Φωνοεστιατική (ήχοι του Word)

Σε γλωσσικές σπουδές, phonesthetics είναι η μελέτη των θετικών (εύφωνος) και αρνητικοί (κακοφωνικοί) ήχοι γράμματα, λόγια, και συνδυασμούς γραμμάτων και λέξεων. Επίσης γραμμένο φωνητική.

Γλωσσολόγος Ο David Crystal ορίζει phonesthetics ως "η μελέτη των αισθητικών ιδιοτήτων του ήχου, ιδιαίτερα του ήχου συμβολισμού που αποδίδεται σε μεμονωμένους ήχους, συσπειρώσεις ή τύπους ήχου. Παραδείγματα περιλαμβάνουν την επίπτωση της μικρότητας στο τέλος φωνήεντα από τέτοιες λέξεις όπως teenyweeny, και οι δυσάρεστες ενώσεις του σύμπλεγμα συγγενών / sl- / με λέξεις όπως λάσπη, γυμνοσάλιαγκας και καλαμάρι" (Ένα λεξικό της γλώσσας, 2001).

Από το ελληνικό phōnē + aisthētikē, "φωνή-ήχος" + "αισθητική

"Μιλάμε για λέξεις ως μαλακά, ομαλά, τραχιά, ακουστικά, σκληρά, γουργουρικά, εκρηκτικά. Σχετικά με τις μεμονωμένες λέξεις δεν μπορούμε να πούμε πολλά - ακόμη και για την «πόρτα κελάρι», η οποία φημολογείται ότι είναι μια από τις πιο όμορφες λέξεις στη γλώσσα μας. Με μια ακολουθία λέξεων, ειδικά εκείνη που διαμορφώνεται σε μια ουσιαστική πρόταση ή γραμμή στίχων, ο ήχος γίνεται πιο καθοριστικός και ελεγχόμενος.

Η ακόμα, θλιβερή μουσική της ανθρωπότητας
(Wordsworth, 'Γραμμές που αποτελούνται από λίγα χιλιόμετρα πάνω από το Tintern Abbey')

φυσικά, απαιτεί μια σοβαρή και ήσυχη ανάγνωση. Η ποιότητα ήχου ενός ομιλία είναι, επομένως, μια περιφερειακή ποιότητα που εξαρτάται εν μέρει από τις ιδιότητες των λέξεων της και επίσης από [ηχητική ομοιότητα και ηχητικό σχέδιο]."
(Monroe C. Beardsley, Αισθητική: Προβλήματα στη φιλοσοφία της κριτικής, 2η έκδοση. Hackett, 1981)

"Αρκετοί ηθοποιοί έχουν αλλάξει ονόματα απλά επειδή δεν τους άρεσε αυτό που είχαν ήδη ...
"Υπάρχει μια τάση για τους άνδρες να αποφεύγουν ήπια συνεχείς ήχους, όπως Μ και μεγάλο, όταν ψάχνει για νέα ονόματα, και να πάει μέσα για το σκληρό ήχο "plosive" συμφώνων, όπως κ και σολ. Μάουριτς Μίλκλεϊχ έγινε Michael Caine, Μάριον Μάικλ Μόρισον έγινε Τζον Γουέιν, Αλέξανδρος Αρρίμπαλντ Λέιχ έγινε Cary Grant, Ιούλιος Ουλμάν έγινε Ντάγκλας Φέρμπανκς.
«Οι γυναίκες τείνουν να πάνε στην αντίθετη κατεύθυνση. Η Dorothy Kaumeyer έγινε Η Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler έγινε Hedy Lamarr. Norma Jean Baker έγινε Μέριλιν Μονροε.
"Πράγματι, Ρόι Ρότζερς είναι λίγο αδύναμη, σε σύγκριση με τα περισσότερα ονόματα καουμπόη. Οι καουμπόηδες τείνουν να είναι γεμάτες πλαστικές και μικρές φωνήεντα--Ο Bill, ο Bob, ο Buck, ο Chuck, ο Clint, ο Τζακ, ο Τζιμ, ο Tex, ο Tom, ο Billy the Kid, ο Buffalo Bill, ο άγριος Bill Hickok, ο Kit Carson. Ρόι δεν εκραγεί αρκετά από τα χείλη με τον ίδιο τρόπο. Το άλογό του, Δώσει το έναυσμα για, στην πραγματικότητα μάλλον καλύτερα.
«Αυτές είναι μόνο τάσεις, φυσικά. Υπάρχουν πολλές εξαιρέσεις. "
(David Crystal, Από το Hook ή από το Crook: Ταξίδι στην αναζήτηση των αγγλικών. Overlook Press, 2008)

