Ποια είναι η ρητορική εικόνα της επανάληψης γνωστή ως διαβήτης;

Ο διαβήτης είναι α ρητορικός όρος για το επανάληψη μιας λέξης ή φράσης χωρισμένη από μία ή περισσότερες παρεμβατικές λέξεις. Πληθυντικός διακοπές ή διαπότες. Επίθετο: διακοπικός.

• Όπως παρατήρησε ο Mark Forsyth, "Διάκοπος, διάκοπος... δουλεύει. Κανείς δεν θα νοιαζόταν αν ο Άμλετ είχε ρωτήσει, «Είτε ή όχι;» ή "Να είσαι ή όχι;" ή «Να είναι ή πεθαίνω?' Όχι. Η πιο διάσημη γραμμή στην αγγλική λογοτεχνία δεν είναι διάσημη για το περιεχόμενο αλλά για το διατύπωση. Να ζει κανείς ή να μην ζει" (Τα στοιχεία της ευγλωττίας, 2013).
  

Ετυμολογία: Από τον Έλληνα, «μια κοπή στα δύο».

• "Ο Σκοτ ​​Φάρκος μας κοιτάζει με το δικό του κίτρινα μάτια. Είχε κίτρινα μάτια! Βοήθησέ με λοιπόν, Θεέ! Κίτρινα μάτια!"
  (Ράλφι Πάρκερ, Μια Χριστουγεννιάτικη ιστορία, 1983)
• «Μισώ να είμαι Φτωχός, και είμαστε ταπεινωτικά Φτωχός, επιθετικά Φτωχός, άθλια Φτωχός, κτηνώδης Φτωχός."
  (Bella Wilfer στο κεφάλαιο τέσσερα του Ο αμοιβαίος φίλος μας από τον Charles Dickens)
• «Δεν είναι κανείς η τραγωδία του κόσμου ξέρει αυτό που δεν κάνει
  instagram viewer
  ξέρω; και λιγότερο ο άντρας ξέρει, όσο πιο σίγουρος είναι αυτός ξέρει τα παντα."
  (Τζόις Κάρυ, Τέχνη & Πραγματικότητα, 1958)
• Εξηγείται ότι όλες οι σχέσεις απαιτούν λίγο δίνω Και πάρτε. Αυτό είναι αναληθές. Οποιαδήποτε συνεργασία απαιτεί από εμάς δίνω και δίνω και δίνω και επιτέλους, καθώς πέφτουμε στους τάφους μας εξαντλημένοι, μας λένε ότι δεν το κάναμε δίνω αρκετά."
  (Quentin Crisp, Τρόποι από τον Παράδεισο, 1984)
• "Η ζωή δεν χάνεται πεθαίνοντας! Η ζωή χάνεται
  Λεπτό με λεπτό, ημέρα σύροντας ημέρα,
  Σε όλους τους χίλιους, μικρούς, αδιάφορους τρόπους. "
  (Στίβεν Βίνσεντ Μπενέτ, Ένα παιδί γεννιέται, 1942)
• "Ολόκληρη η ζωή τους είχε περάσει στη θεοποίηση του ασήμαντου, στη μείωση του βάζοντας σε μια επιστήμη. Είχαν στριμωγμένος τις ζωές τους μακριά και ήταν ακόμα βάζοντας, μόνο, καθώς μεγάλωναν, με μεγαλύτερη ένταση, και από την πρώτη τους η ζωή ήταν εξαιρετικά ευτυχισμένη. "
  (Charles Macomb Flandrau, "Μικρές εικόνες ανθρώπων". Προκαταλήψεις, 1913)
• "Υπάρχει μια γη του το ζωντανό και μια γη του οι νεκροί και η γέφυρα είναι αγάπη, η μόνη επιβίωση, το μόνο νόημα. "
  (Thornton Wilder, Η Γέφυρα του Σαν Λούις Ρέι, 1927)
• "Όλες οι ευτυχείς οικογένειες είναι ίδιες, αλλά μια δυστυχής η οικογένεια είναι δυστυχής μετά τη δική της μόδα. "
  (Λέων Τολστόι, Άννα Καρένινα, 1877)
