Στο βιβλίο του, Το ταξίδι του συγγραφέα: μυθική δομή, Ο Christopher Vogler γράφει ότι για να γεμίσει μια ιστορία, ο αναγνώστης πρέπει να βιώσει μια επιπλέον στιγμή θανάτου και αναγέννησης, διαφορετικά από την δοκιμασία.
Αυτή είναι η κορύφωση της ιστορίας, η τελευταία επικίνδυνη συνάντηση με τον θάνατο. Ο ήρωας πρέπει να καθαριστεί το ταξίδι πριν επιστρέψετε στον απλό κόσμο. Το κόλπο για τον συγγραφέα είναι να δείξει πώς άλλαξε η συμπεριφορά του ήρωα, για να αποδείξει ότι ο ήρωας έχει περάσει από την ανάσταση.
Το τέχνασμα για τον μαθητή της λογοτεχνίας είναι να αναγνωρίσει αυτή την αλλαγή.
Ανάσταση
Ο Vogler περιγράφει την ανάσταση με την ιερή αρχιτεκτονική, η οποία, λέει, αποσκοπεί να δημιουργήσει το αίσθημα της ανάστασης περιορίζοντας λατρευτές σε μια σκοτεινή στενή αίθουσα, όπως ένα κανάλι γέννησης, πριν τους βγάλει σε μια ανοιχτή καλά φωτισμένη περιοχή, με αντίστοιχο ανακούφιση.
Κατά την ανάσταση, ο θάνατος και το σκοτάδι είναι συνάντησε μια ακόμη φορά πριν κατακτηθεί για καλό. Ο κίνδυνος είναι συνήθως στην ευρύτερη κλίμακα ολόκληρης της ιστορίας και η απειλή είναι για ολόκληρο τον κόσμο, όχι μόνο για τον ήρωα. Τα στοιχήματα βρίσκονται στο υψηλότερο επίπεδο.
Ο ήρωας, ο Vogler διδάσκει, χρησιμοποιεί όλα τα διδάγματα που αντλήθηκαν από το ταξίδι και μεταμορφώνεται σε μια νέα οντότητα με νέες ιδέες.
Οι ήρωες μπορούν να λάβουν βοήθεια, αλλά οι αναγνώστες είναι περισσότερο ικανοποιημένοι όταν ο ήρωας εκτελεί την ίδια την αποφασιστική δράση, παραδίδοντας το χτύπημα στη σκιά.
Αυτό είναι ιδιαίτερα σημαντικό όταν ο ήρωας είναι παιδί ή νεαρός ενήλικας. Πρέπει τελικά να κερδίσουν τελικά με ένα χέρι στο τέλος, ειδικά όταν ένας ενήλικας είναι ο κακοποιός.
Ο ήρωας πρέπει να βρεθεί στην άκρη του θανάτου, αγωνιζόμενος για τη ζωή του, σύμφωνα με τον Vogler.
Οι κλίμακες
Οι κλίμακες, ωστόσο, δεν πρέπει να είναι εκρηκτικές. Ο Vogler λέει ότι μερικοί είναι σαν μια απαλή άκρη ενός κύματος συγκίνησης. Ο ήρωας μπορεί να περάσει από μια κορύφωση διανοητικής αλλαγής που δημιουργεί μια φυσική κορύφωση, ακολουθούμενη από μια πνευματική ή συναισθηματική κορύφωση καθώς η συμπεριφορά και τα συναισθήματα του ήρωα αλλάζουν.
Γράφει ότι η κορύφωση πρέπει να προσφέρει μια αίσθηση καθαρσίας, μια καθαριστική συναισθηματική απελευθέρωση. Ψυχολογικά, το άγχος ή η κατάθλιψη απελευθερώνονται φέρνοντας ασυνείδητο υλικό στην επιφάνεια. Ο ήρωας και ο αναγνώστης έχουν φτάσει στο υψηλότερο σημείο της συνείδησης, μια κορυφαία εμπειρία υψηλότερης συνείδησης.
Ο Catharsis λειτουργεί καλύτερα μέσα από μια φυσική έκφραση συναισθημάτων όπως το γέλιο ή τα δάκρυα.
Αυτή η αλλαγή στον ήρωα είναι πιο ικανοποιητική όταν συμβαίνει σε φάσεις ανάπτυξης. Οι συγγραφείς συχνά κάνουν το λάθος να επιτρέπουν στον ήρωα να αλλάξει απότομα λόγω ενός και μοναδικού περιστατικού, αλλά αυτό δεν συμβαίνει στην πραγματικότητα.
