Όλα για το είδος της γραφής χαρακτήρων

Ένα σύντομο περιγραφικός σκίτσο μιας τάξης ή ενός τύπου ατόμου (όπως μια πόλη που τρελαίνει, ένα εξογκωμένο χώρα ή ένας γκρινιάρης γέρος) παρά μιας μεμονωμένης προσωπικότητας.

Η συγγραφή χαρακτήρων έγινε μια δημοφιλής λογοτεχνική μορφή στην Αγγλία μετά τη δημοσίευση το 1592 μιας λατινικής μετάφρασης του Θεόφραστου, ενός αρχαίου Έλληνα συγγραφέα παρόμοιων σκίτσων. Οι χαρακτήρες τελικά έγιναν πιο εξατομικευμένοι και ενσωματώθηκαν με το Εκθεση ΙΔΕΩΝ και το μυθιστόρημα.

Γνωστός και ως: σκίτσο χαρακτήρα

• «Ο χαρακτήρας του ανθρώπου με τα μαύρα», του Oliver Goldsmith
• Ένας ορισμός ενός κυρίου, από τον John Henry Newman
• "Good Souls," του Dorothy Parker
• «Ο ιδιοκτήτης», του Henry David Thoreau
• «Κύριε Μπάλοου», του Τσαρλς Ντίκενς
• «Ο υδραυλικός», του Anthony Trollope
• "The Satirist", του Robert Louis Stevenson
• Λεπτομέρειες κατάστασης στις περιγραφές του Tom Wolfe
• Τρεις χαρακτήρες από τον John Earle
• «Ο αληθινός φίλος», από τον Joseph Hall

Από τα λατινικά ("σήμα, διακριτική ποιότητα") από τα ελληνικά ("scratch, χαρακτική")

