Τι είναι η ισορροπία στην τέχνη και γιατί έχει σημασία;

Η ισορροπία στην τέχνη είναι μία από τις βασικές αρχές του σχεδιασμού, μαζί με αντίθεση, κίνηση, ρυθμό, έμφαση, μοτίβο, ενότητα και ποικιλία. Η ισορροπία αναφέρεται στο πώς το στοιχεία της τέχνης (γραμμή, σχήμα, χρώμα, τιμή, διάστημα, μορφή, υφή) σχετίζονται μεταξύ τους εντός της σύνθεσης ως προς το οπτικό βάρος τους για τη δημιουργία οπτικής ισορροπίας. Δηλαδή, η μία πλευρά δεν φαίνεται βαρύτερη από την άλλη.

Σε τρεις διαστάσεις, η ισορροπία υπαγορεύεται από τη βαρύτητα και είναι εύκολο να καταλάβουμε πότε κάτι είναι ισορροπημένο ή όχι (εάν δεν συγκρατείται με κάποιο τρόπο). Πέφτει αν δεν είναι ισορροπημένο. Σε ένα υπομόχλιο (όπως ένα teeter-totter), η μία πλευρά του αντικειμένου χτυπά το έδαφος ενώ η άλλη ανεβαίνει. Σε δύο διαστάσεις, οι καλλιτέχνες πρέπει να βασίζονται στο οπτικό βάρος των στοιχείων της σύνθεσης για να προσδιορίσουν εάν ένα κομμάτι είναι ισορροπημένο. Οι γλύπτες βασίζονται τόσο στο φυσικό όσο και στο οπτικό βάρος για να προσδιορίσουν την ισορροπία.

Άνθρωποι, ίσως επειδή είμαστε

Το Isamu Noguchi's (1904-1988) γλυπτική "Κόκκινος κύβος"είναι ένα παράδειγμα ενός γλυπτού που σκόπιμα δεν φαίνεται ισορροπημένο. Ο κόκκινος κύβος ακουμπά επισφαλώς σε ένα σημείο, σε αντίθεση με τα γκρίζα, συμπαγή, σταθερά κτίρια γύρω του και δημιουργεί ένα αίσθημα έντασης και φόβου.

Υπάρχουν τρεις κύριοι τύποι ισορροπίας που χρησιμοποιούνται στην τέχνη και το σχεδιασμό: συμμετρικός, ασύμμετρος και ακτινικός. Η συμμετρική ισορροπία, η οποία περιλαμβάνει ακτινική συμμετρία, επαναλαμβάνει συστηματικά σχήματα μορφών. Η ασύμμετρη ισορροπία αντισταθμίζει διαφορετικά στοιχεία που έχουν ίσο οπτικό βάρος ή ίσο φυσικό και οπτικό βάρος σε μια τρισδιάστατη δομή. Η ασύμμετρη ισορροπία βασίζεται περισσότερο στη διαίσθηση του καλλιτέχνη παρά σε μια τυπική διαδικασία.

Η συμμετρική ισορροπία είναι όταν και οι δύο πλευρές ενός κομματιού είναι ίσες. δηλαδή, είναι πανομοιότυπα ή σχεδόν πανομοιότυπα. Η συμμετρική ισορροπία μπορεί να επιτευχθεί σχεδιάζοντας μια φανταστική γραμμή στο κέντρο του έργου, οριζόντια ή κάθετα, και κάνοντας το κάθε μισό όμοιο ή πολύ οπτικά παρόμοιο. Αυτό το είδος ισορροπίας δημιουργεί μια αίσθηση τάξης, σταθερότητας, ορθολογισμού, σοβαρότητας και τυπικότητας. Η συμμετρική ισορροπία χρησιμοποιείται συχνά στη θεσμική αρχιτεκτονική (κυβερνητικά κτίρια, βιβλιοθήκες, κολέγια και πανεπιστήμια) και στη θρησκευτική τέχνη.

Η συμμετρική ισορροπία μπορεί να είναι μια κατοπτρική εικόνα (ένα ακριβές αντίγραφο της άλλης πλευράς) ή μπορεί να είναι κατά προσέγγιση, με τις δύο πλευρές να έχουν ελαφρές παραλλαγές αλλά να είναι αρκετά παρόμοιες.

Η συμμετρία γύρω από έναν κεντρικό άξονα ονομάζεται διμερή συμμετρία. Ο άξονας μπορεί να είναι κατακόρυφος ή οριζόντιος.

"Το τελευταίο δείπνο"Ο Ιταλός ζωγράφος της Αναγέννησης Leonardo da Vinci (1452-1519) είναι ένα από τα καλύτερα γνωστά παραδείγματα δημιουργικής χρήσης συμμετρικής ισορροπίας ενός καλλιτέχνη. Ο Ντα Βίντσι χρησιμοποιεί τη σύνθετη συσκευή συμμετρικής ισορροπίας και γραμμικής προοπτικής για να τονίσει τη σημασία της κεντρικής μορφής, του Ιησού Χριστού. Υπάρχει μικρή διακύμανση μεταξύ των ίδιων των σχημάτων, αλλά υπάρχει ο ίδιος αριθμός σχημάτων και στις δύο πλευρές και βρίσκονται κατά μήκος του ίδιου οριζόντιου άξονα.