"[N] icknames ενσωματώνουν πιο ευχάριστους ή ήπιοι ήχους από τα πλήρη ονόματα τόσο για τους άνδρες όσο και για τις γυναίκες. Ένας λόγος γι 'αυτό είναι το [i:] τελικό χαρακτηριστικό τόσων πονημάτων (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Ο Crystal (1993) σημείωσε τα ιδιόμορφα αρσενικά χαρακτηριστικά του ψευδώνυμου Βαρίδι. Βαρίδι είναι εύκολο για τα παιδιά προφέρω επειδή η επανάληψή του, έχει κατακτηθεί νωρίς (Whissell 2003b). Φωνοεστιατικά, [b] είναι ένας δυσάρεστος ήχος και το κεντρικό φωνήεν του ονόματος είναι ενεργό και χαρούμενο. Βαρίδι είναι, επομένως, ένα πρωτότυπο αρσενικό ψευδώνυμο, τόσο ως προς το φωνητικό σύστημα που χρησιμοποιείται εδώ όσο και ως προς τα κριτήρια του Crystal. Οι DeKlerk και Bosch (1997) υποστηρίζουν τη σημασία της φωνητικής οργάνωσης για την ανάθεση ψευδωνύμων και τονίζουν τη θετική κοινωνική πρόθεση των ονοματοδοτών ως κύριο συμπλήρωμα αυτής της αποστολής ». (Cynthia Whissell, "Η επιλογή ενός ονόματος: Πώς τα αισθήματα του ονόματος-δωρητή επηρεάζουν τις επιλογές τους". Το Εγχειρίδιο της Οξφόρδης του Λόγου, ed. John R. Τάιλορ. Oxford University Press, 2015)

• "Η χαλαρή σύνδεση του φωνησθένεια, που εφαρμόζονται σε μεγαλύτερα κομμάτια ήχου, είναι... η πηγή μιας αξιοσημείωτης τάσης στο ΜΑΡΚΕΣ ...​
  "Προηγουμένως, οι εταιρείες ονόμαζαν τις μάρκες τους μετά τους ιδρυτές τους (Ford, Edison, Westinghouse), ή με ένα περιγραφικό στοιχείο που μεταβίβαζε την πολυτέλεια τους (Η General Motors, η United Airlines, η U.S. Steel), ή από a βαλίτσα που εντόπισε μια νέα τεχνολογία (Microsoft, Instamatic, Polavision), ή με a μεταφορική έννοια ή metonymσυνύπαρξη ποιότητα που επιθυμούσαν να αποδώσουν (Impala, Νιούπορτ, Πριγκίπισσα, Trailblazer, Rebel). Σήμερα όμως επιδιώκουν να μεταδώσουν ένα je ne sais quoi χρησιμοποιώντας faux-Greek και Latinate νεολογισμοί χτισμένο από θραύσματα λέξεων που υποτίθεται ότι περιέχουν συγκεκριμένες ιδιότητες χωρίς να επιτρέπουν στους ανθρώπους να βάζουν το δάχτυλό τους σε αυτό που είναι.. .. Acura--ακριβής? οξύς? Τι έχει να κάνει με ένα αυτοκίνητο; Verizon- ένας πραγματικός ορίζοντας; Σημαίνει ότι η καλή τηλεφωνική υπηρεσία θα υποχωρήσει στην απόσταση για πάντα; Viagra--ανδρισμός? σθένος? βιώσιμος? Πρέπει να σκεφτούμε ότι θα κάνει έναν άνθρωπο να εκσπερμάξει όπως ο Καταρράκτης του Νιαγάρα; Το πιο περίεργο παράδειγμα είναι η μετονομασία της μητρικής εταιρείας Philip Morris ως Altria, πιθανώς να αλλάξει την εικόνα του από κακούς ανθρώπους που πωλούν εθιστικούς καρκινογόνους παράγοντες σε έναν τόπο ή κατάσταση που χαρακτηρίζεται από αλτρουισμό και άλλες υψηλές αξίες ». (Steven Pinker, Τα πράγματα της σκέψης: η γλώσσα ως παράθυρο στην ανθρώπινη φύση. Viking, 2007)
• "Σίγουρα, ευφωνία θα πρέπει να λαμβάνεται υπόψη στην επιλογή ενός εμπορικού σήματος. Lamolay ακούγεται καλύτερα από Tarytak για ένα χαρτί υγείας, παρόλο που έχει τον ίδιο αριθμό γραμμάτων. " (John O'Shaughnessy, Συμπεριφορά των καταναλωτών: Προοπτικές, ευρήματα και επεξηγήσεις. Palgrave Macmillan, 2013)