• "Εγω ειμαι καθαρός, σχολαστικά καθαρός, όσον αφορά τα πράγματα που με νοιάζει. αλλά α Βιβλίο, σαν Βιβλίο, δεν είναι ένα από αυτά τα πράγματα. "
  (Max Beerbohm, "Γράφοντας Whistler". Το περιοδικό Pall Mall, 1904)
• "Αυτός φόρεσε περιποιημένος γιλέκα με μπλουζάκι με τυπικότητα στα κουμπιά γιακά του με τυπικότητα λευκά πουκάμισα με άμυλο. Είχε ένα με τυπικότητα μυτερή σιαγόνα, α με τυπικότητα ευθεία μύτη, και α περιποιημένος τρόπος ομιλίας που ήταν τόσο σωστός, τόσο ευγενικά, που φαινόταν μια κωμική αντίκα. "
  (Ράσελ Μπέικερ, Μεγαλώνοντας, 1982)
• "Σβήστε το φως, και μετά σβήσε το φως."
  (Othello στο William Shakespeare's Othello, το Moor της Βενετίας, Act Five, σκηνή 2)
• "Και τώρα, ομορφιές μου, κάτι με δηλητήριο σε αυτό, Νομίζω. Με δηλητήριο σε αυτό, αλλά ελκυστικό για τα μάτια και καταπραϋντικό για τη μυρωδιά. "
  (Η κακιά μάγισσα της Δύσης, Ο μάγος του Οζ, 1939)
• "Φυσικά, σε μια εποχή παραφροσύνη, να περιμένουμε να παραμείνουν ανέγγιχτοι παραφροσύνη είναι μια μορφή παραφροσύνη. Αλλά η επιδίωξη της λογικής μπορεί να είναι μια μορφή παραφροσύνη, πολύ."
  (Saul Bellow, Χέντερσον ο Βασιλιάς της Βροχής. Βίκινγκ, 1959)
• "Δεν είσαι πλήρως καθαρό έως ότου είσαι Zestπλήρως καθαρό."
  (διαφημιστικό σύνθημα για το σαπούνι Zest)
• "Το ήξερα. Γεννημένος σε δωμάτιο ξενοδοχείου- και το διάολο - πέθανε σε δωμάτιο ξενοδοχείου."
  (τελευταία λόγια του θεατρικού συγγραφέα Eugene O'Neill)
• "Τουρέτ σε διδάσκει αυτό που οι άνθρωποι θα αγνοήσουν και θα ξεχάσουν, σε διδάσκει για να δούμε τον μηχανισμό πλέξης της πραγματικότητας που χρησιμοποιούν οι άνθρωποι για να απομακρυνθούν το ανυπόφορο, το ασυνήθιστο, το αναστατωτικό--το σε διδάσκει αυτό γιατί είσαι ο λόμπι το ανυπόφορο, ασυνεχές και αναστατωτικό με τον τρόπο τους."
  (Τζόναθαν Λέθεμ, Μητέρα Μπρούκλιν. Διπλό, 1999)
• "[Ο Βρετανός πρωθυπουργός] Ο Μπλερ ακούγεται σαν ένας άντρας που είχε περάσει το πρωί με το βιβλίο του κλασική ρητορική: «Αυτή η επιείκεια πρέπει να σταματήσει. Επειδή είναι επικίνδυνος. είναι επικίνδυνος αν αυτά τα καθεστώτα μας δυσπιστούν. Επικίνδυνος αν νομίζουν ότι μπορούν να χρησιμοποιήσουν την αδυναμία, τον δισταγμό μας, ακόμη και τις φυσικές παρορμήσεις της δημοκρατίας μας προς την ειρήνη, εναντίον μας. Επικίνδυνος γιατί μια μέρα θα κάνουν λάθος την έμφυτη απόρριψή μας ενάντια στον πόλεμο για μόνιμη ανικανότητα. "
  (Anthony Lane, "Ο Πρωθυπουργός". Ο Νέος Υόρκης, 31 Μαρτίου 2003)

