Χειρόγραφο: Ορισμός, παραδείγματα και συζητήσεις

Γραφικός χαρακτήρας είναι Γραφή γίνεται με το χέρι με στυλό, μολύβι, ψηφιακή γραφίδα ή άλλο όργανο. Καλείται η τέχνη, η ικανότητα ή ο τρόπος γραφής καλλιγραφία.

Καλείται το χειρόγραφο στο οποίο ενώνονται διαδοχικά γράμματα ρέων γραφή. Χειρόγραφο στο οποίο διαχωρίζονται τα γράμματα (όπως κεφαλαία γράμματα) λέγεται χειρόγραφο στυλ ή εκτύπωση.

Η διακοσμητική γραφή (καθώς και η τέχνη της παραγωγής διακοσμητικών χειρογράφων) ονομάζεται καλλιγραφία.

• "Το ευανάγνωστο, γρήγορο και προσωπικό χειρόγραφο, όπως και οι άλλες γραμματειακές δεξιότητες, θα αναπτυχθεί πιο αποτελεσματικά μέσα σκόπιμο πλαίσιο γραφής όπου η υπερηφάνεια για το έργο του συγγραφέα συνδέεται με σεβασμό για τις ανάγκες του αναγνώστης." (Μάικλ Λόκγουντ, Ευκαιρίες για Αγγλικά στο Δημοτικό Σχολείο. Trentham Books, 1996)
• "Η τεχνολογία φαίνεται να έχει καταστρέψει τη συλλογική μας ικανότητα γραφής. Η ψηφιακή εποχή, με την πληκτρολόγηση και τα γραπτά της μηνύματα, δεν μας άφησε να καταγράψουμε τις απλούστερες νότες με οτιδήποτε άλλο. Το ένα τρίτο από εμάς δεν μπορεί καν να διαβάσει τη δική μας γραφή, πόσο μάλλον κανέναν άλλον, σύμφωνα με μια έρευνα του Docmail που δεν είναι εντελώς αμερόληπτος.
  instagram viewer
  (Rin Hamburgh, «Η χαμένη τέχνη της γραφής». Ο κηδεμόνας, 21 Αυγούστου 2013)

• "Δεδομένης της αποτελεσματικής διδασκαλίας, γραφικός χαρακτήρας μπορεί να κυριαρχηθεί από τους περισσότερους μαθητές τη στιγμή που είναι επτά ή οκτώ ετών, επιτρέποντάς τους, με εξάσκηση, για να αναπτύξουμε ένα ταχύτερο και πιο ώριμο χέρι έτοιμο για δευτεροβάθμια εκπαίδευση και ενήλικες ΖΩΗ..
• «Για να αποφευχθεί η κουραστική πρακτική της γραφής, οι περισσότεροι δάσκαλοι έχουν μια πολιτική« λίγο και συχνά »αντί να έχουν λιγότερες παρατεταμένες συνεδρίες. Μπορούν επίσης να χρησιμοποιούν ιστορίες και χαρακτήρες ιστορίας για να αντιπροσωπεύουν σχήματα γραμμάτων. Όποια και αν είναι η προσέγγιση που υιοθετείται, τα παιδιά πρέπει να είναι χαλαρά αλλά να μπορούν να συγκεντρωθούν και (για τους δεξιούς) ενθάρρυνε να κρατήσει ένα μολύβι μεταξύ του αντίχειρα και του δείκτη με το μολύβι να ακουμπά στο τρίτο δάχτυλο. "
  (Denis Hayes, Εγκυκλοπαίδεια της Πρωτοβάθμιας Εκπαίδευσης. Routledge, 2010)
• Αφήστε το στυλό να γλιστρήσει
  Σαν ροή απαλά,
  Ανήσυχος, αλλά ακόμα
  Απεριόριστος και γαλήνιος.
  Μορφές μορφοποίησης και ανάμειξης,
  Με χαριτωμένη ευκολία.
  Έτσι, γράμμα, λέξη και γραμμή
  Γεννήθηκαν για να σας παρακαλώ. "
  (Πλατ Ρότζερς Σπένσερ, δημιουργός του σπονδυριανού συστήματος γραφής με γραφή, δημοφιλές στις ΗΠΑ τον 19ο αιώνα. Παρατίθεται από τον William E. Χένινγκ μέσα Ένα κομψό χέρι: Η χρυσή εποχή της αμερικανικής καλλιτεχνίας και της καλλιγραφίας. Oak Knoll Press, 2002)
• "Όλες εκτός από τις πέντε πολιτείες [στις Η.Π.Α.] δεν απαιτούν πλέον τη διδασκαλία γραπτής γραφής σε δημόσια δημοτικά σχολεία. Cooper Union, μια από τις κορυφαίες σχολές τέχνης του έθνους... δεν προσφέρει πλέον μια μεγάλη καλλιγραφία. Και τα κοινωνικά χαρτικά, το άλογο για τη μεταφορά της καλλιγραφίας, είναι σε παρακμή, καθώς οι γραμματοσειρές υπολογιστών και οι διαδικτυακές υπηρεσίες πρόσκλησης προσφέρουν φθηνότερες, γρηγορότερες εναλλακτικές λύσεις. " (Gena Feith, "Με το στυλό στο χέρι, μάχεται." Η Wall Street Journal, 3 Σεπτεμβρίου 2012)

