Γιατί είναι τόσο ξεχωριστό αυτό το σχέδιο Koolhaas;

Σχεδιάζοντας ένα σπίτι για όλους - η έννοια του καθολικός σχεδιασμός- συνήθως δεν εξετάζεται καν στο περιβάλλον μας "με επίκεντρο τον πελάτη", εκτός αν, φυσικά, ο πελάτης έχει σωματική αναπηρία ή ειδική ανάγκη. Εάν κανένας από τους επιβάτες δεν είναι υποχρεωμένος να ταξιδεύει με αναπηρικό καροτσάκι, γιατί να σχεδιάσετε ένα σπίτι σύμφωνα με Οδηγίες ADA?

Ενώ ο εκδότης της γαλλικής εφημερίδας Jean-François Lemoine αναζητούσε αρχιτέκτονα για να σχεδιάσει ένα νέο σπίτι, έγινε μερικώς παράλυτος από αυτοκινητιστικό ατύχημα. Ολλανδός αρχιτέκτονας Ρεμ Κουλάχας δεν σχεδίασε ένα τυπικό μονοώροφο σπίτι με μεγάλες πόρτες. Αντ 'αυτού, ο Koolhaas σπάει τα εμπόδια στο Maison à Bordeaux, δημιουργώντας τι Περιοδικό Time ονομάστηκε "Καλύτερος Σχεδιασμός του 1998".

Ο Rem Koolhaas σχεδίασε ένα σπίτι για να φιλοξενήσει έναν ενεργό οικογενειακό άντρα που περιορίζεται σε αναπηρική καρέκλα. "Ο Koolhaas ξεκίνησε με αυτό", έγραψε ο κριτικός της αρχιτεκτονικής Paul Goldberger, "- οι ανάγκες του πελάτη - όχι με τη φόρμα."

Ο Koolhaas περιγράφει το κτίριο ως τρία σπίτια, επειδή έχει τρία ξεχωριστά τμήματα, τα οποία είναι επενδεδυμένα το ένα πάνω στο άλλο.

Το χαμηλότερο μέρος, λέει ο Koolhaas, είναι "μια σειρά από σπήλαια σκαλισμένα από το λόφο για την πιο οικεία ζωή της οικογένειας." Η κουζίνα και το κελάρι κρασιών είναι πιθανώς ένα καλό μέρος αυτού του επιπέδου.

Το μεσαίο τμήμα, εν μέρει στο επίπεδο του εδάφους, είναι ανοιχτό προς τα έξω και περικλείεται με γυαλί, όλα ταυτόχρονα. Μηχανοκίνητοι τοίχοι κουρτίνας, παρόμοιοι με αυτούς Σπίτι τοίχου κουρτίνας Shigeru Ban, διασφαλίστε το απόρρητο από τον έξω κόσμο. Η επιβλητική οροφή και το πάτωμα αψηφούν τη φωτεινότητα και το άνοιγμα αυτού του κεντρικού χώρου διαβίωσης, σαν να ζουν στον ανοιχτό χώρο ενός εργαστηρίου.

Το ανώτερο επίπεδο, το οποίο ο Koolhaas ονόμασε «κορυφαίο σπίτι», έχει χώρους υπνοδωματίου για τον σύζυγο και τη σύζυγο και για τα παιδιά τους. Είναι διάστικτη με τρύπες παραθύρων (δείτε την εικόνα), πολλά από τα οποία ανοίγουν.

^{Πηγές: Maison à Μπορντό, Έργα, OMA; «Η Αρχιτεκτονική του Rem Koolhaas» του Paul Goldberger, 2000 Pritzker Laureate Essay (PDF) [πρόσβαση στις 16 Σεπτεμβρίου 2015]}

Ο αρχιτέκτονας Rem Koolhaas σκέφτεται έξω από το προσβάσιμο πλαίσιο σχεδιασμού οδηγιών. Αντί να κατοικεί στο πλάτος των θυρών εισόδου, ο Koolhaas σχεδίασε αυτό το σπίτι στο Μπορντό γύρω από την παρουσία της αναπηρικής πολυθρόνας.

Αυτή η μοντέρνα βίλα έχει ένα άλλο "πλωτό" επίπεδο που συνδέει και τις τρεις ιστορίες. Ο ιδιοκτήτης με δυνατότητα αναπηρικής καρέκλας έχει το δικό του κινητό επίπεδο, μια πλατφόρμα ανελκυστήρα μεγέθους δωματίου, 3 μέτρα από 3,5 μέτρα (10 x 10,75 πόδια). Το πάτωμα ανεβαίνει και χαμηλώνει σε άλλα επίπεδα του σπιτιού μέσω υδραυλικού ανελκυστήρα παρόμοιου με αυτό που φαίνεται σε ένα γκαράζ αυτοκινήτων (δείτε μια εικόνα της πλατφόρμας ανελκυστήρα). Τα ράφια ευθυγραμμίζονται με έναν τοίχο του δωματίου με ασανσέρ όπου ο ιδιοκτήτης σπιτιού έχει το δικό του σαλόνι, προσβάσιμο σε όλα τα επίπεδα του σπιτιού.

