Δανός αρχιτέκτονας Jørn Utzon2003 Το βραβείο Pritzker βραβείο, παραβίασε όλους τους κανόνες όταν κέρδισε έναν διεθνή διαγωνισμό το 1957 για να σχεδιάσει ένα νέο θεατρικό συγκρότημα στο Σίδνεϊ της Αυστραλίας. Μέχρι το 1966, ο Utzon είχε παραιτηθεί από το έργο, το οποίο ολοκληρώθηκε υπό τη διεύθυνση του Peter Hall (1931-1995). Εδώ είναι η εισαγωγή σας για το γιατί αυτό το σύγχρονο εξπρεσιονιστικό κτίριο είναι μια από τις πιο διάσημες και πιο φωτογραφημένες κατασκευές της σύγχρονης εποχής.
Τα σχέδια για τα περισσότερα μεγάλα αρχιτεκτονικά έργα του δημόσιου τομέα καθορίζονται συχνά από έναν διαγωνισμό - παρόμοιο με μια κλήση μετάδοσης, μια δοκιμή ή μια συνέντευξη εργασίας. Jørn Utzon μόλις είχε συμμετάσχει σε έναν ανώνυμο διαγωνισμό για μια όπερα που θα κατασκευαστεί στην Αυστραλία σε ένα σημείο της γης που περνάει στο λιμάνι του Σίδνεϊ. Από περίπου 230 συμμετοχές από περισσότερες από τριάντα χώρες, επιλέχθηκε η ιδέα του Utzon. Είναι ενδιαφέρον, το Σχέδια Όπερας του Σίδνεϊ είναι δημόσια αρχεία που διατηρούνται στα αρχεία της κυβέρνησης της Νέας Νότιας Ουαλίας.
Τα εξωτερικά δομικά υλικά περιελάμβαναν τμήματα προκατασκευασμένων νευρώσεων "που ανεβαίνουν σε μια ακτίνα κορυφογραμμής" και ένα βάθρο από σκυρόδεμα "επενδυμένα με γήινους, ανασυσταμένους πίνακες γρανίτη." Ο σχεδιασμός ήταν για τα κελύφη να είναι επενδυμένα με τζάμια υπόλευκο πλακάκια. Ο Utzon χαρακτήρισε αυτή τη διαδικασία κατασκευής «αρχιτεκτονική πρόσθετων», όπου τα προκατασκευασμένα στοιχεία ενώθηκαν στο χώρο για να δημιουργήσουν ένα σύνολο.
Ο καθηγητής Kenneth Frampton προτείνει ότι αυτή η δομική προσέγγιση της κατασκευής προέρχεται από τις κλιμακωτές μεθόδους που βρέθηκαν στην κινεζική αρχιτεκτονική αντί για τη δυτική παράδοση της χρήσης δοκών. Συνδυάζοντας "προκατασκευασμένα εξαρτήματα σε δομικό συγκρότημα με τέτοιο τρόπο ώστε να επιτύχουμε μια ενοποιημένη μορφή που ενώ το στοιχειώδες είναι ταυτόχρονα ευέλικτο, οικονομικό και οργανικό", γράφει ο Frampton. "Μπορούμε ήδη να δούμε αυτήν την αρχή στην εργασία στο συγκρότημα πύργων-γερανών των τμηματικών προ-χυτευμένων τσιμεντένιων πλευρών των οροφών του κελύφους της Όπερας του Σίδνεϊ, όπου οι μονάδες με πλακίδια, με όψη πλακιδίων βάρους έως δέκα τόνων, μεταφέρθηκαν στη θέση τους και στερεώθηκαν διαδοχικά μεταξύ τους, περίπου διακόσια πόδια στο αέρας."
Σε μια αποστολή στο Μεξικό, ο νεαρός αρχιτέκτονας είχε ενθουσιαστεί από τη χρήση πλατφορμών των Μάγια. "Πάνω από την πλατφόρμα, οι θεατές λαμβάνουν το ολοκληρωμένο έργο τέχνης και κάτω από την πλατφόρμα κάθε προετοιμασία για αυτό πραγματοποιείται", δήλωσε ο Utzon. Όπως πολλά από τα σχέδια του Utzon, συμπεριλαμβανομένου του σπιτιού του Μπορεί Λισ, η Όπερα του Σίδνεϊ χρησιμοποιεί έξυπνη χρήση πλατφορμών, ένα στοιχείο αρχιτεκτονικού σχεδιασμού που έμαθε από τους Μάγια στο Μεξικό.
