώα μια διαφήμιση σε αρκετές ιταλικές εφημερίδες που ανέφεραν ότι ήταν «αγοραστής σε καλές τιμές έργων τέχνης κάθε είδους».

Λίγο μετά την τοποθέτηση της διαφήμισης, ο Γέρι έλαβε μια επιστολή με ημερομηνία Νοεμβρίου. 29, 1913, που δηλώνει ότι ο συγγραφέας ήταν στην κατοχή των κλεμμένων Μόνα Λίζα. Η επιστολή είχε μια ταχυδρομική θυρίδα στο Παρίσι ως διεύθυνση επιστροφής και είχε υπογραφεί μόνο ως "Leonardo".

Αν και ο Γέρι πίστευε ότι ασχολήθηκε με κάποιον που είχε αντί για το πραγματικό Μόνα Λίζα, επικοινώνησε με τον Commendatore Giovanni Poggi, διευθυντή μουσείου του μουσείου Uffizi της Φλωρεντίας. Μαζί, αποφάσισαν ότι ο Γέρι θα έγραφε επιστολή σε αντάλλαγμα λέγοντας ότι θα χρειαζόταν να δει τον πίνακα πριν μπορέσει να προσφέρει μια τιμή.

Ένα άλλο γράμμα ήρθε σχεδόν αμέσως ζητώντας από τον Γέρι να πάει στο Παρίσι για να δει τον πίνακα. Ο Γέρι απάντησε, δηλώνοντας ότι δεν μπορούσε να πάει στο Παρίσι, αλλά, αντίθετα, τακτοποίησε τον «Λεονάρντο» να τον συναντήσει στο Μιλάνο τον Δεκέμβριο. 22.

Στις 10 Δεκεμβρίου 1913, ένας Ιταλός με μουστάκι εμφανίστηκε στο γραφείο πωλήσεων της Geri στη Φλωρεντία. Αφού περίμενε να φύγουν άλλοι πελάτες, ο ξένος είπε στον Γέρι ότι ήταν ο Λεονάρντο Βιντσένζο και ότι είχε Μόνα Λίζα πίσω στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του. Ο Λεονάρντο δήλωσε ότι ήθελε μισό εκατομμύριο λιρέτες για τον πίνακα. Ο Λεονάρντο εξήγησε ότι είχε κλέψει τον πίνακα για να αποκαταστήσει στην Ιταλία αυτό που είχε κλαπεί από αυτήν Ναπολέων. Έτσι, ο Λεονάρντο έκανε την προϋπόθεση ότι το Μόνα Λίζα έπρεπε να κρεμαστεί στο Uffizi και να μην επιστραφεί ποτέ στη Γαλλία.

Με κάποια γρήγορη, ξεκάθαρη σκέψη, ο Geri συμφώνησε με την τιμή, αλλά είπε ότι ο σκηνοθέτης του Uffizi θα ήθελε να δει τον πίνακα πριν συμφωνήσει να τον κρεμάσει στο μουσείο. Στη συνέχεια, ο Λεονάρντο πρότεινε να συναντηθούν στο δωμάτιο του ξενοδοχείου την επόμενη μέρα.

Κατά την αναχώρησή του, ο Γέρι επικοινωνούσε με την αστυνομία και τον Ουφίτσι.

Την επόμενη μέρα, ο Geri και ο διευθυντής του μουσείου Uffizi Poggi εμφανίστηκαν στο δωμάτιο του Leonardo. Ο Λεονάρντο έβγαλε έναν ξύλινο κορμό, ο οποίος περιείχε ένα ζευγάρι εσώρουχα, μερικά παλιά παπούτσια και ένα πουκάμισο. Κάτω από αυτό ο Λεονάρντο αφαίρεσε ένα ψεύτικο πυθμένα - και εκεί βρισκόταν το Μόνα Λίζα.

Ο Γέρι και ο διευθυντής του μουσείου παρατήρησαν και αναγνώρισαν τη σφραγίδα του Λούβρου στο πίσω μέρος του πίνακα. Αυτό ήταν προφανώς το πραγματικό Μόνα Λίζα. Ο διευθυντής του μουσείου είπε ότι θα πρέπει να συγκρίνει τη ζωγραφική με άλλα έργα του Leonardo da Vinci. Στη συνέχεια βγήκαν έξω με τη ζωγραφική.