"Είτε χρησιμοποιείτε μολύβι, στυλό, παλαιά γραφομηχανή ή κάτι ηλεκτρικό δεν είναι σε μεγάλο βαθμό άσχετο με το αποτέλεσμα, αν και υπάρχει μαγική γραφή στο χέρι. Δεν είναι απλώς ότι έχει γίνει έτσι για 5.000 χρόνια ή περισσότερο και έχει χαράξει στις προσδοκίες μας τη λογοτεχνία τα αποτελέσματα που σχετίζονται με το στυλό - τις παύσεις. εκτιμήσεις μερικές φορές οι αγώνες? το ξύσιμο? τη μεταφορά λέξεων και φράσεων με βέλη, γραμμές και κύκλους · η εγγύτητα των ματιών στη σελίδα. το πολύ συγκινητικό της σελίδας - αλλά ότι το στυλό, που δεν είναι μηχανή (δεν ανταποκρίνεται στην επιστημονική ορισμός μιας μηχανής), είναι μια παράδοση σε διαφορετική ισχύ από εκείνη της απλής ταχύτητας και της απόδοσης.

Εν ολίγοις, ένα στυλό (κάπως) σας βοηθά να σκέφτεστε και να αισθάνεστε. Και παρόλο που μόλις βρείτε ένα στυλό που σας αρέσει, πιθανότατα θα το κολλήσετε με τον τρόπο που ένας εθισμένος κολλάει με ηρωίνη, μπορεί να είναι οτιδήποτε από το Mont Blanc έως το Bic. " (Mark Helprin, "Παραλείψτε τα Παρίσι Cafés και αποκτήστε μια καλή πένα" Η Wall Street Journal29 Σεπτεμβρίου 2012)

Ακόμα και μετά την εφεύρεση της γραφομηχανής, πολλοί σπουδαίοι συγγραφείς κολλημένοι με το longhand. Ο Χέμινγουεϊ έκοψε τα λόγια του με στυλό και μελάνι ενώ στεκόταν σε ένα ειδικά κατασκευασμένο γραφείο και η Μάργκαρετ Μίτσελ κακογράφησε Οσα παίρνει ο άνεμος σε δεκάδες σύνθεση τετράδια. Αλλά με την άνοδο του πληκτρολογίου και, πιο πρόσφατα, με την οθόνη αφής, φαίνεται ότι οι λάτρεις της πένας και του χαρτιού δεν έχουν τύχη.

"Ξανασκέψου το.

"Ενώ η τεχνολογία που επιτρέπει στους καλλιτέχνες να σχεδιάζουν με ακρίβεια σε οθόνες αφής υπάρχει μαζί μας για το μεγαλύτερο μέρος αυτής της δεκαετίας, μόνο πρόσφατα έχουν χρήστες υπολογιστών και tablet μπόρεσε να σχεδιάσει ή να γράψει απευθείας σε μια οθόνη χρησιμοποιώντας στυλό τόσο ευαίσθητα που μπορούν να αλλάξουν την εμφάνιση των σκιαγραφημένων γραμμών ανάλογα με την ταχύτητα και το χέρι πίεση...

"Εκτός από το στυλό Livescribe, καμία από αυτές τις συσκευές δεν μιμείται ακριβώς την εμπειρία της γραφής σε χαρτί. Αλλά αυτές οι γραφίδες αναπαράγουν κινήσεις χεριών με αρκετή πιστότητα για να καταγράφουν σημειώσεις με πολλές λεπτομέρειες και το γραφικός χαρακτήρας Η αναγνώριση ενσωματωμένη στα Windows 7 διασφαλίζει ότι η λίστα αγορών σας με βιασύνη που σημειώνεται δεν θα διαβαστεί σαν ποίηση του Absurdist. " (John Biggs, "Εργαλεία χειρός για ψηφιακούς κακογράφους". Οι Νιου Γιορκ Ταιμς, 30 Ιουνίου 2011)

