Περιγράφεται από τον βιογράφο Mark Krupnick ως "ο μοναδικός πιο σημαντικός πολιτιστικός κριτικός στο [20ο] αιώνα ανάμεσα στους Αμερικανούς άντρες με γράμματα, "Ο Lionel Trilling είναι γνωστός για την πρώτη του συλλογή δοκίμια, Η Φιλελεύθερη Φαντασία (1950). Σε αυτό το απόσπασμα από το δοκίμιο του Huckleberry FinnΟ Trilling συζητά την «στιβαρή αγνότητα» του πεζογραφικού στιλ του Mark Twain και την επιρροή του σε «σχεδόν κάθε σύγχρονο Αμερικανό συγγραφέα».
Συλλογικό στυλ του Mark Twain
από Η Φιλελεύθερη Φαντασία, από τον Lionel Trilling
Σε μορφή και στυλHuckleberry Finn είναι μια σχεδόν τέλεια δουλειά.. . .
Η μορφή του βιβλίου βασίζεται στις απλούστερες από όλες τις νέες μορφές, το λεγόμενο μυθιστόρημα picaresque, ή το μυθιστόρημα του δρόμου, το οποίο ενώνει τα περιστατικά του στη γραμμή των ταξιδιών του ήρωα. Αλλά, όπως λέει ο Pascal, "τα ποτάμια είναι δρόμοι που κινούνται" και η κίνηση του δρόμου στη δική του μυστηριώδη ζωή του μετατρέπει την πρωτόγονη απλότητα της μορφής: ο ίδιος ο δρόμος είναι ο μεγαλύτερος χαρακτήρας σε αυτό το μυθιστόρημα του δρόμου, και οι αναχωρήσεις του ήρωα από το ποτάμι και οι επιστροφές του σε αυτό συνθέτουν μια λεπτή και σημαντική πρότυπο. Η γραμμική απλότητα του μυθιστορήματος picaresque τροποποιείται περαιτέρω από την ύπαρξη μιας ξεκάθαρης δραματικής οργάνωσης: έχει μια αρχή, μια μέση και ένα τέλος και μια αυξανόμενη αίσθηση ενδιαφέροντος.
Όσο για το στυλ του βιβλίου, δεν είναι λιγότερο από οριστικό στην αμερικανική λογοτεχνία. ο πεζογραφία του Huckleberry Finn καθιερωμένο για γραπτή πεζογραφία τις αρετές του Αμερικανού καθομιλουμένη ομιλία. Δεν έχει καμία σχέση με αυτό προφορά ή γραμματική. Έχει να κάνει με ευκολία και ελευθερία στη χρήση του Γλώσσα. Πάνω απ 'όλα, έχει να κάνει με τη δομή της πρότασης, η οποία είναι απλή, άμεση και άπταιστη, διατηρώντας τον ρυθμό των ομάδων λέξεων και των τονισμών του ομιλητή φωνή.
Στο θέμα της ΓλώσσαΗ αμερικανική λογοτεχνία είχε ένα ιδιαίτερο πρόβλημα. Το νέο έθνος είχε την τάση να πιστεύει ότι το σήμα του πραγματικά λογοτεχνικού προϊόντος ήταν ένα μεγαλείο και κομψότητα που δεν μπορεί να βρεθεί στην κοινή ομιλία. Επομένως ενθάρρυνε μια μεγαλύτερη παραβίαση μεταξύ της καθομιλουμένη και τη λογοτεχνική του γλώσσα από, για παράδειγμα, αγγλική λογοτεχνία της ίδιας περιόδου που επιτρέπεται ποτέ. Αυτό αντιπροσωπεύει το κοίλο δαχτυλίδι τώρα και μετά ακούγεται ακόμη και στο έργο των καλύτερων συγγραφέων μας στο πρώτο μισό του περασμένου αιώνα. Οι Άγγλοι συγγραφείς του ίδιου μεγέθους δεν θα είχαν ποτέ κάνει τα λάθη ρητορικός περίσσεια που είναι κοινά στα Cooper και Poe και που εντοπίζονται ακόμη και στο Melville και στο Hawthorne.
