"Θάνατος ενός πωλητή": Το θέμα των αμερικανικών ονείρων

Κάποιοι μπορεί να υποστηρίζουν ότι η προσφυγή του Άρθουρ ΜίλερΤο έργο "Θάνατος ενός πωλητή" είναι ο αγώνας που κάθε άτομο συναντά καθώς προσπαθεί να ακολουθήσει και να ορίσει το αμερικανικό όνειρό τους.

Η ιδέα "κουρέλι σε πλούτη" - όπου η σκληρή δουλειά και η επιμονή, σε συνδυασμό με τις μεγάλες ελπίδες και τους εσωτερικούς και εξωτερικούς αγώνες που συχνά το συνοδεύουν, θα πρέπει να οδηγήσει σε επιτυχία - φαίνεται να είναι διαχρονικά αναλογική και αντιπροσωπεύει ένα από τα κεντρικά θέματα της ιστορία.

Ο Μίλερ δημιούργησε το χαρακτήρα ενός πωλητή χωρίς ένα προσδιορισμένο προϊόν και το κοινό συνδέει μαζί του πολλά άλλα.

Η δημιουργία ενός εργαζόμενου που σπάει μια αόριστη, αδιάφορη βιομηχανία πηγάζει από τις σοσιαλιστικές προσδοκίες του θεατρικού συγγραφέα και συχνά λέγεται ότι "Θάνατος ενός πωλητή"είναι μια σκληρή κριτική στο αμερικανικό όνειρο. Ωστόσο, σύμφωνα με τον Μίλερ, το παιχνίδι δεν είναι απαραιτήτως μια κριτική του αμερικανικού ονείρου, όπως σκέφτηκαν οι προπάτορές μας.

Αντίθετα, αυτό που καταδικάζει είναι η σύγχυση που μπαίνει όταν οι άνθρωποι παίρνουν την υλική επιτυχία για το τέλος-all-be-όλα και την ανυψώνουν πάνω από την πνευματικότητα, τη σχέση με τη φύση, και, το σημαντικότερο, τις σχέσεις με άλλους.

Στο πρωταγωνιστής του "Θάνατος ενός πωλητή", το αμερικανικό όνειρο είναι η δυνατότητα να γίνει ευημερούσα από απλό χάρισμα.

Ο Willy πιστεύει ότι η γοητευτική προσωπικότητα, και όχι απαραίτητα σκληρή δουλειά και καινοτομία, είναι το κλειδί για την επιτυχία. Ξανά και ξανά, θέλει να σιγουρευτεί ότι τα αγόρια του είναι καλά άρεστα και δημοφιλή. Για παράδειγμα, όταν ο γιος του Biff ομολογεί να κάνει τη διασκέδαση του lisp του μαθητή του μαθήματος, ο Willy ενδιαφέρεται περισσότερο για τον τρόπο με τον οποίο οι συμμαθητές του Biff αντιδρούν παρά με την ηθική της δράσης του Biff:

BIFF: Εγώ διέσχισα τα μάτια μου και μίλησα με ένα lithp.

WILLY [γελώντας]: Το κάνατε; Τα παιδιά συμπαθούν;

BIFF: Περίφησαν σχεδόν το γέλιο!

Φυσικά, η εκδοχή του αμερικανικού ονείρου του Willy δεν βγαίνει ποτέ έξω:

• Παρά τη δημοτικότητα του γιου του στο γυμνάσιο, ο Biff μεγαλώνει για να είναι ένα drifter και ένα ράντσο-χέρι.
• Η καριέρα του Willy παραπαίει, καθώς οι δυνατότητες πωλήσεων του είναι επίπεδες.
• Όταν προσπαθεί να χρησιμοποιήσει την "προσωπικότητα" για να ρωτήσει τον προϊστάμενό του για αύξηση, παίρνει αντί να απολύσει.

Ο Willy ανησυχεί πολύ για το να είναι κάποιος και να πληρώσει την υποθήκη του, η οποία από μόνη της δεν είναι απαραίτητα κακοί στόχοι. Το τραγικό του ελάττωμα είναι ότι δεν αναγνωρίζει την αγάπη και την αφοσίωση που τον περιβάλλουν και την ανυψώνει στόχους που επιβάλλει η κοινωνία πάνω απ 'όλα.