• Ο 17ος αιώνας γραφή χαρακτήρων αντικατοπτρίζει τις παραδοχές της περιόδου για τη φύση των ανθρώπων, αλλά επίσης διέθεταν τους τρόπους με τους οποίους οι επόμενοι συγγραφείς θα έκαναν μια στιγμή τον χαρακτήρα... Η μεγάλη δύναμη του σκίτσου χαρακτήρων ως είδος ήταν η ικανότητά του να δημιουργεί μια ενιαία εντύπωση ενός ατόμου, είτε ως άτομο είτε ως τύπος. Η συνοπτικότητα που είναι απαραίτητη για την παραγωγή αυτού του αποτελέσματος έφερε εγγενείς περιορισμούς. Τα σκίτσα χαρακτήρων τείνουν να είναι αναγωγικά. Κάθε μια από τις πρώτες μορφές, για διαφορετικούς λόγους, απλοποίησε τα ανθρώπινα όντα που απεικόνιζαν. "
  (Τζέιμς Ένγκελ, Τζόνσον και η ηλικία του. Πανεπιστημιακός Τύπος του Χάρβαρντ, 1984)
• Σύγχρονο παράδειγμα χαρακτήρα: Ο Anchorman
  «Αποφοίτησε από τη δραματική σχολή και έψαχνε κομμάτια στην τηλεόραση. Επειδή είχε προγνωστικά σαγόνια σαν καουμπόη και κάθε τσίλι των ανοιχτόχρωμων μαλλιών του έμοιαζε να καρφώνεται στο κρανίο του για φυλάκια, κατευθύνθηκε στο τμήμα ειδήσεων. Στην αρχή, όπως όλοι οι αρχηγοί δημοσιογράφοι, έπρεπε να φύγει από το κτίριο... Θα σταθεί μπροστά στο κτίριο και θα κρατούσε ένα μικρόφωνο καλυμμένο με μαύρο φελιζόλ και θα απαγγέλλει ένα αντίγραφο AP ή UPI για [ένα] συμβάν. Θα μπορούσε να το κάνει αυτό χωρίς να χτυπήσει, και κράτησε το κεφάλι του στα μαλλιά σχεδόν ανέπαφο, και σύντομα δεν έπρεπε να φύγει πλέον από το κτίριο. Προήχθη στο γραφείο αγκύρωσης της εκπομπής ειδήσεων στις έξι ώρες του σταθμού, όπου διαβάζει το αντίγραφο AP και UPI από το Teleprompter. Μόνο δύο πράγματα εμποδίζουν τον στόχο του να φτάσει στο γραφείο ειδήσεων δικτύου. Το ένα είναι η Anchorwoman, μια πυρίμαχη ξανθιά που είναι τόσο επιθετική, τόσο καρυοθραύστη, που τον τρομοκρατεί. Το On-Air Happy Hour Chitchat με τους ήχους της σαν να εξάγεται από νερό βασανιστήρια. Το άλλο είναι το ολοένα και πιο απαράδεκτο μέρος στα μαλλιά του. "
  (Tom Wolfe, "Ιστορίες επιτυχίας: Ο Anchorman". Στην ώρα μας, Farrar, 1980)
• Ο Θεοφραστικός χαρακτήρας
  "Θεόφραστος (γ. 371-287 π.Χ.) ήταν Έλληνας ρήτορας και φιλόσοφος. Σήμερα τον θυμάται καλύτερα για αυτό που θεωρούσε ένα μικρό έργο, το δικό του Χαρακτήρες, μια σειρά από σκίτσα που προορίζονταν αρχικά ως μοντέλα για μαθητές του ρητορική. ο Χαρακτήρες (η λέξη στα ελληνικά σημαίνει «διακριτικά σήματα») αποτελείται από σατιρέ κωμικών, ανόητων ή ατρόμητων τύπων. Τα σκίτσα ακολουθούν έναν τύπο: πρώτα α ορισμός του χαρακτηριστικού που θα απεικονιστεί, στη συνέχεια, μια σειρά από καταστάσεις και απαντήσεις που αποκαλύπτουν δραματικά το χαρακτηριστικό ως προς τη συμπεριφορά. Για παράδειγμα, «Μετά το δείπνο, ο σερβιτόρος φέρνει την επιταγή. ο τσιγκούνης ρίχνει την πετσέτα του και κρύβεται κάτω από το τραπέζι μέχρι να πληρώσει κάποιος άλλος. "
  (Τόμας Σ. Kane και Leonard J. Πέτερς, Γράφοντας πεζογραφία: Τεχνικές και Σκοποί, 6η έκδοση. Oxford University Press, 1986)
• Κλασικό Παράδειγμα Χαρακτήρα: The Penurious Man
  Ο άντρας Penurious είναι αυτός που, ενώ ο μήνας είναι τρέχων, θα έρθει στο σπίτι κάποιου και θα ζητήσει ένα μισό ομπλό [ένα ασημένιο νόμισμα]. Όταν είναι στο τραπέζι μαζί με άλλους θα μετρήσει πόσα φλιτζάνια έχει πιει καθένα από αυτά. και θα ρίξει μια μικρότερη προσφορά στην Άρτεμις από οποιαδήποτε άλλη εταιρεία. Κάθε φορά που ένα άτομο έχει κάνει μια καλή συμφωνία και τον χρεώνει με αυτό, θα πει ότι είναι πολύ αγαπητό. Όταν ένας υπηρέτης έχει σπάσει μια κανάτα ή ένα πιάτο, θα πάρει την αξία από τα σιτηρέματά του. ή, εάν η σύζυγός του έχει πέσει ένα κομμάτι τριών γειτονικών, είναι σε θέση να μετακινήσει τα έπιπλα και τους καναπέδες και τις ντουλάπες, και να κουρέψει τις κουρτίνες. Εάν έχει κάτι να πουλήσει, θα το διαθέσει σε τιμή που ο αγοραστής δεν θα έχει κέρδος. Δεν είναι πιθανό να αφήσει κάποιον να φάει ένα σύκο από τον κήπο του, να περπατήσει στη γη του ή να πάρει μια από τις ελιές ή ημερομηνίες που βρίσκονται στο έδαφος, και θα επιθεωρεί τα όριά του μέρα με τη μέρα για να δει αν παραμένουν τα ίδια. Είναι, επίσης, ικανός να επιβάλει το δικαίωμα αποπροσανατολισμού και το ακριβές σύνθετο ενδιαφέρον. Όταν γιορτάζει τους άντρες της ενορίας του, τα κοτολέτες που βρίσκονται μπροστά τους θα είναι μικρά: όταν αγοράζει, θα έρθει να αγοράσει τίποτα. Και θα απαγορεύσει στη σύζυγό του να δανείζει αλάτι, ή ένα φυτίλι, ή κουμίν, ή βελούδο, ή γεύμα για θυσία, γιρλάντες ή κέικ. λέγοντας ότι αυτά τα μικροπράγματα φτάνουν πολύ στο χρόνο. Τότε, σε γενικές γραμμές, μπορεί να παρατηρηθεί ότι τα κουμπαράδες του κακού είναι καλούπια και τα κλειδιά σκουριασμένα. ότι οι ίδιοι φορούν τα μανδύα τους μόλις φτάνοντας στο μηρό. ότι χρίνονται από πολύ μικρές φιάλες λαδιού. ότι έχουν κόψει τα μαλλιά τους · ότι βγάζουν τα παπούτσια τους στη μέση της ημέρας. και ότι είναι επείγον με τον πληρέστερο να αφήσουν τον μανδύα τους να έχει άφθονη γη, ώστε να μην λερωθεί σύντομα. "
  (Οι χαρακτήρες του Θεόφραστου, επεξεργάστηκε και μεταφράστηκε από τον R.C. Τζεμπ. Macmillan, 1870)