"[Ο ποιητής... ξέρει πότε ο ήχος έχει την αίσθηση του, ακόμα κι αν δεν ξέρει γιατί. Δημιουργώντας τα ονόματά του και τον στίχο του, [J. R. R.] Tolkien ασκούσε και τις δύο δεξιότητες, επιδιώκοντας αυτό που αποκαλούσε 'phonesthetic ευχαρίστηση »(Επιστολές 176).
"Για να το δείξουμε, ας επιστρέψουμε στα εγκαταλελειμμένα παλατο-βέλαρα μας. Η φωνηστεστική του μετα-υγρού παλατο-βέλαρ είναι ένα πράγμα ομορφιάς. Πήρε την καρδιά ενός νεαρού ποιητή του Τέξας με το απίθανο όνομα του Tom Jones όταν βρισκόταν στο κολέγιο και έγραψε ένα ολόκληρο τραγούδι μαζί τους, το οποίο έγινε το πρώτο τραγούδι του Τα Fantasticks, το μεγαλύτερο μουσικό όργανο στην ιστορία της σκηνής της Νέας Υόρκης. Το τραγούδι ονομάστηκε 'Try to Remember'. Η αποχή ήταν η μόνη λέξη που εξετάσαμε στο μετασχηματισμό της Παλαιός προς το Σύγχρονα Αγγλικά: ακολουθήστε, ακολουθήστε, ακολουθήστε. Σε κάθε σκηνή, ο Τζόουνς τράβηξε τόσα πολλά από τα μεταλλαγμένα-ρευστά λόγια που μπορούσε: πρώτα ώριμος, κίτρινος, συνάδελφος, έπειτα ιτιές, μαξιλάρι, μολύβι, και μετά ακολουθήστε και κοίλο, τελικά τελειώνει όπου ξεκίνησε το τραγούδι ώριμος... .
"Το Tolkien δεν ενσωματώνει τόσα πολλά από αυτά τα μεταλλαγμένα παλατοδιαγράμματα σε οποιοδήποτε σημείο, αλλά η αναφορά της λέξης ιτιά θα πρέπει να ειδοποιήσει σε οποιονδήποτε αναγνώστη του Tolkien όπου θα πάω στη συνέχεια: στον παλιό Willowman του Οι περιπέτειες του Tom Bombadil και το κεφάλαιο "Το παλαιό δάσος" του Ο άρχοντας των δαχτυλιδιών ..."
(John R. Holmes, "" Μέσα σε ένα τραγούδι ": Φωνοεστιατική του Tolkien." Middle-Earth Minstrel: Δοκίμια για τη μουσική στο Tolkien, ed. από τον Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