Ένας άνθρωπος Willy πραγματικά θαυμάζει και επιθυμεί να ήταν περισσότερο όπως είναι ο μεγαλύτερος αδελφός του Ben. Κατά κάποιο τρόπο, ο Ben ενσωματώνει το αρχικό αμερικανικό όνειρο - την ικανότητα να ξεκινάει με τίποτα και να κάνει κάπως μια περιουσία:

BEN [δίνοντας μεγάλη σημασία σε κάθε λέξη, και με μια ορισμένη φαύλη θάρρος]: William, όταν μπήκα στη ζούγκλα, ήμουν δεκαεπτά. Όταν έφυγα ήταν είκοσι ένα. Και, από το Θεό, ήμουν πλούσιος!

Ο Willy είναι ζηλότυπος για την επιτυχία του αδελφού του και machismo. Αλλά ο Willy's η γυναίκα Λίντα, ένας από τους χαρακτήρες που μπορεί πραγματικά να διακρίνει από αληθινές και επιφανειακές αξίες, φοβάται και ανησυχεί όταν ο Ben σταματά για μια σύντομη επίσκεψη. Σε αυτήν, αντιπροσωπεύει άγρια ​​κατάσταση και κίνδυνο.

Αυτό εμφανίζεται όταν Ben κάνει άλογα με τον ανιψιό του Biff. Ακριβώς όπως ο Biff αρχίζει να κερδίζει τον αγώνα πυγμαχίας, ο Ben ταξιδεύει το αγόρι και τον στέκεται πάνω του με το "σημείο της ομπρέλας του να είναι στο μάτι του Biff".

Ο χαρακτήρας του Ben υποδηλώνει ότι μερικοί άνθρωποι μπορούν να επιτύχουν την έκδοση του "αμερικάνικου ονείρου" σε "κουρέλια σε πλούτη". Ωστόσο, το έργο του Μίλερ υποδηλώνει ότι κάποιος πρέπει να είναι αδίστακτος (ή τουλάχιστον λίγο άγριος) για να το επιτύχει.

Όταν πρόκειται για τους γιους του Willy, φαίνεται ότι κάθε μία έχει κληρονομήσει μια διαφορετική πλευρά του Willy. Ευτυχισμένος, παρά το γεγονός ότι είναι ένας πιο στατικός και μονόπλευρος χαρακτήρας, ακολουθεί τα βήματα του Willy για αυταπάτη και προθέσεις. Είναι ένας ρηχός χαρακτήρας που είναι ικανοποιημένος από τη μετάβαση από δουλειά σε δουλειά, εφόσον έχει κάποιο εισόδημα και μπορεί να αφιερωθεί στα γυναικεία συμφέροντά του.

Ο γείτονας του Willy, Charley και ο γιος του Bernard, βρίσκονται σε αντίθεση με τα ιδανικά της οικογένειας Loman. Ο πρωταγωνιστής τους βάζει συχνά κάτω από τα δύο, υποσχόμενος στους γιους του ότι θα κάνουν καλύτερα στη ζωή από τους γείτονές τους, επειδή φαίνονται καλύτερα και τους αρέσουν περισσότερο.

Willy: Αυτό ακριβώς εννοώ, ο Bernard μπορεί να πάρει τα καλύτερα σημάδια στο σχολείο, καταλαβαίνεις, αλλά όταν βγει στον κόσμο των επιχειρήσεων, καταλαβαίνεις, θα είσαι πέντε φορές μπροστά του. Γι 'αυτό ευχαριστώ τον Παντοδύναμο Θεό που και οι δύο χτίστηκαν σαν τον Αντώνη. Επειδή ο άνθρωπος που κάνει εμφάνιση στον επιχειρηματικό κόσμο, ο άνθρωπος που δημιουργεί προσωπικό ενδιαφέρον, είναι ο άνθρωπος που παίρνει μπροστά. Να σας αρέσει και δεν θα θέλετε ποτέ. Με παίρνεις, για παράδειγμα. Ποτέ δεν πρέπει να περιμένω στη σειρά για να δω έναν αγοραστή.

