Μια μορφή λόγου στην οποία ένα απόντομα ή ένα φανταστικό άτομο εκπροσωπείται ως ομιλία ονομάζεται προοπτική. Στην κλασική ρητορική, είναι ένας τύπος προσωποποίησης ή πλαστοπροσωπίας. Η Prosopopoeia ήταν μια από τις ασκήσεις που χρησιμοποιήθηκαν για την εκπαίδευση των μελλοντικών ρητόρων. Σε Το Arte of English Poesie (1589), ο Γιώργος Πότετεναμ χαρακτήρισε την προοπτική «την πλαστή πλαστοπροσωπία».
Ετυμολογία
Από τα ελληνικά, prósopon "πρόσωπο, άτομο" και poiéin "να φτιάξεις, να κάνεις".
Προφορά
pro-so-po-po-EE-a
Παραδείγματα και παρατηρήσεις
Γκάβιν Αλέξανδρος: Η Prosopopoeia επιτρέπει στους χρήστες της να υιοθετούν τις φωνές των άλλων. αλλά έχει επίσης τη δυνατότητα να τους δείξει ότι όταν νομίζουν ότι μιλούν στο δικό τους πρόσωπο, είναι οι ίδιοι οι προοπτικές.
Θησέας στο William Shakespeare's Το όνειρο της μέσης καλοκαιρινής νύχτας:Η σιδερένια γλώσσα των μεσάνυχτων είπε στους δώδεκα:
Εραστές, στο κρεβάτι? Είναι σχεδόν νεράιδα.
Paul De Man και Wlad Godzich: Οτι ένα κατεχεις μπορεί να είναι
προοπτική, στο ετυμολογικός Η αίσθηση του «δίνει πρόσωπο», είναι ξεκάθαρη από τέτοιες συνήθεις περιπτώσεις όπως το πρόσωπο ενός βουνού ή του μάτι ενός τυφώνα. Είναι πιθανό, αντί να είναι η προοπτική ως υποείδος της γενικής μορφής catachresis (ή το αντίστροφο), η σχέση μεταξύ τους είναι πιο διαταρακτική από αυτή μεταξύ του γένους και των ειδών.John Keats: Ποιος δεν σε έβλεπε συχνά μέσα στο κατάστημά σου;
Μερικές φορές όποιος αναζητά στο εξωτερικό μπορεί να βρει
Κάθονται απρόσεκτοι σε σιταποθήκη,
Τα μαλλιά σου μαλακά ανυψωμένα από τον ανεπιθύμητο άνεμο.
Ή σε έναν ήχο με μισό reapow κοιμισμένο,
Πνιγμένος με τον καπνό των παπαρουνών, ενώ το γάντζο σου
Ανταλλάσσει την επόμενη περιοχή και όλα τα δίδυμά της λουλούδια:
Και μερικές φορές σαν μια λάμψη που κρατάς
Σταθερά το φορτωμένο κεφάλι σου σε ένα ρυάκι.
Ή με ένα cyder-press, με εμφάνιση ασθενούς,
Παρακολουθείτε τις τελευταίες εκροές, ώρες με ώρες.
Jose Antonio Mayoral: Σύμφωνα με τον όρο προοπτική, όπως μπορεί να συναχθεί ετυμολογικά από τις ελληνικές και λατινικές ονομασίες, οι συγγραφείς χρησιμοποιούν τη συσκευή εισαγωγής σε ομιλία μια πλαστή παρουσίαση χαρακτήρων ή προσωποποιημένων πραγμάτων, δηλαδή, παραποιημένη sub specie personae. Η συνήθης μορφή αυτής της παρουσίασης είναι μέσω της απόδοσης ανθρώπινων ιδιοτήτων ή ιδιοτήτων, ειδικά αυτών που μιλούν ή ακούνε (τους όρους διάλογος και κληρονομικό ανατρέξτε σε αυτήν την ιδιότητα). Η συσκευή πρέπει να ρυθμίζεται σωστά από τους λογοτεχνικούς κανόνες της στιλιστικής ευπρέπεια. Η πλειονότητα των συγγραφέων συνήθως διακρίνει δύο τρόπους απόδοσης της συσκευής σε χαρακτήρες ή προσωποποιημένα πράγματα: (1) «άμεσος λόγος» (προσωποία ορθά) ή (2) «έμμεσος λόγος» (prosopopoeia obliqua). Το πιο εξελιγμένο δόγμα σχετικά με αυτό το σχήμα του λόγου, όπως στην περίπτωση του αιθοποιία, εμφανίστηκε σε αρχαία ελληνικά εγχειρίδια για ρητορικές ασκήσεις (progymnasmata), στα οποία και τα δύο εμφανίζονται στενά συνδεδεμένα.
Ν. Roy Clifton: Το ευκολότερο μέσο προοπτική στο «κινούμενες εικόνες» χρησιμοποιεί κινούμενα σχέδια για να δώσει ανθρώπινο σχήμα και κίνηση σε άψυχα πράγματα. Ένα τρένο στην κορυφή ενός λόφου ρουθουνίζει ένα λουλούδι πριν σκαρφαλώσει στην άλλη πλαγιά. Οι θήκες απλώθηκαν ακόμη και για να λάβουν τα περίστροφα του Panchito (Τα Τρία Caballeros, Norma Ferguson). Μια μηχανή ατμού έχει μάτια, θαλάμους εμβόλων που ωθούν σαν τα πόδια όταν τραβά, και ένα στόμα και φωνή που φωνάζουν «Όλα πάνω» (Ντάμπο, Walt Disney και Ben Sharpsteen). Ένας ανελκυστήρας κτιρίου που πέφτει με ταχύτατη ταχύτητα γλιστράει ευγενικά στον επόμενο άξονα όταν συναντά κάποιον, ολισθαίνει πάλι αφού τον περάσειΡαψωδία στα πριτσίνια, Leon Schlesinger και Isadore Freleng).