Ο Utzon κέρδισε τον διαγωνισμό σχεδιασμού και 5.000 £ στις 29 Ιανουαρίου 1957. Για μερικούς αρχιτέκτονες, παρουσιάζοντας τις ιδέες σε αρχιτεκτονικά σχέδια είναι πιο διασκεδαστικό από το να φτιάχνεις το πράγμα. Για τον νεαρό αρχιτέκτονα που ασκούσε για περίπου μια δεκαετία, φαινόταν ότι όλα ήταν αντίθετα με την υλοποίηση του έργου. Πρώτον, για έναν αρχιτέκτονα σε ηλικία 38 ετών, ο Utzon ήταν νέος με περιορισμένη εμπειρία. Δεύτερον, η σχεδιαστική ιδέα της Utzon ήταν οπτικά καλλιτεχνική, αλλά δεν διέθετε πρακτική τεχνογνωσία. Δεν μπορούσε να εκτιμήσει το κόστος επειδή δεν γνώριζε τις κατασκευαστικές προκλήσεις. Ίσως το πιο σημαντικό σε μια εποχή εθνικισμού, η κυβέρνηση πιέστηκε να επιλέξει έναν αρχιτέκτονα από την Αυστραλία και ο Utzon ήταν από τη Δανία.
Το έτος μετά την κατάκτηση του διαγωνισμού από τον αρχιτέκτονα Jorn Utzon, οι δομικοί μηχανικοί της Arup & Partners με έδρα το Λονδίνο συμμετείχαν σε κάθε στάδιο κατασκευής.
Η κατασκευή ξεκίνησε τον Μάρτιο του 1959. Ενώ κατασκευάζονταν οι εξέδρες στο βάθρο, ο Arup δοκίμασε τον αρχικό σχεδιασμό της Utzon για τα κελύφη. Οι κατασκευαστικοί μηχανικοί διαπίστωσαν ότι ο σχεδιασμός της Utzon θα αποτύγχανε στον αυστραλιανό άνεμο, οπότε το 1962 προτάθηκε το τρέχον σύστημα με ραβδώσεις. Η κατασκευή του σταδίου 2 ξεκίνησε το 1963, καθυστερημένη.
Η UNESCO λέει ότι το έργο «έγινε εργαστήριο δοκιμών και ένα τεράστιο, υπαίθριο εργοστάσιο προ-χύτευσης».
Πέρα από το χρονοδιάγραμμα και τον υπερβολικό προϋπολογισμό, τα πολυετή έργα - ειδικά τα κυβερνητικά έργα - είναι δύσκολο να ολοκληρωθούν, ειδικά στο χρόνο πριν από τη σχεδίαση με υπολογιστή. Ο Arup άρχισε να αμφισβητεί τις προδιαγραφές του Utzon, αλλά ο αρχιτέκτονας ήθελε τον πλήρη έλεγχο και τα απαραίτητα κεφάλαια για να ολοκληρώσει τα σχεδιαγράμματά του. Μέχρι το 1966, μετά από επτά χρόνια κατασκευής και αλλαγή στην κυβέρνηση της Αυστραλίας, ο Utzon παραιτήθηκε υπό τη συνεχιζόμενη πίεση.
Η Όπερα ολοκληρώθηκε από άλλους σχεδιαστές υπό τη διεύθυνση του Peter Hall. Ωστόσο, ο Utzon κατάφερε να ολοκληρώσει τη βασική δομή, αφήνοντας μόνο τους εσωτερικούς χώρους να τελειώσουν από άλλους.
Επειδή ο Utzon εγκατέλειψε το έργο το 1966 καθώς κατασκευάζονταν τα κελύφη, είναι συχνά ασαφές ποιος έλαβε ορισμένες αποφάσεις στην πορεία. Ορισμένοι ισχυρίστηκαν ότι οι "γυάλινοι τοίχοι" κατασκευάστηκαν σύμφωνα με τον τροποποιημένο σχεδιασμό του διαδόχου της Utzon αρχιτέκτονας, Peter Hall. "Χωρίς αμφιβολία έχει δοθεί ποτέ η συνολική σχεδίαση αυτών των γεωμετρικών μορφών κελύφους που εμφανίζονται στην κορυφή του α πλατφόρμα.