Op art είναι ένα είδος τέχνης που μερικές φορές χρησιμοποιεί συμμετρική ισορροπία διαξονικά - δηλαδή, με συμμετρία που αντιστοιχεί τόσο στον κατακόρυφο όσο και στον οριζόντιο άξονα.

Η κρυσταλλογραφική ισορροπία, η οποία βρίσκει αρμονία στην επανάληψη (όπως το χρώμα ή το σχήμα), είναι συχνά αρκετά συμμετρική. Ονομάζεται επίσης ισορροπία μωσαϊκού ή υπόλοιπο. Σκεφτείτε έργα από Άντυ Γουόρχολ με επαναλαμβανόμενα στοιχεία, το Parlophone "Σκληρή μέρα της νύχταςεξώφυλλο άλμπουμ από τους Beatles, ή ακόμα και μοτίβα ταπετσαρίας.

Η ακτινική συμμετρία είναι μια παραλλαγή της συμμετρικής ισορροπίας στην οποία τα στοιχεία είναι διατεταγμένα εξίσου γύρω από ένα κεντρικό σημείο, όπως στις ακτίνες ενός τροχού ή τους κυματισμούς που γίνονται σε μια λίμνη όπου είναι μια πέτρα έπεσε. Έτσι, η ακτινική συμμετρία έχει ένα ισχυρό εστιακό σημείο.

Η ακτινωτή συμμετρία παρατηρείται συχνά στη φύση, όπως στα πέταλα μιας τουλίπας, στους σπόρους μιας πικραλίδας ή σε ορισμένες θαλάσσιες ζωές, όπως οι μέδουσες. Θεωρείται επίσης στη θρησκευτική τέχνη και την ιερή γεωμετρία, όπως στα μανταλά, και στη σύγχρονη τέχνη, όπως στο "Στόχευση με τέσσερα πρόσωπα"(1955) από τον Αμερικανό ζωγράφο Τζάσπερ Τζονς.

Σε ασύμμετρη ισορροπία, οι δύο πλευρές μιας σύνθεσης δεν είναι ίδιες, αλλά φαίνεται να έχουν ίσο οπτικό βάρος. Τα αρνητικά και θετικά σχήματα είναι άνισα και κατανεμημένα άνισα σε όλο το έργο τέχνης, οδηγώντας το βλέμμα του θεατή στο κομμάτι. Η ασύμμετρη ισορροπία είναι λίγο πιο δύσκολο να επιτευχθεί από τη συμμετρική ισορροπία επειδή κάθε στοιχείο της τέχνης έχει το δικό του οπτικό βάρος σε σχέση με τα άλλα στοιχεία και επηρεάζει ολόκληρη τη σύνθεση.

Για παράδειγμα, η ασύμμετρη ισορροπία μπορεί να συμβεί όταν πολλά μικρότερα αντικείμενα από τη μία πλευρά ισορροπούνται από ένα μεγάλο αντικείμενο την άλλη πλευρά ή όταν τοποθετούνται μικρότερα στοιχεία μακρύτερα από το κέντρο της σύνθεσης από το μεγαλύτερο στοιχεία. Ένα σκούρο σχήμα μπορεί να εξισορροπηθεί από πολλά ελαφρύτερα σχήματα.

Η ασύμμετρη ισορροπία είναι λιγότερο τυπική και πιο δυναμική από τη συμμετρική ισορροπία. Μπορεί να φαίνεται πιο απλό αλλά απαιτεί προσεκτικό σχεδιασμό. Ένα παράδειγμα ασύμμετρης ισορροπίας είναι ο Vincent van Gogh's "Η έναστρη νύχτα" (1889). Το σκοτεινό τριγωνικό σχήμα των δέντρων που αγκαλιάζουν οπτικά την αριστερή πλευρά του πίνακα αντισταθμίζονται από τον κίτρινο κύκλο του φεγγαριού στην επάνω δεξιά γωνία.

"Το πάρτι βαρκών,"από την Αμερικανίδα καλλιτέχνη Mary Cassatt (1844-1926), είναι ένα άλλο δυναμικό παράδειγμα ασύμμετρης ισορροπίας, με τη σκοτεινή φιγούρα στο προσκηνίου (κάτω δεξιά γωνία) ισορροπημένη από τα ελαφρύτερα σχήματα και ιδιαίτερα από το ελαφρύ πανί στο πάνω αριστερό χέρι γωνία.

Κατά τη δημιουργία ενός έργου τέχνης, οι καλλιτέχνες έχουν κατά νου ότι ορισμένα στοιχεία και χαρακτηριστικά έχουν μεγαλύτερο οπτικό βάρος από άλλα. Γενικά, ισχύουν οι ακόλουθες οδηγίες, παρόλο που κάθε σύνθεση είναι διαφορετική και τα στοιχεία μιας σύνθεσης συμπεριφέρονται πάντα σε σχέση με τα άλλα στοιχεία.