"Η εξαιρετική ποιότητα της Αμερικής για τον 19ο και στις αρχές του εικοστού αιώνα - είτε βασική γραφή, καλλιγραφία με μυτερό στυλό, ή κάτι ενδιάμεσο - βασίστηκε κυρίως σε τρία στοιχεία: την εκτίμηση του Καλός μορφές επιστολών, η γνώση του καλού θέση (των δακτύλων, του χεριού, του καρπού, του βραχίονα κ.λπ.), και η κυριαρχία του σωστού κίνηση (των δακτύλων, του χεριού, του καρπού και του βραχίονα). Ο [Joseph] Carstairs και ο [Benjamin] Foster περιέγραψαν ένα πλήρες φάσμα τεχνικών κίνησης - ολόκληρο το χέρι, το αντιβράχιο, το δάχτυλο, συνδυασμένες κινήσεις - και αυτές οι τεχνικές (και ορολογία) υιοθετήθηκαν σύντομα από τους Spencer και άλλους που ήρθαν αργότερα." (Γουίλιαμ Ε. Χένινγκ, Ένα κομψό χέρι: Η χρυσή εποχή της αμερικανικής καλλιτεχνίας και της καλλιγραφίας. Oak Knoll Press, 2002)

Σύμφωνα με τον [E.] Bearne ([Πρόοδος στα Αγγλικά,] 1998), η σύνδεση μεταξύ χειρογράφου και ορθογραφία σχετίζεται με την κιναισθητική μνήμη, αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο ενσωματώνουμε τα πράγματα μέσω επαναλαμβανόμενων κινήσεων. Σχηματίζοντας σχήματα γραμμάτων στον αέρα, ή στην άμμο, με χρώμα, με ένα δάχτυλο στο τραπέζι, σε χαρτί με μολύβι ή στυλό, ή ακόμη και να γράφετε ορθογραφικά λάθη πολλές φορές ενθαρρύνει την κινητική αισθητική για τη συγκεκριμένη κινήσεις. [M.L.] Peters ([Ορθογραφία: Πιάστηκε ή Δίδαξε,1985) ανέλυσε επίσης την ικανότητα του perceptuo-motor και υποστήριξε ότι η προσεκτικότητα στη γραφή συμβαδίζει με τη γρήγορη γραφή, η οποία με τη σειρά της επηρεάζει την ικανότητα ορθογραφίας. Παιδιά που μπορούν να γράψουν με ευχέρεια τις συμβολοσειρές όπως -ing, -able, -est, -tion, -ous είναι πιο πιθανό να θυμούνται πώς να γράφουν λέξεις που περιέχουν αυτές τις συμβολοσειρές. " (Dominic Wyse και Russell Jones, Διδασκαλία Αγγλικών, Γλώσσας και Αλφαβητισμού, 2η έκδοση. Routledge, 2008)

"Πριν από την ευλογημένη εφεύρεση της γραφομηχανής, οι εκτυπωτές συνήθιζαν να καταλήγουν με τα ουρλιαχτά μνημεία που προσπαθούν να αποκρυπτογραφήσουν τα χειρόγραφα που τους έστειλαν οι εκδότες.

"Σύμφωνα με τον Herbert Mayes, το περιοδικό της ερώτης συντάκτης, οι εκτυπωτές αρνήθηκαν να συνεργαστούν με τα χειρόγραφα του Balzac περισσότερο από μία ώρα κάθε φορά. Ο Mayes αναφέρει επίσης ότι HawthorneΤο γράψιμο ήταν «σχεδόν αδιαίρετο» και το Byron είναι «απλό σκατά». Κάποιος περιέγραψε ΚάρλυΤο χειρόγραφο με τρόπο που θυμίζει τη δική μου:

Εκκεντρικός και ανόητος λίγο ακμάζει για το χειρόγραφό του με διάφορους περίεργους τρόπους, μερικές φορές προφανώς προορίζεται ως σταυρός σε ένα «Δεν», αλλά συνεχώς ξανασυναρμολογείται με παράλογο τρόπο, σαν να προσπαθούσες να κάνεις μια τζόμπα και να καταστρέψεις ολόκληρη τη λέξη από την οποία ξεπήδησαν. Ορισμένα γράμματα κλίνουν με έναν τρόπο, και άλλο με άλλον, μερικά είναι σταματημένα, παραμορφωμένα και παραλυμένα και όλα είναι τυφλά.

"Ο Montaigne και ο Napoleon, όπως αποκαλύπτει ο Mayes, δεν μπορούσαν να διαβάσουν το δικό τους γράψιμο. Ο Σίδνεϊ Σμιθ είπε για την καλλιγραφία του ότι ήταν σαν ένα σμήνος μυρμηγκιών, που διαφεύγει από ένα μπουκάλι μελανιού, είχε περπατήσει πάνω από ένα φύλλο χαρτιού χωρίς να σκουπίσει τα πόδια τους. " (Σίδνεϊ J. Χάρις, Αυστηρά προσωπικά. Henry Regnery Company, 1953)