Συνελήφθη ο Λεονάρντο Βιντσένζο, του οποίου το πραγματικό όνομα ήταν Βιντσένζο Περούτζια. Η Περούτζια, γεννημένη στην Ιταλία, είχε εργαστεί στο Παρίσι στο Λούβρο το 1908. Αυτός και δύο συνεργοί του, οι αδελφοί Vincent και Michele Lancelotti, είχαν μπει στο μουσείο την Κυριακή και κρύφτηκαν σε μια αποθήκη. Την επόμενη μέρα, ενώ το μουσείο έκλεισε, οι άντρες ντυμένοι με τα ρούχα του εργάτη βγήκαν από την αποθήκη, αφαίρεσαν το προστατευτικό γυαλί και το πλαίσιο. Οι αδελφοί Lancelotti έφυγαν από μια σκάλα, ρίχνοντας το σκελετό και το γυαλί στη σκάλα, και, ακόμα γνωστοί από πολλούς από τους φρουρούς, η Peruggia άρπαξε το Μόνα Λίζα- βαμμένο σε λευκό πολικό πάνελ διαστάσεων 38x21 ίντσες - και απλά βγήκε από την μπροστινή πόρτα του μουσείου με το Μόνα Λίζα κάτω από τους ζωγράφους του καπνίζουν.

Η Περούτζια δεν είχε σχέδιο να πετάξει τον πίνακα. ο μοναδικός του στόχος, όπως είπε, ήταν να το επιστρέψει στην Ιταλία: αλλά ίσως το έκανε για τα χρήματα. Η απόχρωση και η κραυγή για την απώλεια έκαναν τη ζωγραφική πολύ πιο διάσημη από πριν, και τώρα ήταν πάρα πολύ επικίνδυνο να προσπαθήσετε να πουλήσετε πολύ γρήγορα.

Το κοινό τρελάθηκε με την είδηση ​​της εύρεσης του Μόνα Λίζα. Ο πίνακας παρουσιάστηκε στο Uffizi και σε όλη την Ιταλία πριν επιστραφεί στη Γαλλία στις Δεκεμβρίου. 30, 1913.

Οι άνδρες δικάστηκαν και βρέθηκαν ένοχοι σε δικαστήριο το 1914. Η Περούτζια έλαβε ποινή ενός έτους, η οποία αργότερα μειώθηκε σε επτά μήνες και πήγε σπίτι στην Ιταλία: υπήρχε ένα πόλεμος στα έργα και η επίλυση της κλοπής τέχνης δεν ήταν πλέον νέα.

Η Mona Lisa έγινε παγκοσμίως γνωστή: το πρόσωπό της είναι ένα από τα πιο αναγνωρίσιμα στον κόσμο σήμερα, τυπωμένο σε κούπες, τσάντες και μπλουζάκια σε όλο τον κόσμο.

• McLeave, Hugh. "Rogues in the Gallery: The Modern Plague of Art Thefts". Raleigh, NC: Boson Books, 2003.
• McMullen, Roy. "Μόνα Λίζα: Η εικόνα και ο μύθος." Βοστόνη: Houghton Mifflin Company, 1975.
• Nagesh, Ashitha. "Η Mona Lisa κινείται: Τι χρειάζεται για να τη διατηρήσει ασφαλή;" Ειδήσεις BBC, 16 Ιουλίου 2019.
• Scotti, R.A. "Η χαμένη Μόνα Λίζα: Η εξαιρετική αληθινή ιστορία της μεγαλύτερης κλοπής τέχνης στην ιστορία." Νέα Υόρκη: Bantam, 2009.
• "Vanished Smile: Η μυστηριώδης κλοπή της Μόνα Λίζα." Νέα Υόρκη: Random House, 2010.
• "Η κλοπή που έκανε το" Μόνα Λίζα "ένα αριστούργημα." Εθνικό Δημόσιο Ραδιόφωνο, 30 Ιουλίου 2011.
• "Τρεις ακόμη κρατούνται στην κλοπή «Μόνα Λίζα». Η γαλλική αστυνομία κατασχέθηκε από δύο άντρες και μια γυναίκα για πληροφορίες της Περούτζια." Οι Νιου Γιορκ Ταιμς, Δεκ 22, 1913. 3.
• Ζουγκ, Τζέιμς. "Κλεμμένο: Πώς η Μόνα Λίζα έγινε η πιο διάσημη ζωγραφική στον κόσμο"Smithsonian.com, 15 Ιουνίου 2011.