Η ανάσταση της Dorothy ανακάμπτει από τον προφανή θάνατο των ελπίδων της να επιστρέψει στο σπίτι. Η Glinda εξηγεί ότι είχε την δύναμη να επιστρέψει στο σπίτι όλος ο καιρός, αλλά έπρεπε να το μάθει για τον εαυτό της.
Επιστροφή με το Elixir
Μόλις ολοκληρωθεί ο μετασχηματισμός του ήρωα, επιστρέφει στον απλό κόσμο με το ελιξίριο, έναν μεγάλο θησαυρό ή μια νέα κατανόηση που θα μοιραστεί. Αυτό μπορεί να είναι αγάπη, σοφία, ελευθερία ή γνώση, γράφει ο Vogler. Δεν χρειάζεται να είναι ένα απτό βραβείο. Αν δεν επιστρέψει κάτι από τη δοκιμασία στο σπήλαιο, ένα ελιξίριο, ο ήρωας είναι καταδικασμένος να επαναλάβει την περιπέτεια.
Η αγάπη είναι ένα από τα πιο ισχυρά και δημοφιλή ελιξίρια.
Ένας κύκλος έχει κλείσει, φέρνοντας βαθιά επούλωση, ευεξία και πληρότητα στον απλό κόσμο, γράφει ο Vogler. Η επιστροφή με το ελιξίριο σημαίνει ότι ο ήρωας μπορεί τώρα να εφαρμόσει την αλλαγή στην καθημερινή του ζωή και να χρησιμοποιήσει τα μαθήματα της περιπέτειας για να θεραπεύσει τις πληγές του.
Μία από τις διδασκαλίες του Vogler είναι ότι μια ιστορία είναι μια ύφανση, και πρέπει να τελειώσει σωστά ή θα φαίνεται μπερδεμένη. Η επιστροφή είναι όπου ο συγγραφέας επιλύει τα subplots και όλα τα ερωτήματα που τίθενται στην ιστορία. Μπορεί να θέσει νέες ερωτήσεις, αλλά όλα τα παλιά ζητήματα πρέπει να αντιμετωπιστούν.
Τα υποπλαστικά πρέπει να έχουν τουλάχιστον τρεις σκηνές κατανεμημένες σε όλη την ιστορία, μία σε κάθε πράξη. Κάθε χαρακτήρας πρέπει να έρχεται μακριά με κάποια ποικιλία ελιξίρου ή μάθησης.
Ο Vogler δηλώνει ότι η επιστροφή είναι η τελευταία ευκαιρία να αγγίξεις τα συναισθήματα του αναγνώστη σου. Πρέπει να ολοκληρώσει την ιστορία έτσι ώστε να ικανοποιεί ή να προξενεί τον αναγνώστη σας όπως είχε προβλεφθεί. Μια καλή επιστροφή εξουδετερώνει τα στρώματα του οικοπέδου με κάποια έκπληξη, μια γεύση απροσδόκητης ή ξαφνικής αποκάλυψης.
Η επιστροφή είναι επίσης η θέση για την ποιητική δικαιοσύνη. Η ποινή του κακοποιού πρέπει να σχετίζεται άμεσα με τις αμαρτίες του και την αμαρτία η ανταμοιβή του ήρωα να είναι ανάλογη προς τη θυσία που προσφέρεται.
Η Ντόροθι λέει αντίο στους συμμάχους της και επιθυμεί να είναι σπίτι της. Επιστροφή στο συνηθισμένος κόσμος, οι αντιλήψεις της για τους ανθρώπους γύρω της άλλαξαν. Δηλώνει ότι ποτέ δεν θα φύγει από το σπίτι. Αυτό δεν πρέπει να ληφθεί κυριολεκτικά, γράφει ο Vogler. Το σπίτι είναι το σύμβολο της προσωπικότητας. Η Dorothy έχει βρει την ψυχή της και έχει γίνει ένα πλήρως ολοκληρωμένο πρόσωπο, σε επαφή τόσο με τις θετικές της ιδιότητες όσο και με τη σκιά της. Το ελιξίριο που φέρνει πίσω είναι η νέα της ιδέα για το σπίτι και η νέα αντίληψή της για τον Εαυτό της.