Ο Utzon δεν οραματίστηκε τα κελύφη απλώς καθώς τα γεωμετρικά κομμάτια βγήκαν από μια σφαίρα. Ήθελε να μοιάζουν με φωτεινά πανιά στα σκούρα νερά της Αυστραλίας. Μετά από περισσότερα χρόνια πειραματισμού, εφευρέθηκε ένας νέος τύπος κεραμικών πλακιδίων - "το κεραμίδι του Σίδνεϊ, 120 mm τετράγωνο, κατασκευασμένο από πηλό με μικρό ποσοστό θρυμματισμένης πέτρας. "Η οροφή / δέρμα έχει 1.056.006 από αυτά πλακάκια.
Παρόλο που είναι γλυπτά όμορφο, η Όπερα του Σίδνεϊ επικρίθηκε ευρέως για την έλλειψη λειτουργικότητάς του ως χώρο παράστασης. Οι ερμηνευτές και οι θεατές είπαν ότι η ακουστική ήταν κακή και ότι το θέατρο δεν είχε αρκετή παράσταση ή χώρο στα παρασκήνια. Όταν ο Utzon αποχώρησε από το έργο το 1966, κατασκευάστηκαν εξωτερικά, αλλά τα χτισμένα σχέδια των εσωτερικών χώρων εποπτεύονταν από τον Peter Hall. Το 1999, η μητρική οργάνωση επέστρεψε τον Utzon για να τεκμηριώσει την πρόθεσή του και να βοηθήσει στην επίλυση ορισμένων από τα ακανθώδη προβλήματα εσωτερικού σχεδιασμού.
Το 2002, Jørn Utzon ξεκίνησε ανακαινίσεις σχεδιασμού που θα έφερναν το εσωτερικό του κτηρίου πιο κοντά στο αρχικό του όραμα. Ο γιος του αρχιτέκτονα, Jan Utzon, ταξίδεψε στην Αυστραλία για να προγραμματίσει τις ανακαινίσεις και να συνεχίσει τη μελλοντική ανάπτυξη των θεάτρων.
"Ελπίζω ότι το κτίριο θα είναι ένας ζωντανός και συνεχώς μεταβαλλόμενος χώρος για τις τέχνες", δήλωσε ο Jorn Utzon σε δημοσιογράφους. "Οι μελλοντικές γενιές πρέπει να έχουν την ελευθερία να αναπτύξουν το κτίριο στη σύγχρονη χρήση."
Τα 16 χρόνια που χρειάστηκε για να ολοκληρωθεί ο χώρος συνεχίζει να αποτελεί αντικείμενο μελέτης και αφήγησης προειδοποιητικών ιστοριών. "Το Σίδνεϊ θα μπορούσε να έχει ένα νέο θέατρο όπερας για όχι πολύ περισσότερο από το κόστος διόρθωσης του παλιού", ανέφεραν οι αυστραλιανές εφημερίδες το 2008. Το "Ανακατασκευή ή αναδιαμόρφωση" είναι μια απόφαση που αντιμετωπίζουν συνήθως οι ιδιοκτήτες σπιτιού, οι προγραμματιστές και οι κυβερνήσεις.
Το 2003, το Utzon απονεμήθηκε το Βραβείο Αρχιτεκτονικής Pritzker. Ο γνωστός αρχιτέκτονας Frank Gehry βρισκόταν στην κριτική επιτροπή του Pritzker και έγραψε ότι ο Utzon είχε «φτιάξει ένα κτίριο πολύ νωρίτερα από την εποχή του, πολύ μπροστά από το διαθέσιμο τεχνολογία, και επέμεινε μέσα από εξαιρετική κακόβουλη δημοσιότητα και αρνητική κριτική για να χτίσει ένα κτίριο που άλλαξε την εικόνα ενός συνόλου Χώρα. Είναι η πρώτη φορά στη ζωή μας που ένα επικό κομμάτι της αρχιτεκτονικής έχει αποκτήσει τέτοια παγκόσμια παρουσία. "
Στο συγκρότημα Bennelong Point στο Sydney Harbour, το συγκρότημα είναι πραγματικά δύο κύριες αίθουσες συναυλιών, δίπλα-δίπλα, στην προκυμαία του Σίδνεϊ της Αυστραλίας. Άνοιξε επίσημα από τη βασίλισσα Ελισάβετ Β 'τον Οκτώβριο του 1973, η διάσημη αρχιτεκτονική ονομάστηκε μνημείο παγκόσμιας κληρονομιάς της UNESCO το 2007 και ήταν επίσης φιναλίστ για Νέα επτά θαύματα του κόσμου. Η UNESCO χαρακτήρισε την Όπερα «αριστούργημα της αρχιτεκτονικής του 20ού αιώνα».