"Πολλοί από αυτούς που έχουν γράψει για τα θέματα της εικονικότητας, του ήχου συμβολισμού, phonesthetics και οι φωνοσαμαντικές γράφουν σαν να ξεδιπλώσουν το λανθάνον πλεόνασμα του έννοια που περιέχονται σε ορισμένους ήχους, γράμματα ή ομάδες γραμμάτων. Αλλά η εικονική γλώσσα είναι κατά την κυριολεκτική έννοια ηλίθια, μιλώντας την ιδίωμα του τυφλού μοναδικού, καθαρά τυχαίου και ιδιωματικού θορύβου. Μπορεί να είναι ότι ορισμένες ομάδες ήχων φαίνονται φορτισμένες με ορισμένα είδη νοήματος -Εγώ φαίνεται να υποδηλώνει λιτότητα, gl- φαίνεται να σχετίζεται με το φως, και gr- με την ευελιξία - αλλά ο τρόπος με τον οποίο λειτουργούν αυτοί οι ήχοι είναι, πρώτον, ότι δεν έχουν ιδιαίτερες ηχητικές ιδιότητες, αλλά μια αφηρημένη ποιότητα θορυβώδους καθαυτής - τον ήχο της δίκαιης βυθομέτρηση."
(Steven Connor, Πέρα από τα λόγια: Sobs, Hums, Stutters και άλλοι φωνοποιήσεις. Reaktion Books, 2014)

«Όταν οι Pythons δεν κάνουν λέξεις και ονόματα να αποκτούν νέες έννοιες, είναι πιθανό να σχολιάζουν τις εγγενείς ιδιότητες των ίδιων των λέξεων. Ένα καλό παράδειγμα εμφανίζεται στο σκίτσο «Woody and Tinny Words» (ep. 42), στην οποία μια οικογένεια ανώτερης μεσαίας τάξης εκφράζει τις απόψεις της σχετικά με την ευχαρίστηση (ή δυσαρέσκεια) που προέρχεται απλώς από το να λέει και να ακούει διάφορες λέξεις. Για διασκέδαση, προσπαθήστε να δείτε ποια από τις ακόλουθες λέξεις ακούγεται ξυλώδη (δημιουργία κλίματος εμπιστοσύνης!) Και που ακούγεται λεπτή (τρομερή):

SET ONE: κοκκινισμένο, λουκάνικο, caribou, συνουσία, pert, μηρούς, botty, erogenous, ζώνη, concubine, χαλαρές γυναίκες, ocelot, σφήκα, yowling
SET ΔΥΟ: εφημερίδα, litterbin, κασσίτερος, αντιλόπη, προφανώς, prodding, κενό, άλμα, δεσμεύεται, βόλτα, recidivist, tit, Simkins *

«Η ευφορία ή η κακοφωνία των λέξεων (ποιοι ήταν οι λόγιοι της Oxbridge στη Python - και ίσως και ο Gilliam, γιατί όχι; phonesthetics, η μελέτη των θετικών και αρνητικών ήχων στην ανθρώπινη ομιλία) μπορεί να οδηγήσει τους χρήστες να προβάλουν συγκεκριμένες συνειρμούς σε μεμονωμένες λέξεις (Crystal, 1995, 8-12). Τέτοια φωνηθητική συνειδητική προβολή εξελίσσεται, σε αυτό το skit, σε μια πρακτικά ορατή μορφή ψυχικού αυνανισμού, όπου ο πατέρας (Chapman) πρέπει να ντυθεί με ένα κουβά νερό για να ηρεμήσει μετά από να πείσει τους πάρα πολλούς 'ξυλογλυπτική' λόγια. Όπως σημείωσε άγρια, «... είναι ένα αστείο πράγμα... όλα τα άτακτα λόγια ακούγονται ξυλώδη. Είναι μια θεωρία που δεν είναι εντελώς αδικαιολόγητη (η κατανόηση του πώς οι γλωσσικές συσχετισμοί προέρχονται συχνά από τους ήχους και όχι από τις αυνανιστικές δυνάμεις μεμονωμένων λέξεων! Αιματηρή διεστραμμένη.)
"* Απάντηση κλειδί: ορίστε ένα = ξυλώδη: ορίστε δύο = tinny"
(Brian Cogan και Jeff Massey, Όλα όσα ξέρουν ποτέ για το _____ που έμαθα από τον Monty Python. Βιβλία Thomas Dunne, 2014)