• Κλεοπάτρα: Ω ήλιο,
  Κάψτε τη μεγάλη σφαίρα στην οποία κινείστε! σκούρο περίπτερο
  Η ποικίλη ακτή του κόσμου. Ω Αντωνί,
  Antony, Antony! Βοήθεια, Charmian, βοήθεια, Iras, βοήθεια;
  Βοήθεια, φίλοι παρακάτω? ας τον τραβήξουμε εδώ.
  Αντώνης: Ειρήνη!
  Όχι η ανδρεία του Καίσαρα έχει ανατραπεί Αντώνης,
  Αλλά ΑντώνηςΈχει κερδίσει τον εαυτό του.
  Κλεοπάτρα: Θα έπρεπε λοιπόν να είναι, αλλά μόνο Αντώνης
  Πρέπει να κατακτήσει Αντώνης; αλλά δυστυχώς!
  Αντώνης: εγω ειμαι βαφή, Αίγυπτος, βαφή; μόνο
  Εδώ είμαι ο θάνατος για λίγο, μέχρι
  Από πολλές χιλιάδες φιλιά οι φτωχοί τελευταία
  Βάζω στα χείλη σου.
  (Γουίλιαμ Σαίξπηρ, Αντώνη και Κλεοπάτρα, Act Four, σκηνή 15)
  "Σε όλο το κείμενο [του Αντώνη και Κλεοπάτρα] δεν βρίσκουμε λογικό και συλλογικός λογική, αλλά πειστικόςαριθμοί που υποδεικνύουν ένταση, τριβή και έκρηξη.. .. Το έργο είναι γεμάτο θαυμαστικά βίας και υπερβολή, έκανε περισσότερα εμφατικός από το ρεύμα του καθομιλουμένη. Για παράδειγμα, η επανάληψη του σύ στο 4.2.11, η συσκευή παρακαλώ, λειτουργεί για την κατασκευή της συνομιλίας ευκολία? ταυτόχρονα η επανάληψη λέξεων με μία ή περισσότερες ενδιάμεσες ή διάκοπος, παρόλο που μοιάζει με το ploce, έχει πολύ επίμονο και απελπιστικό αποτέλεσμα, όπως στην «βοήθεια» της Κλεοπάτρας στις 4.15.13-14. "
  (Sylvia Adamson, et al., Διαβάζοντας τη δραματική γλώσσα του Σαίξπηρ: Ένας οδηγός. Thomson Learning, 2001)

• "Διαβήτης έρχεται σε διάφορες μορφές. Το πιο απλό είναι το κλητική πτώση διάκοπος: Ζήστε, μωρό μου, ζωντανά. Ναι, μωρό μου, ναι. Πεθαίνω, Αίγυπτος, πεθαίνω. Παιχνίδι τελείωσε, φίλε, τελείωσε. Ο Zed είναι νεκρός, μωρό, ο Zed είναι νεκρός. Το μόνο που κάνετε είναι να χτυπήσετε το όνομα κάποιου ή τον τίτλο του και να το επαναλάβετε. Το αποτέλεσμα είναι να δώσουμε λίγη έμφαση, ένα οριστικό τελικό, στη δεύτερη λέξη.. . .
  "Η άλλη κύρια μορφή του διακόπου είναι η επεξεργασία, όπου τσακίζεις επίθετο. Από τη θάλασσα στη λαμπερή θάλασσα. Κυριακή ματωμένη Κυριακή. Ω Καπετάνιος! Ο καπετάνιος μου! Άνθρωπος, πολύ ανθρώπινος. Από την αρμονία, από την ουράνια αρμονία... . ή Η ομορφιά, η πραγματική ομορφιά, τελειώνει όπου ξεκινά η πνευματική έκφραση. Αυτή η φόρμα σας δίνει ένα αίσθημα ακρίβειας (δεν μιλάμε για ψεύτικη ομορφιά) και crescendo (δεν είναι απλώς μια θάλασσα, είναι μια λαμπερή θάλασσα). "
  (Mark Forsyth, Τα στοιχεία της ευγλωττίας: Πώς να μετατρέψετε την τέλεια αγγλική φράση. Βιβλία εικονιδίων, 2013)

• "Κάποιος έφαγε το μωρό,
  Είναι μάλλον λυπηρό να το πω.
  Κάποιος έφαγε το μωρό
  Έτσι δεν θα είναι έξω για να παίξει.
  Ποτέ δεν θα ακούσουμε την κραυγή της
  Ή πρέπει να νιώσετε αν είναι στεγνή.
  Δεν θα την ακούσουμε ποτέ να ρωτάει, "Γιατί;"
  Κάποιος έφαγε το μωρό."
  (Shel Silverstein, "Φοβερό." Όπου τελειώνει το πεζοδρόμιο. Harper & Row, 1974)
  "Θα τελειώσω τώρα με αυτό ασυνήθης τραγούδι που αφιερώνω σε ένα ασυνήθης άτομο που με κάνει να νιώθω κάπως ασυνήθης."
  (Christian Slater ως Mark Hunter στο Ανέβασε την ένταση, 1990)
  "Μπορώ να φανταστώ στο μυαλό μου έναν κόσμο χωρίς πόλεμος, έναν κόσμο χωρίς μισώ. Και μπορώ να φανταστώ ότι επιτίθεται σε αυτόν τον κόσμο, γιατί δεν θα το περίμενα ποτέ. "
  (Τζακ Χάντι, Βαθιές σκέψεις)

Προφορά: στο AK oh pee

Γνωστός και ως: ημι-επανάληψη