Ωστόσο, την ίδια στιγμή που η γλώσσα της φιλόδοξης λογοτεχνίας ήταν υψηλή και επομένως πάντα σε κίνδυνο ψευδούς, ο Αμερικανός αναγνώστης ενδιαφερόταν έντονα για τις πραγματικότητες της καθημερινής ομιλίας. Καμία λογοτεχνία, πράγματι, δεν ασχολήθηκε ποτέ με θέματα ομιλίας όπως ήταν η δική μας. "Διάλεκτος," που προσέλκυσε ακόμη και τους σοβαρούς συγγραφείς μας, έγινε αποδεκτή κοινά σημεία της δημοφιλούς χιουμοριστικής μας γραφής. Τίποτα στην κοινωνική ζωή δεν φαινόταν τόσο αξιοσημείωτο όσο οι διαφορετικές μορφές που θα μπορούσε να πάρει ο λόγος - το ιρλανδική προφορά του μετανάστη Ιρλανδού ή την εσφαλμένη προφορά των Γερμανών, την «αγάπη» των Αγγλικών, το φημισμένη ακρίβεια της Βοστώνης, το θρυλικό άγγιγμα του αγρότη Yankee, και το τράβηγμα του Pike Κομητεία. Ο Mark Twain, φυσικά, ήταν στην παράδοση του χιούμορ που εκμεταλλεύτηκε αυτό το ενδιαφέρον και κανείς δεν μπορούσε να παίξει μαζί του σχεδόν τόσο καλά. Αν και σήμερα οι προσεκτικά διαλεγμένες διάλεκτοι του αμερικανικού χιούμορ του 19ου αιώνα είναι πιθανό να φαίνονται αρκετά θαμπές, οι λεπτές παραλλαγές του λόγου Huckleberry Finn, του οποίου ο Mark Twain ήταν δίκαια περήφανος, εξακολουθούν να αποτελούν μέρος της ζωτικότητας και της γεύσης του βιβλίου.
Από τη γνώση του για την πραγματική ομιλία της Αμερικής, ο Mark Twain σφυρηλατούσε μια κλασική πεζογραφία. Το επίθετο μπορεί να φαίνεται περίεργο, αλλά είναι κατάλληλο. Ξεχάστε τα ορθογραφικά λάθη και τα λάθη της γραμματικής, και η πεζογραφία θα φαίνεται να κινείται με τη μεγαλύτερη απλότητα, ευθυμία, διαύγεια και χάρη. Αυτές οι ιδιότητες δεν είναι καθόλου τυχαίες. Ο Mark Twain, που διάβαζε ευρέως, ενδιαφερόταν πάρα πολύ για τα προβλήματα του στυλ. το σημάδι της αυστηρότερης λογοτεχνικής ευαισθησίας βρίσκεται παντού στην πεζογραφία του Huckleberry Finn.
Είναι αυτή η πεζογραφία Έρνεστ Χέμινγουεϊ είχε κατά νου κατά κύριο λόγο όταν είπε ότι «όλη η σύγχρονη αμερικανική λογοτεχνία προέρχεται από ένα βιβλίο του Mark Twain που ονομάζεται Huckleberry FinnΗ πεζογραφία του Χέμινγουεϊ πηγάζει από αυτήν άμεσα και συνειδητά. Το ίδιο ισχύει και για την πεζογραφία των δύο σύγχρονων συγγραφέων που επηρέασαν περισσότερο το πρώιμο στιλ του Χέμινγουεϊ, Γκέρτρου Stein και Sherwood Anderson (αν και κανένας από αυτούς δεν μπορούσε να διατηρήσει την ισχυρή καθαρότητα τους μοντέλο); Το ίδιο κάνει και το καλύτερο της πεζογραφίας του William Faulkner, το οποίο, όπως και το Mark Twain, ενισχύει τη συνομιλία με τη λογοτεχνική παράδοση. Πράγματι, μπορεί να ειπωθεί ότι σχεδόν κάθε σύγχρονος Αμερικανός συγγραφέας που ασχολείται με ευσυνειδησία Τα προβλήματα και η πιθανότητα της πεζογραφίας πρέπει να αισθανθούν, άμεσα ή έμμεσα, την επιρροή του Mark Twain. Είναι ο κύριος του στυλ που ξεφεύγει από την ακρίβεια της εκτυπωμένης σελίδας, που ακούγεται στα αυτιά μας με την αμεσότητα της ακουστικής φωνής, την ίδια τη φωνή της ανεπιτήδευτης αλήθειας.
Δείτε επίσης: Mark Twain για λέξεις και λέξεις, γραμματική και σύνθεση
Το δοκίμιο του Lionel Trilling "Huckleberry Finn" εμφανίζεται στο Η Φιλελεύθερη Φαντασία, που εκδόθηκε από το Viking Press το 1950 και διατίθεται επί του παρόντος σε μια έκδοση χαρτονιού που εκδόθηκε από το New York Review of Books Classics (2008).