Ερυθρόμορφη κεραμική στην ελληνική τέχνη

Κοντά στα τέλη του 6ου αιώνα π.Χ., πραγματοποιήθηκε επανάσταση στις τεχνικές βαφής αγγείων στην Αθήνα. Αντί να ζωγραφίζει τις μορφές μαύρο (δείτε τη συνοδευτική φωτογραφία των παγκρεατιστών) σε πορτοκαλί-κόκκινο πηλό, οι νέοι αγγειογράφοι άφησαν τις φιγούρες κόκκινες και ζωγράφισαν το φόντο γύρω από τις κόκκινες φιγούρες. Όπου οι μαύροι καλλιτέχνες χάραξαν λεπτομέρειες μέσα στο μαύρο για να αποκαλύψουν την υποκείμενη βάση κοκκινωπό χρώμα (δείτε τις γραμμές που οριοθετούν τους μυς στη φωτογραφία των παγκρατιστών), αυτή η τεχνική δεν θα εξυπηρετούσε κανέναν σκοπό στις κόκκινες φιγούρες της κεραμικής, καθώς το υποκείμενο υλικό ήταν πανομοιότυπο κοκκινωπό χρώμα. Αντ 'αυτού, οι καλλιτέχνες που χρησιμοποιούν το νέο στυλ βελτίωσαν τις φιγούρες τους με μαύρες, λευκές ή πραγματικά κόκκινες γραμμές.

Ονομάστηκε για το βασικό χρώμα των μορφών, αυτή η μορφή κεραμικής ονομάζεται κόκκινη μορφή.

Το στυλ της ζωγραφικής συνέχισε να εξελίσσεται. Ο Ευφράριος είναι ένας από τους σημαντικότερους ζωγράφους από την πρώιμη ερυθρόμορφη περίοδο. Το απλό στιλ ήρθε πρώτο, με επίκεντρο συχνά Διονύσιος. Αυξήθηκε πιο περίπλοκο καθώς έγινε ευρύτερα χρησιμοποιούμενο, με τεχνικές να εξαπλώνονται σε ολόκληρο τον ελληνικό κόσμο.

Υπόδειξη: Από τα δύο, η μαύρη φιγούρα ήρθε πρώτη, αλλά αν κοιτάζετε μια μεγάλη συλλογή σε ένα μουσείο, είναι εύκολο να ξεχάσετε. Θυμηθείτε ότι όποιο χρώμα κι αν εμφανίζεται το βάζο, είναι ακόμα πηλό και επομένως κοκκινωπό: πηλό = κόκκινο. Είναι πιο προφανές να βάφουμε μαύρες φιγούρες σε κόκκινο υπόστρωμα από ότι να χρωματίζουμε αρνητικό χώρο, επομένως οι κόκκινες φιγούρες εξελίσσονται περισσότερο. Συνήθως ξεχνώ, ούτως ή άλλως, οπότε απλά ελέγχω τις ημερομηνίες ενός ζευγαριού και πηγαίνω από εκεί.

Για περισσότερες πληροφορίες, δείτε: "Σοφίτα με κόκκινη μορφή και κεραμικά λευκού εδάφους" Mary B. Μουρ. Η Αθηναϊκή ΑγοράΤομ. 30 (1997).

Ονομάστηκε ο ζωγράφος του Βερολίνου (γ. 500-475 π.Χ.) για την ταυτοποίηση ενός αμφορέα σε μια συλλογή αντίκες του Βερολίνου (Antikensammlung Berlin), ήταν ένας από τους πρώτους ή πρωτοπόρους, επιδραστικούς ερυθρόμορφους αγγειογράφους. Ο Ζωγράφος του Βερολίνου ζωγράφισε περισσότερα από 200 αγγεία, εστιάζοντας συχνά σε μεμονωμένες μορφές, από την καθημερινή ζωή ή τη μυθολογία, όπως αυτός ο αμφορέας Διονύσιος κρατώντας ένα Κάνθαρος (κύπελλο κατανάλωσης) σε γυαλιστερό μαύρο φόντο. Ζωγράφισε επίσης Παναθηναϊκούς αμφορείς (όπως και στην προηγούμενη εικόνα). Ο Βερολίνος Ζωγράφος απέκλεισε τις ζώνες των μοτίβων επιτρέποντας περισσότερο χώρο για εστίαση στη σημαντική ζωγραφισμένη φιγούρα.

Η κεραμική του ζωγράφου του Βερολίνου βρέθηκε στο Magna Graecia.

Πηγή: archaeological-artifacts.suite101.com/article.cfm/the_berlin_painter "Suite 101 The Berlin Painter"

Ο Ευφώνιος (περίπου το 2020-470 π.Χ.), όπως και ο Ζωγράφος του Βερολίνου, ήταν ένας από τους Αθηναίους πρωτοπόρους της ερυθρόμορφης ζωγραφικής. Ο Ευφρώνιος ήταν επίσης αγγειοπλάστης. Υπέγραψε το όνομά του σε 18 αγγεία, 12 φορές πιο αγγειοπλάστη και 6 ως ζωγράφος. Ο Ευφράνιος χρησιμοποίησε τεχνικές προαισθητοποίησης και αλληλεπικάλυψης για να δείξει την τρίτη διάσταση. Ζωγράφισε σκηνές από την καθημερινή ζωή και τη μυθολογία. Σε αυτή τη φωτογραφία ενός τοντού (κυκλική ζωγραφική) στο Λούβρο, ένας σάτυρος ακολουθεί μια μαένα.

Πηγή:Μουσείο Getty

Ο Attic Pan Painter (c.480 – c.450 π.Χ.) κέρδισε το όνομά του από έναν κρατήρα (μπολ ανάμειξης, που χρησιμοποιείται για κρασί και νερό) στον οποίο ο Pan κυνηγά έναν βοσκό. Αυτή η φωτογραφία δείχνει μια ενότητα από το ψυχρό του Pan Painter (βάζο για ψύξη κρασιού) που δείχνει το σωστό μέρος της κύριας σκηνής του βιασμού της Marpessa, με τον Δία, τη Marpessa και τις Idas να είναι ορατές. Η κεραμική βρίσκεται στο Staatliche Antikensammlungen, Μόναχο, Γερμανία.

Το στυλ του Pan Painter περιγράφεται ως ευγενικός.

Πηγή: www.beazley.ox.ac.uk/pottery/painters/keypieces/redfigure/pan.htm Το αρχείο Beazley

Οι κεραμικοί ζωγράφοι στην ελληνική αποικία της νότιας Ιταλίας ακολούθησαν το κόκκινο σχήμα αττικής κεραμικής και επεκτάθηκαν σε αυτό, ξεκινώντας στα μέσα του πέμπτου αιώνα π.Χ. Ο "Ζωγράφος Ευμενίδης" ονομάστηκε έτσι λόγω του θέματος του, του Ορεστιά. Αυτή είναι μια φωτογραφία ενός ερυθρού σχήματος κουρατέρ (380-370), που δείχνει την Κλυτέμνιστρα να προσπαθεί να ξυπνήσει το Ερινί. Ένας κουρατέρ είναι ένας από τους τύπους του κρατήρα, ένα αγγείο κεραμικών με τζάμια στο εσωτερικό, που χρησιμοποιείται για ανάμειξη κρασιού και νερού. Εκτός από το σχήμα κουδουνιού, υπάρχουν στήλες, κάλυξ και ελαστικές kraters. Αυτός ο κρατήρας κουδουνιών βρίσκεται στο Λούβρο.