Σε ομιλία, ο όρος φωνητικά τηγανητά αναφέρεται σε έναν χαμηλό, γρατζουνισμένο ήχο που καταλαμβάνει το φωνητικό εύρος κάτω από την τροπική φωνή (ο πιο συχνά χρησιμοποιούμενος φωνητικός καταχωρητής στην ομιλία και το τραγούδι). Γνωστός και ως εγγραφή φωνητικών, κραυγή φωνή, παλμογράφος, λάρυγγα, γλωττίδικος κουδουνίστρα, και γλοιανά τηγανητά.
Γλωσσολόγος Susan J. Ο Behrens περιγράφει τα φωνητικά τηγανητά ως «έναν τύπο φωνητικής κλήσης (δόνηση φωνητικής αναδίπλωσης), οπότε οι φωνητικές πτυχές αρχίζουν να επιβραδύνονται και να χτυπούν ακανόνιστα πριν κλείσουν, προς το τέλος ενός έκφραση. Αυτή η συμπεριφορά προκαλεί τραχιά ποιότητα φωνής, μειωμένη φωνή και μερικές φορές χαμηλότερο ρυθμό ομιλίας. Όλοι συμβάλλουν στο να κάνει τη φωνή ενός ηχείου να είναι θορυβώδης ή ασταθής " (Κατανόηση της χρήσης γλώσσας στην τάξη, 2014).
Παραδείγματα και παρατηρήσεις
- "Φρικιαστική φωνή περιλαμβάνει μια ασταθή ποιότητα φωνής που παράγεται μειώνοντας την ποσότητα του αέρα που διέρχεται από τα φωνητικά κορδόνια, με αποτέλεσμα έναν μη καθαρό ή μη καθαρό τόνο. Το... μεταφέρει α
πραγματιστική που σημαίνει, συχνά σηματοδοτεί το τέλος μιας στροφής, και σχετίζεται με νεότερη ομιλία γυναικών.. .."
(Σάντρα Κλάρκ, Νέα γη και Λαμπραντόρ Αγγλικά. Πανεπιστημιακός Τύπος του Εδιμβούργου, 2010) - "Η μικρή σας πριγκίπισσα ακούγεται περισσότερο σαν βάτραχος; Μιλώντας με μια φωνητική φωνή, που ονομάζεται επίσημα «φωνητικά τηγανητά, «έχει γίνει φυσιολογικό στις νέες γυναίκες, νέα έρευνα που δημοσιεύθηκε στο Εφημερίδα της Φωνής ευρήματα. (Πείτε «Whaaat» σαν να υποφέρετε από πολύ πονόλαιμο και έχετε τον ήχο.) Αλλά η τακτική συζήτηση με αυτόν τον τρόπο θα μπορούσε να προκαλέσει μακροχρόνια βλάβη στο φωνητικό κορδόνι. Αυτό σημαίνει ότι αυτές οι γυναίκες θα μπορούσαν να καταλήξουν να μην λένε καθόλου. " (Leslie Quander Wooldridge, "Croak Addicts." Περιοδικό AARPΑπρίλιος / Μάιος 2012)
"Φωνητική λάθος";
"Η πιο πρόσφατη τάση στη φωνητική αδικία ονομάζεται 'φωνητικά τηγανητά" Τα φωνητικά τηγανητά δημιουργούνται όταν κάποιος μπαίνει σε χαμηλότερο τόνο, συνήθως στο τέλος μιας πρότασης, και αυτός ο τόνος έχει «τηγανητό» ή «τρελό» ποιότητα. Η Britney Spears και η Kim Kardashian είναι διαβόητες για αυτόν τον τρόπο ομιλίας, αλλά η έρευνα δείχνει ότι οι άνδρες τείνουν να μιλούν και με αυτό το ασταθές ελάττωμα. Και τα φωνητικά τηγανητά αυξάνονται, με τα δύο τρίτα των φοιτητών σε μια μελέτη να το δείχνουν. Το πρόβλημα με τη χρήση του είναι ότι δίνει την αίσθηση ότι δεν είστε σίγουροι ή, σε ορισμένες περιπτώσεις, σίγουροι για αυτό που λέτε. " (Lee Thornton, Το κάνεις λάθος!. Adams Media, 2012)
Νέες γυναίκες και φωνητικά τηγανητά
"Ένα κλασικό παράδειγμα φωνητικά τηγανητά, που περιγράφεται καλύτερα ως ένας τραχύς ή κροατικός ήχος που εγχέεται (συνήθως) στο τέλος μιας πρότασης, ακούγεται όταν η Mae West λέει, "Γιατί δεν έρχεσαι κάποια στιγμή και με βλέπεις" ή, πιο πρόσφατα στην τηλεόραση, όταν η Μάγια Ρούντολφ μιμείται τη Μάγια Αγγέλου επί Το Σάββατο βράδυ ζωντανά.
"[L] μύθοι... προειδοποίησε για το σχηματισμό αρνητικών κρίσεων.
Αν οι γυναίκες κάνουν κάτι σαν ανεβάζω ή φωνητικά τηγανητά, αμέσως ερμηνεύεται ως ανασφαλές, συναισθηματικό ή ακόμα και ανόητο », δήλωσε η Carmen Fought, καθηγήτρια της γλωσσολογία στο Pitzer College στο Claremont της Καλιφόρνια. «Η αλήθεια είναι αυτή: Οι νέες γυναίκες παίρνουν γλωσσικά χαρακτηριστικά και τα χρησιμοποιούν ως ηλεκτρικά εργαλεία για την οικοδόμηση σχέσεων». ...