Ο Koolhaas είπε ότι ο ανελκυστήρας έχει τη δυνατότητα να δημιουργεί μηχανικές και όχι αρχιτεκτονικές συνδέσεις.

«Αυτό το κίνημα μεταβάλλει την αρχιτεκτονική του σπιτιού», είπε ο Koolhaas. «Δεν ήταν περίπτωση« τώρα θα κάνουμε το καλύτερο δυνατό για έναν άκυρο ». Το σημείο εκκίνησης είναι μάλλον η άρνηση της ακυρότητας "

^{Πηγές: "Η Αρχιτεκτονική του Rem Koolhaas" του Paul Goldberger, Prizker Prize Essay (PDF); Συνέντευξη,Το κρίσιμο τοπίο των Arie Graafland και Jasper de Haan, 1996 [πρόσβαση στις 16 Σεπτεμβρίου 2015]}

Το κέντρο του σχεδιασμού του Koolhaas για το σπίτι Lemoine μπορεί να ήταν το πλατφόρμα ανελκυστήρα πελάτη δωμάτιο. «Η πλατφόρμα θα μπορούσε να είναι επίπεδη με το πάτωμα ή θα μπορούσε να επιπλέει πάνω της», έγραψε ο Daniel Zalewski στο Ο Νέος Υόρκης. "- μια αρχιτεκτονική μεταφορά για την πτήση που προσέφερε έναν ακινητοποιημένο άνδρα ανεμπόδιστη θέα στην εξοχή."

Αλλά ο ανελκυστήρας, μαζί με τα μεγάλα, στρογγυλά παράθυρα που έχουν σχεδιαστεί για να ανοίγουν από έναν άντρα που είναι συνδεδεμένος με αναπηρικό καροτσάκι, γίνονται περίεργες αφού ο άντρας δεν ζει πλέον στο σπίτι.

Ο σχεδιασμός Koolhaas ήταν κατάλληλος το 1998, αλλά ο Jean-François Lemoine πέθανε μόνο τρία χρόνια αργότερα, το 2001. Η πλατφόρμα δεν ήταν πλέον απαραίτητη από την οικογένεια - μία από τις επιπλοκές του «πελατοκεντρικού σχεδιασμού».

Τι συμβαίνει λοιπόν στην αρχιτεκτονική που έχει σχεδιαστεί για συγκεκριμένους ανθρώπους; Τι συνέβη στους ανθρώπους που εμπλέκονται σε ένα κτίριο που κάποιοι ονόμασαν αριστούργημα;

• «Ο ανελκυστήρας είχε γίνει μνημείο για την απουσία του», δήλωσε ο Koolhaas στον συγγραφέα Zalewski. Ο αρχιτέκτονας πρότεινε την ανακαίνιση, την αλλαγή της πλατφόρμας του γραφείου και της βιβλιοθήκης σε μια άτυπη αίθουσα τηλεόρασης. "Η πλατφόρμα αφορά τώρα το χάος και τον θόρυβο παρά την τάξη", σχολίασε ο Koolhaas το 2005.
• Ο αρχιτέκτονας Jeanne Gang ήταν μέλος της ομάδας OMA του Koolhaas για το έργο 1994-1998 στο Μπορντό. Από τότε, η Gang άνοιξε τη δική της εταιρεία στο Σικάγο και έλαβε επαίνους για το σχεδιασμό της Πύργος Aqua το 2010.
• Η Louise Lemoine, που μεγάλωσε στο σπίτι, στράφηκε σε ανεξάρτητη σκηνοθεσία. Ίσως η πιο γνωστή ταινία της, Νοικοκυρά Koolhaas, αφορά τις προκλήσεις που αντιμετωπίζουν οι επιβαίνοντες. Μια ταινία για αυτό το διάσημο σπίτι είναι αρκετά ειρωνικό γιατί ο Rem Koolhaas ξεκίνησε τη δική του καριέρα ως σκηνοθέτης.

^{Πηγή: Ευφυής σχεδίαση από τον Daniel Zalewski, Ο Νέος Υόρκης, 14 Μαρτίου 2005 [πρόσβαση στις 14 Σεπτεμβρίου 2015]}