Ο όρος καθομιλουμένη αναφέρεται σε ένα στυλ γραφής που μεταφέρει το αποτέλεσμα της άτυπης ομιλίας Γλώσσα ως ξεχωριστό από επίσημος ή λογοτεχνικά Αγγλικά. Ως ουσιαστικό, ο όρος είναι α λαϊκή λέξη ή φράση.
Ένα συνηθισμένο στυλ χρησιμοποιείται συνήθως, για παράδειγμα, σε άτυπος email και μηνύματα κειμένου. Δεν θα το χρησιμοποιούσατε εκεί που πρέπει να ακούσετε επαγγελματικούς, σοβαρούς ή γνώστες, όπως σε παρουσιάσεις, συναντήσεις, επαγγελματικές επιστολές και υπομνήματα και ακαδημαϊκά άρθρα. Ως λογοτεχνική συσκευή, θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί στη μυθοπλασία και το θέατρο, ειδικά στο διάλογο και στην εσωτερική αφήγηση των χαρακτήρων. Είναι πιο πιθανό να είναι και στους στίχους.
Η γραπτή γραφή είναι ένα συνομιλητικό στιλ, αλλά δεν γράφει ακριβώς πώς μιλάτε, επίσης, είπε ο Ρόμπερτ Σάμπα. Ένα στυλ συνομιλίας είναι ένα προεπιλεγμένο στυλ, a σύνταξη στυλ ή σημείο εκκίνησης που μπορεί να χρησιμεύσει ως σταθερή βάση για το γράψιμό σας. Είναι το ύφος ενός ζωγράφου που κάνει σκίτσα για έναν πίνακα, όχι για τον ίδιο τον πίνακα. "Συνομιλία γραφής ως στυλ, Τότε, είναι ακόμα πιο εκλεπτυσμένο, συνθετικό και ακριβές από το να μιλάς, λόγω της ικανότητας αυτο-επεξεργασίας και στιλβωτικής λέξης.
Σχετικά με τη χρήση του στυλ συνομιλίας στα δοκίμια, ο κριτικός Joseph Epstein έγραψε:
"Ενώ δεν υπάρχει σταθερά, μονό στυλ για το δατριβογράφος, στυλ που ποικίλλει με κάθε συγκεκριμένο δοκίμιο, η καλύτερη γενική περιγραφή του δοκίμιου στυλ γράφτηκε το 1827 από τον William Hazlitt στο δοκίμιο του "Γνωστό στυλ." «Το να γράψεις ένα γνήσιο οικείο ή πραγματικά αγγλικό στιλ», έγραψε ο Hazlitt, «είναι να γράφεις όπως θα μιλούσε ο καθένας σε κοινή συνομιλία που είχε μια ενδελεχή εντολή και επιλογή λέξεων, ή ποιος θα μπορούσε να συνομιλήσει με ευκολία, δύναμη και ευκρίνεια, παραμερίζοντας όλα τα παθητικά και ρητορικός ακμάζει. " Το ύφος του δοκιμίου είναι αυτό ενός εξαιρετικά ευφυούς, πολύ λογικού ατόμου που μιλάει, χωρίς stammer και με εντυπωσιακό συνοχή, στον εαυτό του και σε οποιονδήποτε άλλον νοιάζεται να παρακολουθεί. Αυτή η αυτο-αντανακλαστικότητα, αυτή η ιδέα να μιλάω στον εαυτό μου, μου φάνηκε πάντα να ξεχωρίζει το δοκίμιο από τη διάλεξη. Ο καθηγητής διδάσκει πάντα. έτσι, επίσης, συχνά είναι ο κριτικός. Εάν το κάνει ο συγγραφέας, είναι συνήθως μόνο έμμεσα. "