"Είναι γενικά πολύ γνωστό ότι εάν εντοπίσετε μια υγιή αλλαγή που βρίσκεται σε εξέλιξη, τότε οι νέοι θα είναι οι ηγετικοί ηλικιωμένοι", είπε Ο Mark Liberman, γλωσσολόγος στο Πανεπιστήμιο της Πενσυλβάνια, «και οι γυναίκες τείνουν να είναι ίσως μισή γενιά μπροστά από τους άνδρες κατά μέσο όρο». ...
"Τι σημαίνει λοιπόν η χρήση των φωνητικών τηγανητών; Όπως το uptalk, οι γυναίκες το χρησιμοποιούν για διάφορους σκοπούς. Ο Ikuko Patricia Yuasa, λέκτορας γλωσσολογίας στο Πανεπιστήμιο της Καλιφόρνια στο Μπέρκλεϊ, το χαρακτήρισε ως φυσικό αποτέλεσμα των γυναικών να χαμηλώνουν τις φωνές τους για να ακούγονται πιο έγκυρες.
"Μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί για την επικοινωνία του ενδιαφέροντος, κάτι που τα έφηβες λατρεύουν να κάνουν."
(Douglas Quenqua, "Είναι, σαν, ο δρόμος μπροστά από το γλωσσικό Currrrve.") Οι Νιου Γιορκ Ταιμς, 27 Φεβρουαρίου 2012)
Φωνητική πατάτα και νόημα
"[V] Οι αλλαγές στην ποιότητα του ελαίου συμβάλλουν έννοια σε πολλά... γλωσσικά επίπεδα. Creaky φωνή (ή φωνητικά τηγανητά) συχνά σηματοδοτεί την προβολή μέσα σε ένα πρόταση, η παρουσία γλωσσικών ορίων όπως το τέλος των προτάσεων ή σημαντικές αλλαγές του θέματος... " (Jody Kreiman και Diana Sidtis, Τα θεμέλια των φωνητικών μελετών: Μια διεπιστημονική προσέγγιση για την παραγωγή και την αντίληψη της φωνής. Wiley-Blackwell, 2011)
Creaky Voice
"Σαν αναπνευστική φωνή, κραυγή φωνή χρησιμοποιείται επίσης ως εργαλείο για ηλικία, φύλο και κοινωνική διάκριση, καθώς και για φωνολογική αντίθεση με μερικά από τα Γλώσσες.
"Υπάρχει μια ελάχιστη θεμελιώδης συχνότητα κάτω από την οποία η τροπική φωνή δεν μπορεί πλέον να συνεχιστεί - συνήθως περίπου το ένα τέταρτο του μέσου όρου ενός βασικού ομιλούμενου ατόμου. Σε αυτό το σημείο η φύση της φωνοποίησης αλλάζει και το ηχείο αρχίζει να χρησιμοποιεί τη φωνητική φωνή, γνωστή και ως λάρυγγα ή φωνητικά τηγανητά. Ο όρος σκληρή φωνή έχει επίσης εφαρμοστεί σε μια ποικιλία φαινομένων που μοιάζουν εν μέρει με την κραυγή φωνή. Σε κραυγή φωνή, οι φωνητικές πτυχές μειώνονται πολύ και χαλαρώνουν για να μεγιστοποιήσουν τη μάζα τους ανά μονάδα μήκους, και οι μύες ΙΑ συστέλλονται για να συνενώσουν τους αρτινοειδείς χόνδρους. Αυτή η ενέργεια επιτρέπει στις φωνητικές πτυχές να παραμείνουν μαζί για πολύ μεγαλύτερο μέρος του κύκλου φωνής από ό, τι στην τροπική φωνή..., επιτρέποντας μόνο μια μικρή έκρηξη αέρα να διαφύγει μεταξύ μεγάλων περιόδων κλεισίματος. " (Bryan Gick, Ian Wilson και Donald Derrick, Αρθρωτική φωνητική. Wiley-Blackwell, 2012)
Ο μεγάλος ανώνυμος
"[W] δεν έχουμε κοινόχρηστη δημόσια γλώσσα μέσω της οποίας να μιλάμε για τη φωνή ή τον ήχο, σε αντίθεση με την ευρεία λεξιλόγιο που έχουμε αναπτύξει για οπτικά εικόνες. Οι ήχοι εξακολουθούν να αποτελούν μέρος του μεγάλου ανώνυμου. Το 1833 ο Αμερικανός ιατρός, Τζέιμς Ρους, προσπάθησε να εντοπίσει διαφορετικά είδη φωνών - ψιθυρίζοντας, φυσικά, ψεύτικα, orotund, σκληρά, τραχιά, λεία, γεμάτα, λεπτά, λεπτά. Μέχρι τη δεκαετία του 1970, οι φωνητικοί δεν είχαν προχωρήσει πολύ πέρα από τον Rush για την ονομασία διαφορετικών τύπων φωνής. Οι όροι που είχαν επινοήσει - όπως ψιθυριστή φωνή, σκληρή φωνή, κραυγή φωνή, τεταμένη ή χαλαρή φωνή - δεν υιοθετήθηκαν ποτέ από το κοινό. Ούτε ήταν πιο εξειδικευμένη ορολογία, όπως φωνητικά τηγανητά, jitter, ή shimmer, λέξεις που πάντως δεν έχουν συμφωνημένο ορισμό. Βρισκόμαστε σε κατάσταση ορολογίας και λίγοι από εμάς είναι σε θέση να περιγράψουν τη φωνή με λέξεις που δεν είναι ούτε ιμπρεσιονιστικές ούτε διφορούμενες. " (Anne Karpf, Η ανθρώπινη φωνή: Η ιστορία ενός αξιοθαύμαστου ταλέντου. Bloomsbury, 2006)