Χρώμα

Τα χρώματα έχουν τρία κύρια χαρακτηριστικά (τιμή, κορεσμός και απόχρωση) που επηρεάζουν το οπτικό τους βάρος. Η διαφάνεια μπορεί επίσης να εφαρμοστεί.

• Αξία: Τα πιο σκούρα χρώματα φαίνεται οπτικά βαρύτερα σε σχέση με τα ελαφρύτερα χρώματα. Το μαύρο είναι το πιο σκούρο χρώμα και το βαρύτερο βάρος οπτικά, ενώ το λευκό είναι το πιο ελαφρύ χρώμα και το ελαφρύτερο βάρος οπτικά. Ωστόσο, έχει σημασία και το μέγεθος του σχήματος. Για παράδειγμα, ένα μικρότερο, πιο σκούρο σχήμα μπορεί να εξισορροπηθεί από ένα μεγαλύτερο, ελαφρύτερο σχήμα.
• Κορεσμός: Τα πιο κορεσμένα χρώματα (πιο έντονα) είναι οπτικά βαρύτερα από τα πιο ουδέτερα (θαμπό) χρώματα. Ένα χρώμα μπορεί να γίνει λιγότερο έντονο αναμειγνύοντάς το με το αντίθετό του στον χρωματικό τροχό.
• Απόχρωση: Τα ζεστά χρώματα (κίτρινο, πορτοκαλί και κόκκινο) έχουν περισσότερο οπτικό βάρος από τα δροσερά χρώματα (μπλε, πράσινο και μοβ).
• Διαφάνεια: Οι αδιαφανείς περιοχές έχουν περισσότερο οπτικό βάρος από τις διαφανείς περιοχές.

Σχήμα

• Τα τετράγωνα τείνουν να έχουν περισσότερο οπτικό βάρος από τους κύκλους και πιο περίπλοκα σχήματα (τραπεζοειδή, εξάγωνα και πεντάγωνα) τείνουν να έχουν περισσότερο οπτικό βάρος από τα απλούστερα σχήματα (κύκλοι, τετράγωνα και ωοειδή)
• Το μέγεθος του σχήματος είναι πολύ σημαντικό. τα μεγαλύτερα σχήματα είναι βαρύτερα οπτικά από τα μικρότερα σχήματα, αλλά μια ομάδα μικρών σχημάτων μπορεί να ισούται με το βάρος ενός μεγάλου σχήματος οπτικά.

Γραμμή

• Οι χοντρές γραμμές έχουν περισσότερο βάρος από τις λεπτές γραμμές.

Υφή

• Ένα σχήμα ή μορφή με υφή έχει περισσότερο βάρος από ένα που δεν έχει υφή.

Τοποθέτηση

• Τα σχήματα ή τα αντικείμενα που βρίσκονται προς την άκρη ή τη γωνία της σύνθεσης έχουν περισσότερο οπτικό βάρος και θα αντισταθμίσουν οπτικά βαριά στοιχεία μέσα στη σύνθεση.
• Το προσκήνιο και το φόντο μπορούν να ισορροπήσουν το ένα το άλλο.
• Τα στοιχεία μπορούν επίσης να ισορροπήσουν το ένα το άλλο κατά μήκος ενός διαγώνιου άξονα, όχι μόνο κάθετα ή οριζόντια.

Οποιοσδήποτε τύπος αντίθεσης μπορεί να χρησιμοποιηθεί στην προσπάθεια ισορροπίας: ακόμα έναντι κίνηση, ομαλή εναντίον τραχύ, ευρύ έναντι στενό και συνεχώς.

Η ισορροπία είναι μια σημαντική αρχή που πρέπει να προσέχετε, γιατί επικοινωνεί τόσο πολύ για ένα έργο τέχνης και μπορεί να συμβάλει στο συνολικό αποτέλεσμα, κάνοντας μια σύνθεση δυναμική και ζωντανή ή ξεκούραστη και ήρεμη.

"5 διάσημοι καλλιτέχνες." Γουέμπλι.

"Αντυ Γουόρχολ." Δημοτικό σχολείο Weiner.

Οι Beatles, The. "Η νύχτα μιας δύσκολης μέρας." 2009 Digital Remaster, Enhanced, Remastered, Digipack, Limited Edition, Capitol, 8 Σεπτεμβρίου 2009.

"Βιογραφία." Το Μουσείο Noguchi, Νέα Υόρκη.

"Red Cube, 1968." Πρόγραμμα δημόσιας τέχνης της Νέας Υόρκης.

"Στόχευση με τέσσερα πρόσωπα: Ετικέτα συλλογής." Το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, 2009, Νέα Υόρκη.

"The Boating Party: Επισκόπηση." Εθνική Πινακοθήκη, 2018.

"The Starry Night: Galley Label." Το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης, 2011, Νέα Υόρκη.