Δεν πρέπει κανείς να πάει πολύ ανεπίσημος γραπτώς. Σύμφωνα με τον Tracy Kidder και τον Richard Todd, «το Breeziness έχει γίνει για πολλούς το λογοτεχνικό τρόπο πρώτης θέσης, ένα έτοιμο για ένδυση μέσο για να φαίνεται φρέσκο και αυθεντικό. Το στυλ είναι πιασάρικο και ελκυστικό, όπως κάθε άλλη μόδα. Οι συγγραφείς θα πρέπει να είναι προσεκτικοί με αυτό ή οποιαδήποτε άλλη τυποποιημένη χαλάρωση - ειδικά νέοι συγγραφείς, στους οποίους τόνος τείνει να έρχεται εύκολα. Ο γραπτός συγγραφέας αναζητά οικειότητα, αλλά ο απαιτητικός αναγνώστης, που αντιστέκεται σε αυτό το φιλικό χέρι στον ώμο, αυτό το νικηφόρο χαμόγελο, είναι ικανό να υποχωρήσει. "
Το στυλ του Mark Twain
Στη μυθοπλασία, η ικανότητα του Mark Twain με το διάλογο και η ικανότητα να συλλάβει και να απεικονίζει τη διάλεκτο στα έργα του εκτιμάται ιδιαίτερα και κάνει το στυλ και τη φωνή του ξεχωριστή. Lionel Trilling το περιέγραψε: «Από τη γνώση του για την πραγματική ομιλία της Αμερικής Μαρκ Τουαίην σφυρήλασε ένα κλασικό πεζογραφία... [Ο Twain] είναι ο κύριος του στυλ που ξεφεύγει από την ακρίβεια της εκτυπωμένης σελίδας, που ακούγεται στα αυτιά μας με την αμεσότητα της ακουστικής φωνής, την ίδια τη φωνή της ανεπιτήδευτης αλήθειας. "
Δείτε αυτό το παράδειγμα από το "Adventures of Huckleberry Finn", 1884:
"Πιάσαμε ψάρια και μιλήσαμε και κάναμε μια βουτιά για να αποφύγουμε την υπνηλία. Ήταν κάπως πανηγυρισμένος, παρασύροντας το μεγάλο, ήρεμο ποτάμι, ξαπλωμένος στην πλάτη μας κοιτώντας ψηλά τα αστέρια και δεν αισθανθήκαμε ποτέ να μιλάμε δυνατά, και δεν προειδοποιεί συχνά ότι γελάσαμε - μόνο λίγο χαμηλό συγκρατημένο γέλιο. Είχαμε έναν καλό καιρό γενικά, και τίποτα δεν μας συνέβη ποτέ - εκείνο το βράδυ, ούτε το επόμενο, ούτε το επόμενο. "
Το στυλ του Τζορτζ Όργουελ
Τζορτζ Όργουελ Ο στόχος γραπτώς ήταν να είναι ξεκάθαρος και άμεσος και να προσεγγίσει όσο το δυνατόν περισσότερους ανθρώπους, απλούς ανθρώπους, οπότε δεν ήταν τυπικό ή στιλ. Ρίτσαρντ Χ. Ο Ρόβερε το εξηγεί με αυτόν τον τρόπο: "Δεν υπάρχει τίποτα να κάνουμε με τα μυθιστορήματα του [Τζορτζ] Όργουελ, εκτός από αυτά που τα διαβάζουμε. Ούτε πρέπει να ειπωθούν πολλά για το στυλ του. Ήταν συνηθισμένο το απαγγελία και λαμπερό στην κατασκευή? στόχευε σαφήνεια και διακριτικότητα και πέτυχε και τα δύο. "
Η αρχική γραμμή του μυθιστορήματος "1984" του Όργουελ ξεκινά απλά αλλά ξεκαρδιστικά, "Ήταν μια λαμπρή κρύα μέρα τον Απρίλιο, και τα ρολόγια ήταν εντυπωσιακά δεκατρία." (1949)
Πηγές
- "Σύνθεση για επικοινωνία." Cengage, 2017
- "Καλή πεζογραφία: Η τέχνη της μη φαντασίας." Τυχαίο σπίτι, 2013
- "Εισαγωγή." "Τα καλύτερα αμερικανικά δοκίμια 1993." Ticknor & Fields, 1993
- «Η φιλελεύθερη φαντασία», Lionel Trilling, 1950
- "Εισαγωγή στο" The Orwell Reader, "" 1961