Ωστόσο, είναι ο Charley που έχει τη δική του επιχείρηση και όχι τον Willy. Και είναι η σοβαρότητα του Bernard για το σχολείο που εξασφάλισε τη μελλοντική του επιτυχία, η οποία έρχεται σε πλήρη αντίθεση με τα μονοπάτια των αδελφών Loman. Αντ 'αυτού, ο Charley και ο Bernard είναι ειλικρινείς, φροντίζουν και εργάζονται σκληρά χωρίς το περιττό κέφι. Δείχνουν ότι με τη σωστή στάση, το αμερικανικό όνειρο είναι πράγματι εφικτό.

Ο Biff είναι ένα από τα πιο σύνθετους χαρακτήρες σε αυτό το παιχνίδι. Παρόλο που αισθάνθηκε σύγχυση και θυμωμένος από τότε που ανακάλυψε την απιστία του πατέρα του, ο Biff Loman έχει τη δυνατότητα να ακολουθήσει το "σωστό" όνειρο - αν μόνο θα μπορούσε να επιλύσει την εσωτερική του σύγκρουση.

Ο Biff τραβιέται από δύο διαφορετικά όνειρα. Το ένα είναι αυτό του κόσμου των επιχειρήσεων, των πωλήσεων και του καπιταλισμού του πατέρα του. Ο Biff αιχμαλωτίζεται από την αγάπη και τον θαυμασμό του για τον πατέρα του και αγωνίζεται να αποφασίσει ποιος είναι ο σωστός τρόπος ζωής. Από την άλλη πλευρά, κληρονόμησε επίσης την αίσθηση της ποίησης και της αγάπης του πατέρα του για τη φυσική ζωή που ο Willy δεν επέτρεψε να αναπτυχθεί πλήρως. Και έτσι ο Biff ονειρεύεται τη φύση, το μεγάλο ύπαιθρο και δουλεύει με τα χέρια του.

Εξηγεί ο Biff αυτή η ένταση στον αδελφό του όταν μιλάει τόσο για την έκκληση όσο και για την αγωνία να δουλεύει σε ένα ράντσο:

BIFF: Δεν υπάρχει τίποτα πιο εμπνευσμένο ή-όμορφο από ό, τι βλέπει κανείς μια φοράδα και μια νέα γούνα. Και είναι δροσερό εκεί τώρα, βλέπετε; Το Τέξας είναι δροσερό τώρα, και είναι άνοιξη. Και όποτε έρχεται η άνοιξη όπου είμαι, ξαφνικά έχω την αίσθηση, Θεέ μου, δεν παίρνω πουθενά! Τι διάολο κάνω, παίζω με άλογα, είκοσι οκτώ δολάρια την εβδομάδα! Είμαι τριάντα τέσσερα χρονών. Θα πρέπει να κάνω το μέλλον μου. Τότε έρχομαι στο σπίτι.

Μέχρι το τέλος του έργου, ο Biff αντιλαμβάνεται ότι ο πατέρας του είχε το "λάθος" όνειρο. Ξέρει ότι ο Willy ήταν υπέροχος με τα χέρια του (έχτισε το γκαράζ τους και έβαλε ένα νέο ανώτατο όριο) και ο Biff πιστεύει ότι ο Willy θα έπρεπε να ήταν ξυλουργός ή θα έπρεπε να είχε ζήσει σε άλλο, πιο ρουστίκ μέρος του Χώρα.

Αντίθετα, ο Willy ακολουθούσε μια άδειο ζωή. Πουλούσε άγνωστα προϊόντα, αγνώστων στοιχείων, και είδε το αμερικανικό όνειρό του να καταρρέει.

Κατά την κηδεία του πατέρα του, ο Biff αποφασίζει ότι δεν θα επιτρέψει να συμβεί το ίδιο πράγμα στον εαυτό του. Στρέφεται μακριά από το όνειρο του Willy και, πιθανότατα, επιστρέφει στην ύπαιθρο, όπου καλό, παλιομοδίτικο χειρωνακτικό έργο θα κάνει τελικά το ανήσυχο περιεχόμενο της ψυχής του.

• Matthew C. Roudane, Συζητήσεις με τον Arthur Miller. Jackson, Mississippi, 1987, σελ. 15.
• Bigsby, Christopher. Εισαγωγή. Θάνατος ενός πωλητή: Ορισμένες ιδιωτικές συνομιλίες σε δύο πράξεις και ένα ρεκήσιο από τον Arthur Miller, Penguin Books, 1999, σελ. vii-xxvii.